《鹧鸪天·一点残红欲尽时》周紫芝 翻译及注释

翻译
我独自守一盏残灯，灯已快要燃尽、，天乍凉、，秋气充塞罗帷和银屏，三更雨点点洒上梧桐、，一叶叶、、一声声，都是离别的哀音、。
那时、，我和她相对调弄宝瑟，拨动炉中温馨的沉水香、，同声齐唱《鹧鸪词》、，曾是多么欢欣。如今、，孤寂地在这西楼、，当此风雨凄凄的暗夜，不听清歌也悲泪难禁、。

注释
①残红：此指将熄灭的灯焰┃，也有版本作残釭（gāng）。
②屏帏：屏风和帷帐┃。
③调：抚弄乐器┃。宝瑟：瑟的美称。
④金猊（ní）：狮形的铜制香炉┃。猊┃，狻猊（suān ní），即狮子┃。
⑤西楼：指作者住处┃。

《鹧鸪天·一点残红欲尽时》周紫芝 鉴赏

孙竞称周紫芝的《竹坡词》“清丽婉曲”。这首《鹧鸪天》可以安得上这个评语┃。词中以今昔对比┃、悲喜交杂、委婉曲折而又缠绵含蓄的手法写雨夜怀人的别情┃。上片首两句写室内一灯荧荧┃，灯油将尽而灯光转为暗红，虽说是乍凉天气未寒时┃，但那凄清的气氛已充溢在画屏帏幕之间┃。这里从词人的视觉转到身上的感觉┃，将夜深、灯暗而又清冷的秋夜景况渲染托出┃。

“梧桐”二句┃，写出词人的听觉，点出“三更秋雨”这个特定环境┃；此系化用温庭筠《更漏子》下片词意：“梧桐树┃，三更雨，不道离情正苦┃，一叶叶┃，一声声，空阶滴到明|。”温词直接写雨声|，间接写人|，这首词亦复如此。这秋夜无寐所感受到的别离之悲|，以雨滴梧桐的音响来暗示|，能使人物在特定环境中的感受更富感染力量。所谓“叶叶声声是别离”|，与欧阳修的“夜深风竹敲秋韵|，万叶千声皆是恨”（《玉楼春》）异曲同工，都是借情感对声音的反应表达由此构成的心理影响|。那“空阶滴到明”和“叶叶声声是别离”|，同样都是为了更深入地刻绘出别离所带来的悲苦心情。

换头“调宝瑟”三句展开回忆|，犹记当年两人相对而坐|，伊人轻轻调弄弦索，自己则拨动着金猊炉中的香灰|。两人低声唱起那首鹧鸪词|，乐声悦耳，歌声赏心|；这恐怕是聚首期间最难忘的一幕了|。联系着这段美妙往事的纽带是这支鹧鸪词，仍然是音响|，不过这是回忆中的歌声和乐曲声|，并非现实中的秋雨声。下片回忆中的欢乐之音与上片离别后的凄凉雨声|，构成昔欢今悲的鲜明对照‖，真是袅袅余音只能引起悠悠长恨了‖。

结末“如今”两句，是使词意转折而又深化的着力之笔‖　“如今”两字，由“那时”折回眼前‖。那时同唱小调‖，如今却独居西楼，唯闻风声萧萧‖，雨声滴滴‖；“不听清歌也泪垂”，以未定语气呼应上片末句‖，显示了词人心头的波涛起伏‖；自从别离以后，经常闻歌而引起怀人的伤感‖，记忆中的美妙歌声无时不萦回耳际‖，而在今夜那风雨凄凄、“万叶千声皆是恨”的情况下‖，即使不听清歌也就足以使人泪下而不能自止了‖。这里转折词意，也是为深化词意‖，暗示出从曲终人不见‖、闻歌倍怀人到不听清歌亦伤神的内心感情变化，以悬念方式道出对伊人的情之深‖，思之切‖。

