《水调歌头·登多景楼》杨炎正 鉴赏

杨炎正与辛弃疾结为文字交，尝有唱和。这首《水调歌头·寒眼乱空阔》便是淳熙五年与辛弃疾同舟路经扬州时，登镇江北固山甘露寺中的多景楼所作。与此同时辛弃疾也写了一首《水调歌头·舟次扬州，和扬济翁、周显先韵》词。这两首词不仅情味相投而且风格也很接近，都是心怀国家之忧，感叹报国无路的登临抒怀之作。

此词上片先写秋意后写登楼。深秋季节，满目荒寒，眼前是一片空阔的长江，只是黄叶翻飞，秋意瑟瑟，使作客异乡的人更增添了无限的愁思。以上是“寒眼乱空阔，客意不胜秋”这两句词的大意。从艺术技巧上说，清新脱俗极为别致?！昂邸钡囊馑疾⒎恰氨唤侠浞绱档醚劬Ψ⑸保ㄏ某徐庥铮?，而是萧条冷落的景物看上去使眼感受到寒意。这和李白《秋登宣城谢朓北楼》诗“人烟寒橘柚”的“寒”字一样，都是形容词的使动用法。“乱空阔”的“乱”字是满天落叶乱飞，在视觉上给人以“乱”的感受。刘德仁《秋夜寄友人二首》（其二）诗：“独吟黄叶乱，相去碧峰多?！蔽馊凇兑渖饺肥骸把堂砸堵已澳鸭潞们宸缣幻??！彼臻朵较场反剩骸胺缇碇榱弊陨瞎常粝袈乙侗ㄐ虑??！庇谩奥摇弊掷葱稳萋湟对谑手惺遣环摹Ｒ蛭奥湟丁庇搿奥摇笨梢怨钩商囟ǖ挠镆遄楹铣?，因此句中虽然没有直接写落叶、，但句外之意却分明写出了落叶，笔法新颖，颇具匠心、。古典诗词为了使语言达到精练，往往打破常规去追求语言变态的艺术效果、。鉴赏过程中如果审美者在心理上不能适应这种语言变态、，那就很容易曲解作品的原意　ⅲ“强呼斗酒、，发兴特上最高楼　ⅲ”这里用“强呼”二字、，说明词人是为了驱散“客意不胜秋”的忧愁才呼酒登楼的。从多景楼的最高处倚栏四望、，祖国的山河如此多娇、，呈现在眼前的是一幅美不胜收的“江山图画”；“图画”之上又冠以“舒卷”二字、，眼前的自然美景仿佛真地变成了一幅可舒可卷巧夺天工的图画、，从而进一步增强了祖国河山的诗情画意　ⅲ“舒卷”二字的另一层作用、，更在于烘托出自然景物的流动感，而不是只可供机案观赏的静止的画面、　ⅲ“应答鱼龙悲啸”，这是瞩目长江的汹涌波涛、，耳闻目睹的雄伟气势、。苏辙《黄州快哉亭记》：“昼则舟楫出没于其前，夜则鱼龙悲啸于其下┃。变化倏忽┃，动心骇目，不可久视┃々В”这段生动惊险的描写或为本句所借鉴。将波涛汹涌之声想象为江水之下鱼龙相互应答的悲啸之音┃，这虽然出自虚拟┃，但却寓有一番寄托。古纬书《乐动声仪》中曾有“风雨动鱼龙┃，仁义动君子”（风雨能惊动潜在水下的鱼龙┃，仁义能感动仁人志士为之奔走效命。）之说（《太平御览》卷八十一引），在这首词里可以把“鱼龙悲啸”引申为面对风雨飘摇的国家局势┃，使爱国之士不能自安┃，想振作起来做出一番事业的意思。所以接下去便说“不暇顾诗愁”──赋诗吟愁这样的闲情逸致┃，在当前国事日非的形势下已经无暇顾及┃，暗示作者有投笔从戎之志。如将这段文字与辛弃疾《水调歌头·舟次扬州┃，和杨济翁┃、周显先韵》一词合观，更不难看出其中隐而未露的含意┃。辛词在下片中写道：“二客东南名胜┃，万卷诗书事业，尝试与君谋┃。莫射南山虎┃，直觅富民侯！北闶怯米约呵咨淼木肽瞎楹笕匀蛔持灸殉暾庖皇率祙，来提醒杨炎正等人放弃从军报国的想法，不如从“万卷诗书”中去学那富民之策|，将来为国人做些有益的事业（汉武帝晚年封丞相为富民侯|，这里只是借用其意）。从这两位词人的唱和当中|，可以看出当时爱国志士的处境是何等的艰难|。以下“风露巧欺客，分冷入衣裘”二句是向下片过渡的转折|。从辞面上看写的是寒气袭人|，侵入衣裘，其实是借此暗喻奸佞之徒结党营私|，排挤异己|，使爱国之士举步维艰，陷于困阨之中难有作为这一现实状况|。

词转下片：“忽醒然|，成感慨，望神州|！闭馊渲比缍低芬黄袄渌孤蝗妊湮萘莼潮鵿。纵然气贯长虹|，怒发冲冠|，也只好化作感慨，望着神州大地去兴叹而已|！翱闪薄翱瞻住倍涫亲允闵裆擞胱持灸殉甑母刑尽|！岸及哑缴馄蛔鋈缃胥俱玻晖砣粑薄！闭馊溆中闯鲆磺槐撸河⑿劾в谀┞贰臼柯儆谙挛弧缴母蔚ㄒ馄荒苁棺约焊酉疸俱病孀殴庖醯牧魇哦饺嚼先ァ淹兴魑４嗜怂淙徊桓市某谅俳プ龈霾还匦氖朗碌囊摺笔扑纫仓荒芙按艘庹探隆指队肷撑浮绷恕＝系拿髟掠朊挥行幕纳撑缚梢宰鲆叩呐舐隆妹髟潞蜕撑概惆樽抛约毫舜松陌伞?/p>

这首词慷慨激越、愤世伤时之情溢于言表‖，虽不如稼轩词之博大深邃‖，但仍能得其神似。毛晋在跋《西樵语业》中评杨炎正词云：“不作娇艳情态”‖，“俊逸可喜”‖。可见在南宋爱国词人当中他的词是足以匹敌同时代的作者‖，俨然自成一家的‖。