《惜余春·急雨收春》贺铸 翻译及注释

翻译
一阵急雨即将收束春光‖，斜吹的春风仿佛在约束春水。水面上浮着飘落的花瓣‖，上涨的绿水皱起了涟漪〓。鱼儿嬉戏而产生一圈圈的波纹，景色很美〓　可惜春光不解人意，悄悄归去〓。
自从在城隅处分手〓，我们都留下了无穷的幽怨，你在来信中〓，信末多是深情关切之语〓，我也经常在夕阳西下时，独自倚栏远眺〓，面对着昏黄的落晖〓。老夫老妻〓，本应厮守一起却要天各一方。

注释
①“惜余春”〓，语出李白《惜余春赋》：“惜余春之将阑〓，每为恨兮不浅　”“余春”者〓，残存无多、转瞬将尽之春光也〓。惟其无多〓，惟其将尽，故格外值得珍惜〓。
②收：结束〓。停止。
③约：阻止〓，拦挡。
④鱼文：鱼纹，像鱼鳞一样的波纹。
⑤游子：离家在外漫游、求官或求学的人。
⑥解：懂得，明白。
⑦隅（yú）：角落。
⑧关情：激动感情，牵扯情怀。纸尾：书面文字绍尾处，常署名或写年月日等。
⑨曛（xūn）：日落时的余光。
⑩渭北：渭水以北。渭水在袂西省。江南、渭北，用来表达对远方亲人的思念之情。

《惜余春·急雨收春》贺铸 鉴赏

这是一篇游子伤春怀人之作。

上片写惜春思归?！凹庇晔沾海狈缭妓?。写暮春时节，雨急风斜。这第一句写得别致新颖，其中“收”字尤见功力。不言春将尽，不言春归去，而曰“急雨收春”，看一“收”字，至使“急雨”反客为主，造语生动俏皮。急雨收回春天，斜风拂掠水面，而“浮红涨绿鱼文起”接着写暮春时节水面上的景致。红化凋零，飘飘洒洒落满江面；江水上涨，绿波荡漾；鱼儿游弋，激起阵阵波纹。这里的“鱼文”二字最易引起人的暇思。中国自古就有鱼雁传书之说，书信常被称为“鱼书”或“雁书”。这“鱼文”仿佛就是幻化了的书信，勾起游子无尽的相思?！澳昴辍绷骄渲毙聪Т?。游子珍惜春天，舍不得春天离去，见春将尽，落红飘零，意绪万千。正如辛弃疾所云“惜春常怕花开早，何况落红无数！”游子惜春，可春并不理会，春归时也不懂得招呼游子，不知约游子结伴而还。春本无知，春本无晓，如此怨春，似乎无理，然而更显其情真意切。这正是人们常说的无理有情之妙。

上片惜春思归，下片自然而然地转入怀人。“留恨城隅，关情纸尾。”写当初与妻子的离别及日后的书信传情。城隅，即城角，当初与妻子离别之处。不忍离别，却又不得不离别，于是便有“留恨城隅”。一个“恨”字笼罩了下片，也为读者理解全词提供了一个契机。不能相见，只能在书信纸尾看到妻子的一片关切之情了。接下去作者描摹了抒情主人公凭栏远眺的镜头。中国古典诗词中常借凭栏远眺写愁绪。李煜有句云：“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难、。”（《浪淘沙》）辛弃疾有句云：“休去依危栏、，斜阳正在、，烟柳断肠处　ⅲ”（《摸鱼儿》）“阑干长对西曛倚、，”写抒情主人公倚着栏干长久地凝视着西天的落日。熟悉中国古典诗词的人都懂得这是一个痛苦的形象、。结尾化用杜甫《春日忆李白》诗句、，杜诗云：“渭北春天树，江东日暮云、　ⅲ”以遥望对方所见的景致极写了两人之间深厚的情谊。贺词云：“鸳鸯俱是白头时、，江南渭北三千里、　ⅲ”写夫妻老矣，却关山阻隔、、江南渭北天各一方、。这结处用语质拙，不雕饰、，不张扬、；江南渭北已溢出无限情思，而鸳鸯白头更让人感慨万端、。

