渐红湿杏泥┃,愁燕无语。
艳晨易午┃。
正笙箫竞渡┃,绮罗争路。
骤卷风埃┃,半掩长蛾翠妩┃。
散红缕。
渐红湿杏泥┃,愁燕无语┃。
乘盖争避处|。
就解佩旗亭,故人相遇|。
恨春太妒|。
溅行裙更惜,凤钩尘污|。
酹入梅根|,万点啼痕暗树。
峭寒暮|。
更萧萧|、陇头人去。

吴文英(约1200~1260)|,字君特|,号梦窗,晚年又号觉翁|,四明(今浙江宁波)人|。原出翁姓,后出嗣吴氏|。与贾似道友善|。有《梦窗词集》一部,存词三百四十余首|,分四卷本与一卷本|。其词作数量丰沃,风格雅致|,多酬答|、伤时与忆悼之作,号“词中李商隐”|。而后世品评却甚有争论|。
《扫花游·西湖寒食》吴文英 注释
①渡:一本作“沸”,一本作“波”‖。②蛾:一本作“娥”‖。
《扫花游·西湖寒食》吴文英 赏析
《扫花游》,词牌名‖。双调‖,九十四字,上片十一句六仄韵‖,下片十句七仄韵‖。此词咏调名本意,与词牌名实相符。
“冷空”三句‖,寒食清晨出游西湖所见‖。言白云在蓝天中飘荡,阴影不时遮暗了湖边的柳色‖。湖中晨雾涌起‖,像一扇扇护花的屏障。寒食多雨‖,“清明时节雨纷纷”可证之‖。所以词人清晨游湖,天气虽无雨状‖,却已暗伏雨意‖。“艳晨”三句‖,概绘了当时西湖寒食游人踏青的盛况‖。言游人在春日遇到一个少见的艳阳天,所以在心目中觉得时间一晃而过‖,很快就从清晨转为晌午‖。是时,湖面上游船如蚁〓,笙歌阵阵〓;岸堤上年青女子摩肩接踵〓,人群如流〓,互相争道而行。词人对西湖繁华晴日的描述〓,是作为伏笔来与下面的雨境狼藉成强烈对比〓。“骤卷”五句〓,转写雨中情景〓。突然间狂风骤起,尘埃翻滚〓,真是“春天孩儿脸”说变就变〓,所谓“雨来风领路”,这雨前序曲使游湖女子的秀发散乱〓,花容失色〓,纷纷以袖、巾掩面而行〓。刹时雨点来临〓,那些豆大的雨点将许多桃花瓣、杏花瓣一一击落在地〓,任人践踏〓。这时候〓,连无知的春燕也停止了呢喃声,似在为这场狂风骤雨发愁〓,默默地在雨中低翔〓。西湖春天的特征:桃、杏〓、燕子等在雨景中的特写镜头,被词人一一摄入。上片刻画了西湖寒食的晴雨景观。
“乘盖”三句承上。“乘盖”,即乘轿。“旗亭”,即市楼,这里引作酒店??刹渭踔痢捌焱せ凇惫适?。“解佩”,用唐贺知章“金龟换酒”典故。此言由于下雨,因此乘桥游春的人们也纷纷找寻地方避雨。词人在湖旁的酒店里与老朋友不期而遇,于是就解下身上的玉佩换酒待友?!昂薮骸比?,酒中话题也。词人说:“这场大雨是‘春姑娘’的嫉妒心在作怪,因此下一场大雨不但使游春女子的罗裙湿透,也使其‘金莲’(即双足)沾满了尘埃,弄得她们狼狈不堪,实在可恨。”“恨春”句与上片“愁燕”句相同,都用拟人手法描摹物态,更显生动形象。“酹入”两句,以幻象道之。言眼前的春雨像醇酒般地浇灌在梅树林中,而绵绵不绝的雨点又如泪帘般地遮暗了那远处的梅林。西湖边多梅树,故有此语。词人极富想象,所以能将眼前之雨,忽成醇酒,忽化泪珠,显得变幻莫测,跌宕多姿?!扒秃骸绷骄?,言春寒临暮更甚,寒风中有人用笛子吹着《陇头曲》渐渐远去。这也是说游湖众人在临暮时渐渐散去的情景。
全词概括出西湖寒食一日游中的天气变化及游人的各种姿态,为后人提供了古代风俗的一些写真材料。
吴文英名句推荐
- 曲屏先暖鸳衾惯,夜寒深、都是思量。
作者:吴文英:出自《风入松·为友人放琴客赋》
- 马嘶人散后,秋风换、故园梦里。
作者:吴文英:出自《丁香结·夷则商秋日海棠》
- 渐红湿杏泥,愁燕无语。
作者:吴文英:出自《扫花游·西湖寒食》
- 东风力,快将云雁高送。
作者:吴文英:出自《宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字》
