《应天长·别来半岁音书绝》韦庄 翻译及注释

翻译
别后半年未收到你的信、，思肠为你断作千百寸，每一寸都系结着万千的愁、，每一个愁结都揪着我的心、。相见的机会是那样难得，悔不该就那样轻易地离分、，又是去年一样梨花白如雪、，登楼看花更伤春。
相思的情只能在心中郁结┃，相思的话儿无处去诉说┃，愁过白天又愁烟云遮明月，愁到此时心情更凄恻┃。伤心的泪不停地流淌┃，把鲜红的袖口染成黑黄颜色。

注释
⑴书：《全唐诗》作“信”┃。
⑵“一寸”句：意谓短短的一寸离肠也郁结着万千愁情┃。离肠：犹离情。结：谓离愁郁结┃。
⑶玉楼：即闺楼┃。花似雪：梨花如雪一样白┃。指暮春时节┃。
⑷烟月：指月色朦胧。
⑸红袖：妇女红色的衣袖┃。黦（yuè）：黑黄色┃。此指红袖上斑斑点点的泪痕。晋周处《风土记》：“梅雨沾衣┃，皆败黦┃。”

《应天长·别来半岁音书绝》韦庄 鉴赏

这首词┃，有人认为是韦庄“留蜀后思君之辞”┃，跟他的另一首《应天长·绿槐阴里黄莺语》的命意相同。而韵文学专家羊春秋认为┃，这首词乃别后相思之词┃，不必过于求深┃。把爱情词都连到君国上面来，是难免穿凿附会之讥的|。

此词上片写远行人离肠百结的相思之情|！氨鹄础币痪湫幢鹄胧奔浒肽甓樾湃迀，故尤思念！耙淮纭本湫此寄疃纯嗟那樽磡，“一寸”何其小，“千万”何其多|，“思念”这一无形的|、抽象的东西，通过千万结的寸寸离肠|，表现得具体可感了|。“难相见|，易相别”一句|，很容易使人想起李商隐的“相见时难别亦难”，但李句舒缓|，韦词急促|，读来如倾如诉！坝质恰本鋦，以景触情，倍增伤怀|。

下片从对面写来|，写居者在春光里，无日无夜不在思念远人|！鞍迪嗨迹薮λ怠薄浦倍恕逵腥阂皇窍嗨嘉薜胤娇梢运咚担欢潜静幌胨怠圃谛闹懈咽堋故撬党隼矗党隼从治奕死砘帷蚋鱿嗨肌蝗钦庵窒嗨际怯糜镅员泶锊涣说摹！拔薮λ怠苯嗨肌⒎衬铡⒘懵业男那楹团掏谐觥‖！般扳辍比洹上质档交匾洌儆只氐较质怠嗫嘀樽约?/p>

这首词直接倾吐真情，毫无掩饰‖。语虽浅直‖，而情实郁结。

《应天长·别来半岁音书绝》韦庄 鉴赏

这一首词‖，也有人认为是韦庄“留蜀后思君之辞”‖，跟他另一首《应天长》（绿槐阴里黄莺语）的命意相同，不是没有道理的‖。而韵文学专家羊春秋认为这首词乃情人别后相忆之词‖，不必过干求深。把爱情词都连到君国上面来〓，是难免穿凿附会之讥的〓。