贺铸善于写情、，往往情真意切，此篇便是一例┃。贺铸善于处理结处┃，此词上片结处的无理而妙，下片结处的质拙含蓄┃，都给人以极大的艺术享受和启迪┃。

《惜余春·急雨收春》贺铸 鉴赏二

游子天涯，惜春恨别┃，原本是诗词中写得熟滥的题材┃，但贺铸此作语意精警，字句凝练┃，仍不乏新鲜之感┃。

起三句，缴足题面中“余春”二字┃，爱惜之情┃，亦于言外发之。枝头繁花┃，乃春天之象征┃，而“急雨”摧花，扫尽春艳┃，故言“收春”┃。“收”字极炼┃，一如天公与人作对┃，不肯让春色长驻人间，稍加炫示┃，便遣“急雨”追还┃。“急雨”之来，“斜风”与俱|。雨添池波|，风遏逝水，故池水溶溶|，新波“涨绿”|。加以落英缤纷，漂流水上|，泛泛“浮红”|，点缀碧澜。而群鱼嬉戏于涨池之中|，你争我夺|，唼喋花瓣，掀动一圈圈波纹|。意境幽美|。“浮红涨绿鱼文起”七字是极经意之笔|，非深情留恋“余春”之人不能如此细腻地观察“余春”景物并传神地将它写出|，盖一旦浮红尽沉池底，那可真正是“枝中水上春并归”（梁简文帝《江南曲》）|，欲“惜”无从了|。词人眼中笔下的“鱼文”也透漏了他感情深处的涟漪。以下二句|，潜藏于景语之中的惜春情绪急转为游宦天涯|、不得归家的苦恨。唐陈子良《春晚看群公朝还人为八韵》诗：“游子惜暮春|！贝嗜巳铡澳昴暧巫酉в啻骸保印澳昴辍倍謡，给出惜春情怀的时间持续度|，语气即显得更为沉郁。然而其好处还不在此‖，须与下“春归不解招游子”一气连读‖，方有滋味‖。游子年年惜春‖，可谓专情于春矣，而春天归去时却想不到招呼老朋友一块儿走‖，实在是不够交情‖。此意当从杜甫《闻官军收河南河北》诗“青春作伴好还乡”句翻出，一以可与春天偕归为喜，一因春天弃己独归而恨‖，皆匪夷所思‖，妙不可言。若究其实‖，则不过是词人“贫迫于养”（宋程俱《贺公墓志铭》）‖，离家外宦，任期未满‖，不得便还而已‖。但这话直说出来，就不成其为诗‖。宋严羽《沧浪诗话》云：“诗有别趣‖，非关理也　”“年年”二句的“别趣”‖，正当从其不可理喻处求之。春本无知‖，春本无晓‖，如此怨春，似乎无理〓，然而更显其情真意切〓。这也正是人们常说的无理有情之妙。

不得归家倍思家〓。下阕便自然过渡到写自己和妻子的离别与相思〓。“留恨”句记别〓　“城隅”即城外角，是分袂处〓，唐王宏《从军行》“羌歌燕筑送城隅”〓、王维《崔九弟欲往南山马上口号与别》“城隅一分手”等句可证　“关情”句叙别后妻子来信〓，信末多深情关切之语。（如《莺莺传》莺莺与张生书末云“千万珍重 〓！春风多厉〓，强饭为嘉”之类。 ）以上三句〓，一句一意〓，不断更换角度，先写离别，为二人所共〓；再写相思〓，一寄书，一倚栏〓，为各人所独：可谓面面俱到〓，错落有致。十五个字竟写出这许多内容〓，语言之高度浓缩，颇见锻炼之功。结二句，就直接语意而言是承上写自己倚栏时的喟叹，但两地相思，一种情愫，从章法上来看，不妨说词人的笔触又转回去兼写双方。李商隐《代赠》诗：“鸳鸯可羡头俱白?！倍鸥Α洞喝栈忱畎住肥骸拔急贝禾焓鳎漳涸??！贝嗜巳壑剖约阂獬鲋骸霸а炀闶前淄肥?，江南渭北三千里。”谓夫妻二人，已垂垂老矣，却一在江南（当指江夏，即今武汉一带，贺铸四十六七岁时在那里任钱官 ），一在渭北（长安在渭水北，这里以汉唐故都借指北宋东京 ），关山千里，天各一方。二句只说离人年龄之大、分别距离之远，此外不置一辞，词意戛然而止，但余味不尽。试想，少年夫妻，来日方长，一旦分携，犹自不堪；而人濒老境，去日苦多，百年光阴，所剩无几，亦如“余春”，弥足珍惜，此时阔别，心情自是十分沉痛。再想，江南渭北三千里，一去谁知几时还，城隅留恨，可见那恨该有多重。千山万水，音问难通，一封家信，纸尾关情，可见那情该有多深?！傲胧髦卣谇Ю锬浚髑凭呕爻Α?，夕阳楼上，游子的乡思难以排遣。细细咀嚼，便知下阕前三句的厚度，全靠末两句在衬托，至于这结尾本身的重拙，下语镇纸，那就更不待言了。

贺铸善于写情，往往情真意切，此篇便是一例。贺铸善于处理结处，此词上片结处的无理而妙，下片结处的质拙含蓄，都恰到好处，蕴味无穷。