《醉翁操·琅然》苏轼 翻译及注释

翻译
欧阳修在滁州游琅琊幽谷，飞瀑鸣泉┃，声若环佩┃。美妙动人，乐而忘归┃，写了篇《醉翁亭记》┃，脍炙人口，当时就刻石立了碑┃。沈遵特意跑到滁州探访┃，见那琅琊山水确如醉翁妙笔所绘，就动了兴致|，以琴寄趣|，创作了一支宫声三叠的琴曲《醉翁吟》（即《醉翁操琅然》）|。沈遵寻了个机会为欧阳修亲自弹奏此曲|，欧阳修听了很高兴。并应沈的请求为该曲作了词|。欧词自是大手笔|，“然调不主声|，为知琴者所惜！钡鞑恢魃褪浅怀隼磡。沈遵的《醉翁吟》传开之后，引起了很多人的兴趣|，不但争传《醉翁吟》琴曲|，连欧阳修所作《醉翁吟》歌词，也有好事者纷纷为其谱琴曲|，但都不理想|。冥冥中似乎在等待着什么机缘，一晃三十多年过去|，欧阳修|、沈遵相继去世，庐山玉涧道人崔闲还惦记着这件事|。崔闲精通琴曲|，曾拜沈遵为师。他非常喜欢此曲|，“常恨此曲无词|，乃谱其声，请于东坡居士|　”苏轼贬谪黄州期间，崔闲多次从庐山前往拜访‖。一次他揣着《醉翁吟》的曲谱登门‖，请东坡填词。苏轼不但诗文高妙‖，而且精通音律‖，听明来意，欣然应允‖。于是乎‖，崔闲弹，东坡听‖，边听边谱词‖，不大一会儿就完成了。

飞瀑似珠玉叠串琅琅鸣泉‖，高山推出明月‖，清朗团圆。我问：是谁‖？琴弦轻响‖，优美的旋律‖，回荡空山，无人应答‖，静寂塞满广大空间‖。只有醉翁理解这天上的琴弦。这是大自然的音籁‖，美妙呵‖，难以言传。明月中天‖，清风把琴声送出很远〓，露水似真珠，眨着笑眼〓。此时此刻〓，谁能安恬入眠？背负草编筐篓的人〓，走过山前〓，大声高呼：有心人才能如此这般！

醉翁长啸〓，吟诵新的诗篇〓。余音袅袅，回答的是谷中的流泉〓。醉翁去了〓，不再回还。抛下的只是〓，朝的吟咏〓，夜的哀怨。山〓，有时会裸露光秃秃的山巅〓；水，有时会倒流回环〓。然而〓，醉翁呢？他已不会回到少年〓。醉翁呵〓，已经归去，幻化成仙〓。这美妙的乐曲〓，却留在人间。不信，请你倾听，听呵，听这流注的奔泉。手指弹奏以外，还有新的一两只和弦，这《醉翁操》便是乐曲中的名篇。

注释
（1）琅琊：山名。在今安徽滁县西南。欧阳修《醉翁亭记》：“环滁皆山也，其西南诸峰。林壑尤美。望之蔚然而深秀者，琅邪也。”
（2）幽谷：幽深的山谷。
（3）若中音会：好像与音乐的节奏自然吻合。
（4）醉翁：欧阳修的号。见《水调歌头》（昵昵儿女语）注。
（5）沈遵：欧阳修《醉翁吟》：“余作醉翁亭于滁州。太常博士沈遵，好奇之士也。闻而往游焉。爱其山水，归而以琴写之。作《醉翁吟》三叠。”
（6）绝伦：无与伦比。
（7）绳约：束缚，限制。
（8）捐馆舍：死亡的婉称?！墩焦摺ふ圆摺罚骸敖穹钛艟韫萆帷！北胱ⅲ骸袄瘢焊救怂廊站韫萆?。盏亦通称?！卑磁费粜拮渥游跄迥辏?072）。
（9）琅然：象声词。响亮的样子。
（10）清圜：清新圆润。
（11）娟娟：美好的样子。杜甫《狂夫》：“风含翠篆娟娟静，雨渑红蕖冉冉香?！?br />（12）荷蒉过山前，曰有心也哉此贤：《论语·宪问》：“子击磐于卫，有荷蒉而过孔氏之门者。曰：“有心哉，击磐乎！”荷蒉：背着草筐，此喻懂得音乐的隐士。
（13）醉翁啸咏，声和流泉：谓欧阳修吟咏之声跟山间泉水之声相应。
（14）童颠：山顶光秃?！妒兔な统び住罚骸吧轿薏菽救胀?。”
（15）回川：漩涡。李白《蜀道难》：“下有冲波逆折之回川。”
（16）思翁无岁年：谓思念醉翁无时或释。无岁年，不论岁月。
（17）徽：琴徽，系弦的绳。《汉书·扬雄传》：“今夫弦者，高张急徽。”注：“徽，琴徽也。所以表发抚抑之处?！焙笫蓝嘀盖倜媸鲋甘疽艚诘谋曛疚?。此句谓试听弦外之音。

《醉翁操·琅然》苏轼 赏析

这是琴曲，属正宫。苏轼词集原不载。同时郭祥玉效作一首。序云：“予甥以子瞻所作《醉翁操》见寄，未以为工也。倚其声作之?！贝撕?，辛弃疾作一首，始编入集中、，即正式沿用为词调、。又、，楼钥二首、，其一和苏氏韵。宋人所作、，合五首、。双凋，九十一字、。上片十句十平韵、，下片十句八平韵。

