《玉楼春·别后不知君远近》欧阳修 翻译及注释

翻译
自从分别之后，不知你已经到了何方|？眼里心中都是凄凉与愁闷|，生出不尽的忧愁|！你越走越远，最后竟断了音信|；江水是何等的宽阔|，鱼儿深深地游在水底，我又能向何处去打听你的消息‖？
昨夜里大风吹得竹林处处作响‖，传递着深秋的韵律，每一片叶子的声响都似乎在诉说着怨恼‖。我有心斜倚着单枕‖，希望梦中能与你相遇，可惜梦做不成‖，无奈灯芯‖，又在秋风中燃成烬。

注释
⑴鱼沉：古人有鱼雁传书之说‖，鱼沉‖，谓无人传言。
⑵秋韵：即秋声‖。此谓风吹竹声‖。
⑶攲（[qī]第一声）：倚、依‖。
⑷烬（[jìn]第四声）：火烧剩余之物‖，此指灯花。

《玉楼春·别后不知君远近》欧阳修 翻译及注释二

翻译
分别后不知你的行程远近‖，满目凄凉心中有说不尽的苦闷‖。你越走越远渐渐断了书信；鱼书不传我去哪里问讯‖？
深夜里风吹竹叶萧萧不停‖，千声万声都是别愁离恨。我斜倚单枕想到梦中见你‖，谁知道梦没有做成灯芯又燃尽‖。

注释
⑴鱼沉：鱼不传书。古代有鱼雁传书的传说‖，这里指音讯全无〓。
⑵攲（yǐ）：倾斜。单枕：孤枕〓。
⑶烬（jìn）：灯芯烧尽成灰。

《玉楼春·别后不知君远近》欧阳修 赏析

这是一首别后相思愁绪之词〓，是作者的早期作品〓。它受五代花间词的影响〓，以代言体（即女性第一人称方式）形式表达了闺中思妇深沉凄婉的离情别绪。全词以景寓情〓，情景交融〓，词境委婉曲折、深沉精细而又温柔敦厚〓。

发端句“别后不知君远近”是恨的缘由〓。因不知亲人行踪，故触景皆生出凄凉〓、郁闷〓，亦即无时无处不如此　“多少”〓，“不知多少”之意，以模糊语言极状其多〓。三〓、四两句再进一层，抒写了远别的情状与愁绪〓　“渐行渐远渐无书”，一句之内重复叠用了个“渐”字〓，将思妇的想象意念从近处逐渐推向远处〓，仿佛去追寻爱人的足迹，而雁绝鱼沉，无处寻踪。“无书”应首句的“不知”，且欲知无由，她只有沉浸在“水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中了?！八笔恰霸丁钡南笳?，“鱼沉”是“无书”的象征?！昂未ξ省比?，将思妇欲求无路、欲诉无门的那种不可名状的愁苦，抒写得极为痛切。

词作从过片以下，深入细腻地刻划了思妇的内心世界，着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。风竹秋韵，原是“寻常景物”，但在与亲人远别，空床独宿的思妇听来，万叶千声都是离恨悲鸣，一叶叶一声声都牵动着她无限愁苦之情?！肮熟サフ砻沃醒埃斡植怀傻朴纸?。思妇为了摆脱苦况的现实，急于入睡成梦，故特意斜靠着孤枕，幻想在梦中能寻觅到在现实中寻觅不到的亲人，可是梦终未成，而最后连那一盏作伴的残灯也熄灭了?！暗朴纸币挥锼兀敕坷锏牡苹ㄈ汲闪嘶医?，自己与亲人的相会也不可能实现，思妇的命运变得像灯花一样凄迷、黯淡。词到结句，哀婉幽怨之情韵袅袅不断，给人以深沉的艺术感染。

刘熙载云：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深?！贝擞锞俚刂赋隽伺反释裨忌畛恋奶氐恪Ｒ源舜识?，这种风格表现得极为明显。全词抒情与写景兼融，景中寓婉曲之情，情中带凄清之景，将闺中思妇深沉凄绝的别恨表现得深曲婉丽，淋漓尽致。

《玉楼春·别后不知君远近》欧阳修 赏析二

这首词是作者的早期作品。词是写闺中思妇深沉凄绝的离愁别恨。发端句“别后不知君远近”是恨的缘由。因不知亲人行踪，故触景皆生出凄凉、郁闷，亦即无时无处不如此?！岸嗌佟薄恢嗌僦猓阅：镅约雌涠唷Ｈ牧骄湓俳徊?，抒写了远别的情状与愁绪。“渐行渐远渐无书”，一句之内重复了三个“渐”字，将思妇的想象意念从近处逐渐推向远处，仿佛去追寻爱人的足迹，然而雁绝鱼沉，天崖无处觅寻踪影?！拔奘椤庇κ拙涞摹安恢?，且欲知无由，她只有沉浸在“水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中了?！八笔恰霸丁钡南笳鳎坝愠痢笔恰拔奘椤钡南笳??！昂未ξ省比郑几居笪蘼?、欲诉无门的那种不可名状的愁苦，抒写得极为痛切。在她与亲人相阻绝的浩浩水域与茫谩ⅲ空间、，似乎都充塞了触目凄凉的离别苦况。词的笔触既深沉又婉曲、。

词篇从过片以下、，深入细腻地刻画了思妇的内心世界，着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情、　ⅲ“自古伤心唯远别，登山临水迟留、。暮尘衰草一番秋、。寻常景物、，到此尽成愁　ⅲ”（张先《临江仙·自古伤心惟远别》）风竹秋韵、，原是“寻常景物”，但在与亲人远别、，空床独宿的思妇听来、，万叶千声都是离恨悲鸣，一叶叶一声声都牵动着她无限愁苦之情、　ⅲ“故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬”、。思妇为了摆脱苦状的现实、，急于入睡成梦，故特意斜靠着孤枕、，幻想在梦中能寻觅到在现实中寻觅不到的亲人、，可是“千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅┃？”（韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》）连仅有的一点小小希望也成了泡影┃，不单是“愁极梦难成”（薛昭蕴《小重山·春到长门春草青》），最后连那一盏作伴的残灯也熄灭了┃々В“灯又烬”一语双关，闺房里的灯花燃成了灰烬┃，自己与亲人的相会也不可能实现┃，思妇的命运变得和灯花一样凄迷、黯淡┃。词到结句┃，哀婉幽怨之情韵袅袅不断，给人以深沉的艺术感染┃。

前于欧阳修的花间派词人┃，往往喜欢对女性的外在体态服饰进行精心刻画，而对人物内心的思想感情则很少揭示┃。欧阳修显然比他们进了一大步┃，在这首词中，他没在使用一个字去描绘思妇的外貌形象┃，而是着力揭示思妇内心的思想感情┃，字字沉着，句句推进，如剥笋抽茧┃，逐层深入┃，由分别－－远别－－无音信－－夜闻风竹－－寻梦不成－－灯又烬，将一层┃、一层┃、又一层的愁恨写得越来越深刻、凄绝┃。全词写愁恨由远到近|，自外及内，从现实到幻想|，又从幻想回到现实。且抒情写景两得|，写景句寓含着婉曲之情|，言情句挟带着凄凉之景，表现出特有的深曲婉丽的艺术风格|。