《落日怅望》马戴 古诗翻译及注释

翻译
片片孤云和那归林鸟儿|，顷刻间已是飞驰千余里|。
想起了我长久离开家园，滞留在异乡只能空叹息|。
斜阳余辉洒落高大树木|，秋山上的落日好似火烧。
临水却不敢看我的倒影|，是因为害怕容颜已变改|。

注释
片：片刻，片字是“时”字的修饰语|。
念：想|。
何：多么。
滞：滞留|，淹留|。
微阳：斜阳。微|，指日光微弱|。
乔木：树千高大、主干与分枝有明显区别的木本植物|，如松|、柏、杨|、白桦等树皆是|。
惊：因面容改变而吃惊。
平昔：平素‖，往昔‖。
颜：面色，容颜。

《落日怅望》马戴 古诗鉴赏

沈德潜评此诗云：“意格俱好‖，在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣‖。”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”‖，是指诗的思想感情‖，全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不遇‖，而不显得衰飒‖；所谓“格”，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧‖。这首诗在艺术上最突出的特色‖，可以说就是：情景分写。情与景‖，是抒情诗的主要内涵‖；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段‖。然而此诗用情景分写之法‖，却又是另外一番景象。

开头二句写诗人在黄昏日落之时‖，满怀惆怅地遥望乡关‖，首先跃入眼帘的是仰视所见的景物：“孤云与归鸟，千里片时间‖　”晚云孤飞于天际，归鸟投宿于林间‖，凭着它们有形和无形的羽翼〓，虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照〓，写出云、鸟的自由无碍和飞行之速〓；但是〓，这绝不是纯客观的景物描写，而是诗人“怅望”所见〓，而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介：“念我何留滞〓，辞家久未还　”原来〓，诗人久客异地，他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此〓，颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发〓，不言惆怅而满纸生愁，不言归心似箭而实际上早已望穿秋水〓。

前面写情之后〓，颈联又变换笔墨写景，景物描写不但切合诗人眼前的情境〓，而且由近到远〓，层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落〓，它的余晖返照秋山〓，一片火红，像野火在远远的秋山上燃烧〓，渐渐地隐没在山的后面〓。“入”字写出夕照的逐渐暗淡，也表明了诗人伫望之久，忆念之殷。不仅如此，这种夕阳西下余晖返照之景，不但加重了诗人的乡愁，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪?？椭芯弥停ダ纤昊?；日暮登临，益添愁思，徘徊水边，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老，其所以“临水不敢照”者，怕一见一生悲，又增怅闷耳?！傲偎桓艺眨志轿粞?！”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪，以此收束，留下了袅袅余音。

情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法，对于这首诗来说，有特殊的艺术效果。细细玩味，可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“《落日怅望》马戴 古诗”之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜?！比绱饲鞍刖昂蟀肭?，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接“辞家久未还”云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，所以是“起得超脱，接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批）。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。

炼字潜词形象传神，“孤云”“归鸟”“微阳”“秋山”营造了秋日傍晚的萧瑟与清冷，寄托着作者的伤感之情。“烧”字的使用，是静中有动；“远”字又写出了意境的空阔，增强了对孤寂之情的表现。

李重华《贞一斋诗说》指出：“诗有情有景，且以律诗浅言之，四句两联，必须情景互换，方不复沓?！彼档摹扒榫盎セ弧?，就是“情景分写”。当然，这种分写绝不是分割，而是彼此独立而又互相映衬，共同构成诗的永不凋敝的美。马戴这一首望乡之曲就是这样，它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来，至今仍然能挑响读者心中的弦索。