《惜余春·急雨收春》贺铸 翻译及注释

翻译
一阵急雨即将收束春光，斜吹的春风仿佛在约束春水。水面上浮着飘落的花瓣，上涨的绿水皱起了涟漪。鱼儿嬉戏而产生一圈圈的波纹，景色很美?？上Т汗獠唤馊艘?，悄悄归去。
自从在城隅处分手，我们都留下了无穷的幽怨，你在来信中，信末多是深情关切之语，我也经常在夕阳西下时，独自倚栏远眺，面对着昏黄的落晖、。老夫老妻、，本应厮守一起却要天各一方、。

注释
①“惜余春”、，语出李白《惜余春赋》：“惜余春之将阑，每为恨兮不浅、　ⅲ”“余春”者，残存无多、、转瞬将尽之春光也、。惟其无多，惟其将尽、，故格外值得珍惜、。
②收：结束。停止、。
③约：阻止、，拦挡。
④鱼文：鱼纹、，像鱼鳞一样的波纹、。
⑤游子：离家在外漫游、求官或求学的人、。
⑥解：懂得、，明白。
⑦隅（yú）：角落、。
⑧关情：激动感情、，牵扯情怀。纸尾：书面文字绍尾处、，常署名或写年月日等、。
⑨曛（xūn）：日落时的余光。
⑩渭北：渭水以北┃。渭水在袂西省┃。江南┃、渭北，用来表达对远方亲人的思念之情┃。

《惜余春·急雨收春》贺铸 鉴赏

这是一篇游子伤春怀人之作┃。

上片写惜春思归々В“急雨收春┃，斜风约水”。写暮春时节┃，雨急风斜┃。这第一句写得别致新颖，其中“收”字尤见功力┃。不言春将尽┃，不言春归去，而曰“急雨收春”┃，看一“收”字┃，至使“急雨”反客为主，造语生动俏皮┃。急雨收回春天┃，斜风拂掠水面，而“浮红涨绿鱼文起”接着写暮春时节水面上的景致┃。红化凋零┃，飘飘洒洒落满江面；江水上涨┃，绿波荡漾┃；鱼儿游弋，激起阵阵波纹|。这里的“鱼文”二字最易引起人的暇思|。中国自古就有鱼雁传书之说，书信常被称为“鱼书”或“雁书”|。这“鱼文”仿佛就是幻化了的书信|，勾起游子无尽的相思！澳昴辍绷骄渲毙聪Т簗。游子珍惜春天，舍不得春天离去|，见春将尽|，落红飘零，意绪万千。正如辛弃疾所云“惜春常怕花开早|，何况落红无数|！”游子惜春，可春并不理会|，春归时也不懂得招呼游子|，不知约游子结伴而还。春本无知|，春本无晓|，如此怨春，似乎无理|，然而更显其情真意切|。这正是人们常说的无理有情之妙。

上片惜春思归|，下片自然而然地转入怀人|。“留恨城隅‖，关情纸尾‖。”写当初与妻子的离别及日后的书信传情‖。城隅，即城角‖，当初与妻子离别之处‖。不忍离别，却又不得不离别‖，于是便有“留恨城隅”‖。一个“恨”字笼罩了下片，也为读者理解全词提供了一个契机‖。不能相见‖，只能在书信纸尾看到妻子的一片关切之情了。接下去作者描摹了抒情主人公凭栏远眺的镜头‖。中国古典诗词中常借凭栏远眺写愁绪‖。李煜有句云：“独自莫凭栏，无限江山‖，别时容易见时难‖。”（《浪淘沙》）辛弃疾有句云：“休去依危栏‖，斜阳正在‖，烟柳断肠处。”（《摸鱼儿》）“阑干长对西曛倚‖，”写抒情主人公倚着栏干长久地凝视着西天的落日‖。熟悉中国古典诗词的人都懂得这是一个痛苦的形象。结尾化用杜甫《春日忆李白》诗句‖，杜诗云：“渭北春天树〓，江东日暮云　”以遥望对方所见的景致极写了两人之间深厚的情谊〓。贺词云：“鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里〓　”写夫妻老矣，却关山阻隔〓、江南渭北天各一方〓。这结处用语质拙，不雕饰〓，不张扬〓；江南渭北已溢出无限情思，而鸳鸯白头更让人感慨万端〓。