诗重在发端，词也是起结最难〓。发端处要开门见山〓，一下擒住题旨，才不致流于浮泛〓。所以况周颐说：“起处不宜泛写景〓，宜实不宜虚，便当笼罩全阕〓，它题便娜动不得”（《蕙风词话》卷一）〓。“别来半岁音书绝”〓，正是实写〓，是全词抒情线素的起点，也是笼罩全篇的冠冕〓。它既点明了别后的时间是“半岁”〓，又倾诉了别后的情况是“音书绝”。以下的词意全从此语生发出来。不是别后半岁〓，音书隔绝〓，就没有这首词的创作冲动，就没有这首词的审美情趣〓。江淹在《别赋》中说：“黯然消魂者〓，唯别而已矣　”词人迫于无法遏制的情感的需要〓，真实地反映了别后的心境是“一寸离肠千万结”。离肠即是离情，但离情是无形的、抽象的，离肠是有形的、具体的，便于用数字来表现离愁的程度。在极短的“一寸离肠”上系上“千万愁结”，通过两个大小悬殊的对比，更能收到强烈的艺术效果。所以韦庄不但喜用“离肠”，而且喜用数字?！奥ハ夜?，一曲离声肠寸断”（《上行杯》），就是同一艺术构思?！氨鹨谆崮选保湃怂?。而李商隐翻之为“相见时难别亦难”（《无题》），用两个“难”字，说明“别”也是很难为怀的。柳永正有“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（《雨霖铃》）的描绘。王实甫也为崔莺莺设计过“柳丝长，玉聪难系，恨不倩疏林挂住斜晖”（《西厢记·长亭送别》）的痴话。而词人却把这个成语，化为极其平淡的两句话，并没有在这个成语的基础上，创造出什么新的意境。而且似乎有些执着地坚持这个传统的看法。但若把“难相见，易相别”放在这个具体的语言环境中加以仔细体会，就会发现它既是“一寸离肠千万结”的原因，也是“又是玉楼花似雪”的过脉、大概半岁前在长亭送别的时候，正是“飞雪似杨花”；而在两地睽违的今天，又是“杨花似雪”了。飞花如雪，“玉楼”中人此时所见光景当亦同之。由此转入所忆之人，及彼此相对忆念之情。张砥中说：“凡同前后两结。最为紧要。前结如奔马收缰，须勒得住，尚存后面地步，有住而不住之势?！保ㄇ逋跤只豆沤翊事邸芬┱庖唤峒仁怯行У卣沼α似鹁涞摹氨鹄窗胨辍保治裸椎拇室饪亓斯憷木辰?，大有“水穷云起”、有余不尽的审美趣昧。

下阕即从居者着想，写她面对明媚的春兄，无日无夜不在怀念远方的行人?！鞍迪嗨肌比?，i黯谈而悲，情深而婉，恰到好处地道出了天下少妇的娇羞心情，她暗自咽下“别是一般滋蛛”的苦酒，而不敢在别人面前倾诉那满腔哀怨，万种闲愁。她在朦陇的夜色中，看到天上团圜的月，想起人问离别的人：想到自己在见月思人，不知对方是否也在望月思乡？这月曾经是照过他们离别的。那“忍泪佯低面，含羞半敛眉”的容态，“除却天边月”，是“没人知”（《女冠子》）的。这月也是他们夜半私语时的见证，那“说尽人间天上，两心知”（《思帝乡》）的绮语，也只有“月”才知道。可如今是“美人迈兮音尘绝，隔千里兮共明月”（谢庄《月赋》），叫她惘怅。于是她越想越觉得“人寂寞”、”恨重重”，“玉郎薄幸去无踪”（《天仙子》），越想越埋怨自己“空相忆、，无计得传消息”（《谒金门》）、。真是“含恨暗伤情”（《望远行》），“万般惆怅向谁论”（《小重山》）、，于是情不自禁地“泪沾红袖黦”了。词人写过很多的泪、，如“泪界莲腮两线红”（《天仙子》）、，李调元在《雨村词话》中就充分肯定它说：“词用‘界’字，始于端己、。宋子京效之云：‘泪落胭脂、，界破蜂黄浅’。遂成名句、　ⅲ”说明词人是善于遣词造句的。只有在“新啼痕间旧啼痕”（秦现《鹧鸪天》）时、，才会在红袖上浸渍着“黦”、，所以它不但与“红袖”、“清泪”相映成趣、，而且表达了她一次又一次地流下了相思的清泪、。王仕祯在《花草蒙拾》中特别拈出这一句话说：“着意设色，异纹细艳、，非后人纂组所及”、，“山谷所谓古蕃锦者，其殆是耶？”就是对韦庄遣词造句功夫的最高评价：“富于万篇、，贫于一字”、，是从创作实践中总结出来的经验之谈　ⅲ可见遣词造句┃，是艺术传达的重要手段。如果没有熟练地掌握这种技巧┃，就不能使艺术构思得到符合美的规律的表现┃。刘勰说：“意翻空而易奇，言征实而难好”（《文心雕龙·神思》）┃，正是指出作者在构思时┃，展开想象的翅膀，容易在脑子里浮现一幅奇特的景象┃，等到把它变成语言写在纸上┃，就觉得平淡无奇了。此语很好地说明了艺术构思与艺术传达的辩证关系┃々В还须特别指出的是：这个结句，不但表现了作者善于遣问造句的艺术才能┃，而且是采用“情结”的方式┃，环顾起句，有尽而不尽之意┃。下阕以“想得”二字领后两句┃，“此时”二字包前三句，悬想对方相思情景┃，得杜甫“今夜鄜州月”诗的思致┃。“此时”之“暗相思┃，无处说┃，惆怅夜半烟月”，又体现出两地同时┃，两人同心┃，亦彼事，亦己情|，一齐摄入|，映照玲珑，构想深微|，笔致错落|。