苏轼此词就是专门为琴曲《醉翁操》这一天生绝妙之曲而谱写的、。由于时代变迁、，琴曲《醉翁操》原来是有其声而无其辞，此后乐谱失传、，却变成有其辞而无其声、。现传苏轼所作词，是否得其天籁、，这就只能从语言文字中加以揣摩、。

这首词上片，状写流泉之自然声响及其感人效果、。

“琅然、。清圜。谁弹、。响空山、。”四句为鸣泉飞瀑之所谓声若环佩、，创造出一个美好意境、。琅然，乃玉声┃々В《楚辞·九歌》曰：“抚长剑兮玉珥，璆锵呜兮琳琅々В”此用以状流泉之声响┃。“清圜”二字┃，有用以形容月亮的┃，如杜甫《舟中》诗曰：“今朝云细薄，昨夜月清园”┃；有用以形容荷叶的┃，如周邦彦《苏幕遮》词“水面清园，风荷举”┃；有用以形容声音的┃，如苏轼《一从花》词“钟鼓渐清园”。这里用来说声音——琅然的流泉┃，清越圆转┃；而以夜月作陪衬。谓：在此夜月清园而又十分幽静的山谷中┃，是谁弹起这一绝妙的乐曲┃？

“无言。惟翁醉中知其天┃々В”这是上面设问的回答。谓：这是天地间自然生成的绝妙乐曲┃。这一绝妙乐曲┃，很少有人能得其妙趣，只有醉翁欧阳修能够于醉中得之|，亦能理解其天然妙趣|。于是，这就进一步表明了流泉声响之无限美妙|。

“月明风露娟娟|。人未眠！币痪洳皇钦嫘瓷靯，但却说出了声响所产生的巨大感人效果。谓：在此明月之夜|，“风含翠筱娟娟静|，雨裹红蕖冉冉香”（杜甫《狂夫》诗句），人们因为受此美妙乐曲所陶醉|，迟迟未能人眠|。

“荷蒉过山前|。曰有心也哉此贤！鄙隙渌狄话闳颂饲萌肓嗣詜，此二句说这一乐曲如何打动了荷蒉者！堵塾铩は芪省吩唬骸白踊黜嘤谖纜，有荷蒉而过孔氏之门者，曰：‘有心哉|，击磬乎|！’既而曰：‘鄙哉，硁硁乎|！莫己知也|，斯已而已矣。深则厉‖，浅则揭‖　’子曰：’果哉‖，末之难矣　”’词作将此流泉之声响比作孔子之击磬声‖，用荷蒉者对击磐声的评价，颂扬流泉之自然声响‖。

下片描述醉翁的啸咏声及琴曲声‖。“醉翁啸咏‖。声和流泉‖。”二句照应上片所说‖，只有醉翁欧阳修才能得其天然妙趣‖。欧阳修曾作《醉翁亭记》于滁州。在琅琊幽谷听鸣泉‖，且啸且咏‖，乐而忘返，天籁人籁‖，完全融为一体‖。

“醉翁去后，空有朝吟夜怨‖　”二句说醉翁离开滁州，流泉失去知音，只留下自然声响‖，但此自然声响〓，朝夕吟咏，似带有怨恨情绪〓　“怨”为平声，作名词解〓。

“山有时而童颠〓。水有时而回川　”二句说时光流转〓，山川变换。琅琊诸峰〓，林壑尤美〓，并非永远保持原状。童颠〓，指山无草木〓。谓：蔚然而深秀之琅琊，有时候也将失去其奇丽景象〓。至于水〓，同样也不是永远朝着一个方向往前流动的。因此〓，琅琊幽谷之呜泉也就不可能完美地保留下来〓。

“思翁无岁年，翁今为飞仙〓　”二句说山川变换，人事变换〓，人们因鸣泉而念及醉翁〓，而醉翁却已化仙而去?！妒藜恰吩兀号罾成街芑匚迩Ю?，有圆海绕山，无风而洪波百丈，不可往来。唯飞仙能到其处耳。词作用此典，意即醉翁化为飞仙，一去不复返，鸣泉之美妙，也就再也无人聆赏了。

但是，“此意在人问，试听徽外三两弦?！倍渌得洳桓创嬖冢砦桃惨鸦上?，但鸣泉之美妙乐曲，醉翁所追求之绝妙意境，却仍然留存人间，这就是琴曲《醉翁操》。因为琴曲《醉翁操》乃鸣泉之另一知音沈遵，以琴声描摹下来的乐曲，同是鸣泉之天然和声。词作最后将着眼点落在琴声上，突出了全词的主题。

从词意上看，词作写鸣泉及其和声，能将无形之声响写得如此真实可感，如果不是对于大自然的造化之工有着真切的体验，无论如何也不能臻于此境。而且，从格式上看，词作句式及字声配搭非常奇特?？匪木洌袄湃?。清圜。谁弹。响空山”，只有一个仄声字（“响”）。其余都是平声。接着两句亦然。这样的安排，恐怕与此曲所属宫调有关。同时，上二下两结句作七言拗句，上结“曰（入作去）有（上代平）心也（阳上作去）哉此贤”与下结“试听徽外三两弦”，四声相合，当也是特意安排（据盛配《词调订律》卷二十二）。这都是琴曲韵度所留下的音乐印记。

全词节奏鲜明，韵脚鲜明，读来朗朗上口，其中画面感十足，于乐曲搭配更见绝妙，实为不可多得的佳作，无怪乎清代陈廷焯《词则·别调集》中评价本词“清绝、高绝，不许俗人问津”。

《醉翁操·琅然》苏轼 创作背景