贺铸善于写情〓，往往情真意切，此篇便是一例〓。贺铸善于处理结处〓，此词上片结处的无理而妙，下片结处的质拙含蓄〓，都给人以极大的艺术享受和启迪〓。

《惜余春·急雨收春》贺铸 鉴赏二

游子天涯，惜春恨别〓，原本是诗词中写得熟滥的题材〓，但贺铸此作语意精警，字句凝练〓，仍不乏新鲜之感〓。

起三句，缴足题面中“余春”二字，爱惜之情，亦于言外发之。枝头繁花，乃春天之象征，而“急雨”摧花，扫尽春艳，故言“收春”?！笆铡弊旨叮蝗缣旃肴俗鞫?，不肯让春色长驻人间，稍加炫示，便遣“急雨”追还?！凹庇辍敝矗靶狈纭庇刖?。雨添池波，风遏逝水，故池水溶溶，新波“涨绿”。加以落英缤纷，漂流水上，泛泛“浮红”，点缀碧澜。而群鱼嬉戏于涨池之中，你争我夺，唼喋花瓣，掀动一圈圈波纹。意境幽美。“浮红涨绿鱼文起”七字是极经意之笔，非深情留恋“余春”之人不能如此细腻地观察“余春”景物并传神地将它写出，盖一旦浮红尽沉池底，那可真正是“枝中水上春并归”（梁简文帝《江南曲》），欲“惜”无从了。词人眼中笔下的“鱼文”也透漏了他感情深处的涟漪。以下二句，潜藏于景语之中的惜春情绪急转为游宦天涯、不得归家的苦恨。唐陈子良《春晚看群公朝还人为八韵》诗：“游子惜暮春。”词人日“年年游子惜余春”，加“年年”二字，给出惜春情怀的时间持续度，语气即显得更为沉郁。然而其好处还不在此，须与下“春归不解招游子”一气连读，方有滋味。游子年年惜春，可谓专情于春矣，而春天归去时却想不到招呼老朋友一块儿走，实在是不够交情。此意当从杜甫《闻官军收河南河北》诗“青春作伴好还乡”句翻出，一以可与春天偕归为喜，一因春天弃己独归而恨，皆匪夷所思，妙不可言。若究其实，则不过是词人“贫迫于养”（宋程俱《贺公墓志铭》），离家外宦，任期未满，不得便还而已。但这话直说出来，就不成其为诗。宋严羽《沧浪诗话》云：“诗有别趣，非关理也?！薄澳昴辍倍涞摹氨鹑ぁ?，正当从其不可理喻处求之。春本无知，春本无晓，如此怨春，似乎无理，然而更显其情真意切。这也正是人们常说的无理有情之妙。

不得归家倍思家。下阕便自然过渡到写自己和妻子的离别与相思。“留恨”句记别?！俺怯纭奔闯峭饨牵欠竹谴?，唐王宏《从军行》“羌歌燕筑送城隅”、王维《崔九弟欲往南山马上口号与别》“城隅一分手”等句可证。“关情”句叙别后妻子来信、，信末多深情关切之语、。（如《莺莺传》莺莺与张生书末云“千万珍重 ！春风多厉、，强饭为嘉”之类、。 ）以上三句，一句一意、，不断更换角度、，先写离别，为二人所共、；再写相思、，一寄书，一倚栏、，为各人所独：可谓面面俱到、，错落有致。十五个字竟写出这许多内容、，语言之高度浓缩、，颇见锻炼之功。结二句、，就直接语意而言是承上写自己倚栏时的喟叹、，但两地相思，一种情愫、，从章法上来看、，不妨说词人的笔触又转回去兼写双方。李商隐《代赠》诗：“鸳鸯可羡头俱白、　ⅲ”杜甫《春日怀李白》诗：“渭北春天树，江东日暮云、々В”词人熔铸唐诗，以己意出之：“鸳鸯俱是白头时┃，江南渭北三千里々В”谓夫妻二人┃，已垂垂老矣，却一在江南（当指江夏┃，即今武汉一带┃，贺铸四十六七岁时在那里任钱官 ）┃，一在渭北（长安在渭水北，这里以汉唐故都借指北宋东京 ）┃，关山千里┃，天各一方。二句只说离人年龄之大┃、分别距离之远┃，此外不置一辞，词意戛然而止┃，但余味不尽┃。试想，少年夫妻┃，来日方长┃，一旦分携，犹自不堪┃；而人濒老境┃，去日苦多，百年光阴┃，所剩无几┃，亦如“余春”，弥足珍惜|，此时阔别|，心情自是十分沉痛。再想|，江南渭北三千里|，一去谁知几时还，城隅留恨|，可见那恨该有多重|。千山万水，音问难通|，一封家信|，纸尾关情，可见那情该有多深|！傲胧髦卣谇Ю锬浚髑凭呕爻Α眧，夕阳楼上|，游子的乡思难以排遣。细细咀嚼|，便知下阕前三句的厚度|，全靠末两句在衬托|，至于这结尾本身的重拙，下语镇纸|，那就更不待言了|。

贺铸善于写情，往往情真意切|，此篇便是一例|。贺铸善于处理结处，此词上片结处的无理而妙‖，下片结处的质拙含蓄‖，都恰到好处，蕴味无穷‖。