《梅花引·荆溪阻雪》蒋捷 翻译及注释

翻译
白鸥栖落水滨，默然地望着我、，好似在问：夜泊溪畔是被风雪所阻、，不得以停泊；还是无所去处、，情愿留下、？如若是自愿，又为了何事眉头紧锁、？夜风袭来、，掀起舱帘，吹得舱内灯火闪烁、。孤处江舟、，只有身影为伴，对着孤影、，不禁怀念起与旧友欢聚和悠游的情景、。
昔日一同悠游的旧友、，今日在哪里？回想当时┃，楼外一片盎然春色┃，相携漫步锦簇的花丛中。湖中绿波荡漾┃，系舟在堤边的柳树下┃。梦啊，梦啊┃，让我在梦中重温一下旧游┃。可是在梦中却难寻旧游┃，只有眼前的寒水空自流┃。舱外飞雪漫天，凝望浓密的阴云┃，任凭飞雪落在身上┃，浸透了棉衣。都说没有人的忧愁┃，有我这般深沉┃，今夜，雪中的梅花┃，一身素白┃，忧愁似我。
这首词在清冷的画面中┃，将深深的忧愁与热烈的回忆交织在一起┃，如随想曲一样自由潇洒。

注释
⑴身留：被雪所阻┃，被迫不能动身而羁留下来┃。
⑵心留：自己心里情愿留下。
⑶旧游：指昔日漫游的伴友与游时的情景┃。
⑷漠漠：浓密|。
⑸黄云：指昏黄的天色。高适曾有诗“千里黄云白日曛|，北风吹雁雪纷纷|。”
⑹木棉裘：棉衣|。

《梅花引·荆溪阻雪》蒋捷 赏析二

“白鸥问我泊孤舟|，是身留，是心留|？”“心留”指乐意羁留|，“身留”是出于被迫|。途中遇雪，不能航行|，泊舟岸边|，自然不是“心留”。词人起笔突兀|，出示幻象以虚写实|。他落笔不写风雪和溪流，而写泊舟经过|，立意较为翻新|，下面继续让白鸥发问：“心若留时，何事锁眉头|？”“锁眉头”以形示情|。白鸥是词人寄托心情的意象。问者之意|，借白鸥说出|，婉深而鲜明。此谓托物言人也|。作者阻雪的心情通过白鸥表达的‖，但白鹭的心情也和作者恰恰相反，白鹭也非作者化身‖。白鹭惯于生活在风雪之中，激流之上‖。而作者却是迫于“身留”‖。作者描写白鸥，是深化意境‖。

“风拍小帘灯晕舞‖，对闲影，冷清清‖，忆旧游‖。”由舟内到舟外‖，逐次展示境况的寒冷凄清‖。傍晚时分，冷风拍打着帘幕‖，把灯火撩拨得跳荡不已‖，光晕连同我的影子，都在摇曳着‖。孤独冷清的境地‖，情不自禁地想起昔日的游伴来‖。

下阙紧接上阙结局，问道：“旧游旧游今在否‖？花柳楼‖，月下舟　”游伴啊游伴‖，你可还健在？忆起结伴而游〓，感到非场欢乐自在！花丛旁的小楼〓，柳荫之下的轻舟〓，都如梦幻般地地消逝了　“梦也梦也”〓，我在梦中重温旧日的欢欣。冷风〓、寒水〓、黄云、白雪〓，使我片刻也不得安宁〓，但连那木棉（即棉花）裘都湿透了，怎能让人入眠〓。梦已了〓，“梦不到，寒水空流”〓，“寒水空流”在空虚绝望的心境中〓，蕴含一丝怪之意思。词人怀远之情〓，如荆溪流水那样悠悠难尽〓。风雪漫天，令人愁苦万分〓　“都道无人愁似我”，孤舟黑夜唯灯与影相伴〓，有谁来说这样的话？况是“都道”，这些人从何而来？“今夜雪，有梅花，似我愁”。极写天气寒冷。梅花有着傲雪的精神，在冬天凌寒而放，但雪是如此之大，天气是如此之冷，梅花啊，你能受得住么？是否象我一样，浸透在愁苦之中。

