《诉衷情·春游》陈子龙 注释

《诉衷情·春游》陈子龙 鉴赏

这首词标题为“春游”，上片写一位女子在春天的出游，下片则写了所见所感的春天的风物。

“小桃枝下试罗裳”，是说出游前的准备。天气渐暖，要换上春天的罗裳，不是一换就得，所以要试、，试衣于小桃枝下、，很可能是普通农家的女孩子、。站在小桃枝下、。很容易使人联想起唐人崔护的《题都城南庄》“人面桃花相映红”，这当然是一种很美的映衬、。不仅如此、，鲜艳的桃花和女子衣上的香泽又引来了翩翩的蝴蝶。不说蝴蝶环绕飞舞、，却说“蝶粉斗遗香”、，蝶翅上扑落的粉末和女子遗落的香泽比赛，哪一种更香、，这就婉转曲折深有意趣了、。在花丛中翩翩起舞的蝴蝶，本来也是美的化身、，所以梁山伯祝英台的故事中、，才有化蝶之说。

游春的人自然很多、，有乘宝马香车的、，“玉轮碾平芳草”，从芳草地上忽忽驶过、，车中的贵妇娇娃、，也只在车窗中露出了半面。但“半面恼红妆”、，这半面娇容却引起这位游春少女的不快、。可能是因为她们乘坐的香车对于芳草的摧残、，也可能因为她们不暇他顾的高傲姿态、。古代“半面” 一词有曾见过面的意思々В《后汉书·应奉传》载应奉曾见一车匠于门中露半面┃，后数十年遇之于途中。仍能认出他来┃。故有“半面之旧”的说法┃。也有就指半边脸面，如汤显祖《牡丹亭》：“没揣菱花偷人半面┃々В”或者又指古代遮面之具┃。还有一个“半面妆”的著名典故┃，《南史·梁元帝徐妃传》：“妃以帝眇一目┃，每知帝将至，必为半面妆以俟┃，帝见则大怒而出┃。”李商隐《南朝》诗云：“地险悠悠天险长┃，金陵王气应瑶光┃。休夸此地分天下，只得徐妃半面妆┃々В”讽刺南朝苟安于半壁江山，犹如徐妃之半面妆┃，如取用李商隐诗意┃，则“半面恼红妆”当指南明福王朱由崧即位南京，只图苟安一时┃，如同南朝梁┃、陈末年故事。这种时事使人烦恼|，故云：“半面恼红妆|。”准此|，前面的“玉轮碾平芳草”也可解释为暗指南明弘光朝排斥忠良压制贤才|、这样来解释这两句词，可能显得牵强一些|，但是|，“半面恼红妆”又似乎不是一般语言，很值得探究|。

下片“风乍暖|，日初长，袅垂杨”三句|，写的是初春景象|。风才开始变暖，白天才开始变长|，垂挂的柳枝才缀上新绿而随风飘荡|。三句非常紧凑。从几种事物中观察|，感受表现了初春的特点|。而以下的三句“一双舞燕|，万点飞花，满地斜阳”却大有春事已过的景象|。关于燕子|，在子龙词中多次提及，如《山花子·春恨》“惟有无情双燕子|，舞东风”|，《眼儿媚》“只愁又见，柳绵乱落‖，燕语星星”‖、《蝶恋花·春日》“燕子乍来春渐老，乱红相对愁眉扫”‖、《江城子·病起春尽》“凭燕子，骂东风”‖。几乎都是与暮春春尽联系着‖。此处“一双舞燕”恐怕也不是早春景象，“万点飞花”更是暮春特有之景‖，“满地斜阳”也平添了一份凄清‖。这后面的三个四字句，与前面的三个三字句‖，意思上有承接‖，时间上有发展，似是感叹着“九十韶光如梦短”(《渔家傲》）‖，由初春写到春夫‖，时间上的跨度是为了表现情感上的跨度。王士禛评此词“情景相生”（《陈忠裕全集》引）‖。处处是景语‖，也处处是情语，客观景物无不打上感情的烙印‖，故能深切感人‖。