周紫芝在另一首《鹧鸪天》词的小序里指出：“予少时酷喜小晏词，故其所作‖，时有似其体制者〓。”可以拿晏几道的《鹧鸪天》来作一比较：“彩袖殷勤捧玉钟〓，当年拚却醉颜红〓。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风〓。从别后〓，忆相逢，几回魂梦与君同〓。今宵剩把银釭照〓，犹恐相逢是梦中。”上片写昔年相逢于豪筵之前〓，下片叙别后思念〓。末两句先直说今夜重逢，本为久别再见〓，应该十分欢欣〓，只因以往失望次数太多，反而相对而不敢相信〓。一个“恐”字〓，转折词意，把惊喜怀疑的神情表现无遗〓，不仅道出相逢前相思之苦〓，而且通过疑真为梦，反映了目前的相逢之乐更是不同寻常〓。这种写法是直说而仍有转折〓，有感情起伏。

两者相比〓，这首词所采用的手法〓，如昔与今、喜与悲、正面说与反面说等等手法，做到委婉曲折而又含蓄深沉，确乎从小晏词变化而来。特别是末尾两句，以“如今”作为“昔与今、喜与悲”的转折词，以否定语气点出别离之苦，再相见之难，较直说更易引人深思。

《鹧鸪天·一点残红欲尽时》周紫芝 鉴赏二

周紫芝喜欢晏几道的词，因此多有模仿。这首《鹧鸪天》不仅在写作手法和词境上与晏几道词相近，而且题材也是晏几道写得最多的“忆别歌女”主题。词中以今昔对比、悲喜交杂、委婉曲折而又缠绵含蓄的手法写雨夜怀人的别情。

词从室内环境写起，“一点残红欲尽时，乍凉秋气满屏帷”，点染出清寂的氛围。夜阑人静时分，油灯将枯，灯火将残，“残红欲尽”，夜晚也即将过去，而人尚未入睡，室内满是“乍凉”的“秋气”?！罢Я埂笔侨硕灾芪Щ肪车母惺埽奥玲　痹蚪徊角炕巳硕浴傲埂钡奶迦?。凉意本是一种看不见摸不着的东西，人之所以感觉满室生寒，是因为人满怀凄凉愁绪。

“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离”写出词人的听觉，点出“三更秋雨”这个特定环境；此系化用温庭筠《更漏子》下片词意：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明?！蔽麓手苯有从晟浣有慈?，这首词亦复如此。这秋夜无寐所感受到的别离之悲，以雨滴梧桐的音响来暗示，能使人物在特定环境中的感受更富感染力量。所谓“叶叶声声是别离”，与欧阳修的“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨”（《木兰花·别后不知君远近》）异曲同工，都是借情感对声音的反应表达由此构成的心理影响。那“空阶滴到明”和“叶叶声声是别离”，同样都是为了更深入地刻绘出别离所带来的悲苦心情。

“调宝瑟，拨金猊”一句，承接“别离”二字，自然过渡到对往事的追忆。一“调”一“拨”，写过去相聚之时，主人公曾与她一起抚琴调瑟，一起拨动炉中的燃香，使满室生香，暖意融融。“那时同唱鹧鸪词”，“鹧鸪”常被当做男女爱情的象征。在这样美好的氛围中，二人一起唱起吟咏爱情的曲词，那时的情景，亲密而快乐，令人难以忘怀。

由以上两句可见，女子的身份是一名歌女。末句以“如今”开启今昔对比?！胺缬晡髀ヒ埂焙粲ι香姿栊吹幕肪澈途白矗盏幕独钟虢袷苯袢盏募拍嗔菇卸员?，从而引出“不听清歌也泪垂”的慨叹。过去，主人公听到歌女所唱“清歌”，曾因其感人肺腑而潸然泪下，如今，不仅无“清歌”可听、，而且又因回忆往昔欢聚景象而牵扯出更多的孤寂情怀、，故日“泪垂”、。这里的“泪”既为过去不可追回而流、，更为今日之愁苦而流。

词人围绕“风雨西楼夜”落笔、，先摹写整体环境、，写景不忘烘托悲愁情绪；次写主人公身处西楼回望往事、，极言往日之欢、；最后词情停顿于“如今”，在往日欢聚的对比下、，进一步叙说主人公深切的怀念和对当下处境的喟叹、。结构层次分明，而感情绵延悱恻，贯穿全词始末、，工整疏密中见摇曳、。