全词流动自然。以发问取头，未待回答，却已气势凌人。词中后多用短句，使节奏感极强，音响较为清越。全词以抒情为主，借景抒情，情景融合，气宇轩昂。结尾用“雪”字才点出文眼，是作者故意使然，盖让人读起来一气贯注也。难怪清代词评家刘熙载曾评蒋捷词为“长短句之长城”，是推崇备至。

《梅花引·荆溪阻雪》蒋捷 赏析

荆溪（在今江苏南部）是作者蒋捷的家乡，可谓词人行踪的一个见证。他曾多次经此乘舟外行或归家，而这首《梅花引》正是他在途中为雪困，孤寂无聊之际，心有所感而写成的词作，以表达当时的惆怅情怀。词中以悠扬的节奏、活泼的笔调，在冷清的画面上，织进了热烈的回忆和洒脱的情趣；在淡淡的哀愁中，展示了一个清妍潇洒的艺术境界。它即兴抒情，旋律自由又富于幻想，吟诵起来，给人的感受，如同欣赏一支优美的随想曲。清代词评家刘熙载对此词推崇备至，曾称之为“长短句之长城”。

“白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？”“心留”指乐意羁留，“身留”是出于被迫。词的起笔就很不落俗。既没有描绘雪景，又没有直叙受阻，而是幻想出一只拟人化的白鸥来设问。白鸥栖息水滨，形象飘逸，出现在荆溪泊舟的背景中，显得十分和谐。这里借助白鸥，构思已属新颖，而它的问法，尤为巧妙。它将孤舟主人的停泊究竟是被迫的还是自愿的这个问题，极其简明地用“是身留，是心留”来概括。第一步先作一个选择式的询问，第二步紧接着又用“心若留时，何事锁眉头”来反问。似乎它已经看出苗头，但仍避免作出判断。这种表现方法，较之作者在《喜迁莺·金村阻风》中，“风涛如此，被闲鸥诮我，君行良苦”的写法，虽然同样都借助了白鸥，却显得更俏皮而又有迂回之趣。这样，一起笔就用空灵的笔墨，虚笔侧写、，揭示了孤舟受阻这一题旨、，还为通篇的结构──时而写“身留”，时而写心未留──提供了线索、。

“风拍小帘灯晕舞、，对闲影，冷清清、，忆旧游、。”这几句、，承上文、，写身留，描绘了孤舟中的冷清、。在笔法上、，从前面的虚笔侧写，转为实笔正写、。作者发挥了炼字的功夫、，通过“拍”字、“舞”字、，写出了寒风吹袭下、，舱帘掀打和灯焰闪烁的动态，突出了一个“冷”字、；又用“对”字、、“闲”字，刻划了他对着缄默的身影孤寂地发愣的静态、，突出了一个“孤”字、。在这一动一静之中，渲染了冷清寂寞的气氛、。又用“冷清清”一句、，予以点破，兼指环境和心境┃。人们在孤寂的时候┃，往往会自然地怀念起旧日的朋友┃。正是这种孤舟夜泊的境遇┃，促使主人公追念起昔日同友人的欢聚，因而逗引出“忆旧游”的思绪┃。

