《恋绣衾·柳丝空有千万条》赵汝茪 古诗翻译及注释

翻译
柳丝空有万千条〓，却不能把溪头的画船拴牢，竟然让它走掉　看看今宵〓，也像那天一样，弯弯的月亮洒照〓　可已过了那个轻寒的季节，又何处寻找我们相会时的小桥?亭台楼榭上吹玉箫的好日子能有多少〓，一行行泪痕流在脸上〓，至今也难消。自你别后我心情不好〓，懒搽胭脂扮容貌〓，那脂粉的红色，全被春风偷去，抹在杏花的枝梢。

注释
画桡：画船，装饰华丽的船。
胭脂慵傅：懒搽脂粉。

《恋绣衾·柳丝空有千万条》赵汝茪 古诗鉴赏

这首《恋绣衾》，乃拟思妇伤春怨别之作?！傲靠沼星蛱酰挡蛔?，溪头画桡！”，写的是怨别之情?？剩缤芽诙?，使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意；“千万条”则极言其多，两者联用，将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”，补出“空有”的原委，因纵有千万条柳丝，也未能系住所爱者，他还是乘着画桡走了，这不是枉然吗？可见“空有”一词极有份量，传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆，也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵，也对新月，过轻寒，何处小桥？”这是从追忆返回现实，如镜头由远景拉回近景；从自身想到对方，如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念?；坪滓蝗ノ尴?，自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的，所以连做梦也追逐着江水，追逐着郎君。词中的他，是溪头乘画桡离别的，走时，如同今晚一样，有一痕新月，还有些微春夜的寒意?！肮岷钡摹肮庇腥髀?、飘来的意思，如贺铸的《簇水近》：“一笛清风弄袖，新月梳云缕。澄凉夜气，才过几点黄昏雨……”，其中“过”字，意思庶近，那么，此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢？他今晚，仰对这痕新月，是否也在思念着我呢？这是对离人的悬想，正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语，构成一幅凄清的图画。新月不是圆月，“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合”，缺月，正象征着人各西东，不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想，设想对方今宵是何情思、，造成词章之波折、，使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少、！溜啼红、，脸霞未消　ⅲ”是再用追忆之笔、，犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”、，非惟春光、，更是春情，是温馨、、美满幸福的借代词、。不确定的量词“多少”，正是无限、、无量之意、，极言其多。追思以往、，台榭留连、，玉箫送情、，形影相随，真是“花不尽、，月无穷、。两心同”（张光《诉衷情》），给人多少甜美的回忆、！但“春多少”、，毕竟还是抽象之语，需再作具体的完足、々В“溜啼红，脸霞未消”┃，则是对往昔幸福生活的具体描述々В“啼红”┃，指杜鹃的叫声；“溜”是对叫声的摹写┃々В“杜鹃啼得春归去”，杜鹃声声┃，说明时序已入暮春┃，显示着春天即将归去々В“脸霞”┃，指满脸春光，如同彩霞┃。因为无限的幸福┃，春情如醉，即使杜鹃声声悲啼┃，自然的春光即将过去┃，心底的春光却依然如故，所以脸如朝霞┃，神采飞扬┃。用自然春光的消逝，反衬心底春光的长存和浓烈┃，并反杜鹃啼血的常意而用之┃，都说明构思别致，良多新意|！肮直鹄磡，胭脂慵傅，被东风|、偷在杏梢|。”章法上再作转捩|，成三折之势|，词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗|，怨艾之情顿显|。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节，与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照|，把“只是朱颜改”的现状委婉道出|。往昔因春情无限，纵然杜鹃啼红|，春光将逝|，仍“脸霞未消”；现在|，徒有盎然春光|，但因离愁别恨，春情无着|，即使没有“杜鹃声里斜阳暮”|，也折损朱颜；且因心意阑珊|，慵慵恹恹|，胭脂无心，任朱颜凋零|，就更显得容光的憔悴‖。虽笔墨未着“怨”字，但在这今昔比照的叙述中‖，怨艾凄恻之情‖，沉沉实实，掬之可感‖。这脸霞‖，这朱颜，究竟到哪里去了‖？“被东风‖，偷去杏梢　”你不见“红杏枝头春意闹”吗‖？这束篇之笔‖，如得神助。因伤春而折损的容颜‖，构思造想为东风偷去‖，真是奇巧至极！这朱颜偷在杏梢上‖，这意境真婉约至极‖！这有意以清丽之笔作淡语，说痛楚而面带微笑‖，真是雅正至极‖！

综上所述，该词所写的思妇伤春怨别‖，乃是熟之又熟的传统题材‖，似乎别无新意。但细加吟咏‖，又觉别有一番滋味〓。这就在于赵汝茪精于构思，为情造文〓，有独到之处。词人在这篇什不长的词调中〓，有意用“往昔”和“现在”交错的布局〓，一波三折，使欲抒的情致得以深化〓，得以完足〓。在这曲折的布局中，又着意于对比手法的运用〓，以往衬今〓、以热衬冷，使所抒的情致〓，更见强烈〓。在运用对比手法时，又善于抓住重点细节精心刻画〓，使所抒的情致〓，更加突出。凡此种种〓，一如现代电影蒙太奇的种种手法〓，可以看出赵汝茪词作结构精细，运笔纤巧的风格〓。