这首词中的过片以“旧游旧游今在否”这句内心独白┃，遥承起笔中对主人公并非“心留”的提示┃，同上片的“忆旧游”相衔接，具体表现了他的心理活动┃。随着怀念旧友的思绪┃，作者把笔墨挥洒开去，以“花外楼┃，柳下舟”两句┃，揭出了同眼前的冷清相对照的另一番境界。句中在“花”“柳”这两个娇艳字眼儿的点染下┃；再现了与故友同游的美好回忆：在春意盎然的花红柳绿之中┃，他们乘舟荡漾、楼台逗留┃。这个“柳下舟”的“舟”字┃，同起笔中的“泊孤舟”相呼应，表明主人公的这一回忆┃，是由于“泊孤舟”的冷清所引起的┃。写到这里，作者突然调转笔锋┃，写出了“梦也梦也┃，梦不到、寒水空流”三句|，来一个一百八十度的转折|，把刚刚荡开去的境界忽地又收拢回来|。原来是|，美好的回忆，引来他寻梦的渴望|，而一再地努力入梦却没有成功|。句中“梦也梦也”的重叠，就表现了他寻梦的努力|。好梦难寻|，终于重新坠入冷清的现实──只见荆溪寒水空自流。这一跌一荡的笔下波澜|，反映了主人公翻腾的思绪|，也通过鲜明的对比，进一步揭示了他被迫滞留中的惆怅心情|。

“漠漠黄云|，湿透木绵裘”两句，再次回到了对“身留”的描写。从“湿透”两个字|，读者可以悟出|，主人公寻梦不成，已经踱到甲板上|，伫立很久|。他不顾漫天的飞雪，凝视着“漠漠”密布的阴云|，听任身上的木绵袄被雪水浸透|。他何以这样出神呢？

“都道无人愁似我|，今夜雪‖，有梅花，似我愁‖　”结尾表明，他陷入了深沉的愁思‖。直到终篇‖，才画龙点睛地道破了“愁”和“雪”。明明是作者──主人公在愁思‖，他却凭空拈出一个“都道”来‖，假托别人来说。表面上是先抑后扬‖，也就是先借他人把自己放到了最愁的‖，“无人愁似我”的境地，再后转来‖，拉出幻想中的愁雪的梅花来作伴‖，似乎是自己的境地还不是唯一最可悲的。实际上是愁话淡说‖，聊以自慰‖。句中把“愁似我”的句子成分加以颠倒，再重复使用‖，用意也在加强上述“抑扬”的效果‖。最后一句“有梅花，似我愁”尤其是表现了作者的丰富的想象力和洒脱的胸襟的神来之笔‖。梅花这一高洁的形象‖，还使读者联想到作者在宋亡之后，以有为之年隐居不仕的经历‖，进而从他那故作放达的语调中‖，感觉到他萦绕于怀的〓，似乎有比阻雪更深的愁苦，阻雪也许不过是一剂触媒吧〓？

全词流动自然。以发问取头〓，未待回答〓，却已气势凌人。词中后多用短句〓，使节奏感极强〓，音响较为清越。全词以抒情为主〓，借景抒情〓，情景融合，气宇轩昂〓。结尾用“雪”字才点出文眼〓，是作者故意使然，盖让人读起来一气贯注也〓。古人评论蒋捷的词〓，曾说它：“语语纤巧，字字妍倩”（毛晋语）〓，又说它“洗炼缜密〓，语多创获”（刘熙载语）。从这首《梅花引》看来〓，他们确实是道出了它的清妍之美〓。

《梅花引·荆溪阻雪》蒋捷 创作背景

南宋灭亡后，词人便开始了颠沛流离的逃亡生活〓，时间转眼到了冬天〓，词人乘舟沿荆溪而行，或者是离家外出〓，或者是从外地返回家乡，途中为雪所阻，泊舟荒野，空寂无聊，怀旧之情油然而生，于是写了这首词，描述当时的心境。

《梅花引·荆溪阻雪》蒋捷 中心思想

宋末词人蒋捷的这首《梅花引》，表现了他乘船阻雪于荆溪（在今江苏南部）时的惆怅情怀。词中以悠扬的节奏、活泼的笔调，在冷清的画面上，织进了热烈的回忆和洒脱的情趣；在淡淡的哀愁中，展示了一个清妍潇洒的艺术境界。吟诵起来，给人的感受，如同欣赏一支优美的随想曲，它即兴抒情，旋律自由又富于幻想。