《画堂春·外湖莲子长参差》张先 翻译及注释

翻译
外湖长满了莲蓬|，望去参差错落|，颇有韵致。天已放晴|，雨后青山格外翠绿|，在湖山掩映的绿阴深处，有一起起雪白的鸥鸟儿在蓝天碧水间飞翔‖，极其鲜明悦目‖。俯仰上下天光水色，只见水天相连‖，蓝天荡漾于碧波之中‖，绿水漾入云天之上，广袤天际‖，蔚为奇观‖。游人为饱览湖光山色，听任画船在水上缓缓行进‖。湖水明澈‖，波平如镜，游人坐在船上‖，人影映在水中‖，宛如在明镜中移动，别是一番幽美的境界‖。
船上歌女双双唱起《桃叶歌》来‖，轻柔婉转的歌声，久久在空问回荡‖。歌女所着的杏红衫子‖，在青山、绿水‖、蓝天的交相映衬下‖，更加加深了它的鲜艳色彩。偏西的阳光照射到游船上面‖，歌女们都采了一枝荷叶用来遮面‖，以躲避斜晖，直到游船归去时‖，自己还感到分得了一份绿荷扇子带来的凉意呢〓。

注释
⑴参差：高低不齐。
⑵霁（jì）山：雨后山色〓。
⑶溶漾（róng yàng）：水波荡漾的样子。
⑷画桡（ráo）：船桨〓，这里指画船〓。
⑸迟：缓缓〓。
⑹鉴：镜子。
⑺桃叶：晋王献之有妾名“桃叶”〓，善歌〓。此处借指歌女。
⑻浅声：轻婉歌声〓。
⑼双唱：双双唱起〓。
⑽深色：加深颜色。
⑾轻衣：形容极薄的夏装〓。
⑿障面：遮面〓。
⒀斜晖（huī）：偏西的阳光。
⒁翠：指绿荷〓。
⒂阴：阴凉〓。

《画堂春·外湖莲子长参差》张先 赏析

这首词既写江南夏日湖山之美，又写歌女容貌和性灵之美〓。全词融自然美与女性美于一境〓，写出了歌女天光水色之间的清歌妙发，表现出湖山和人物纯真自然的性灵〓。

上片起句开门见山〓，直写湖中美景。江南湖泊往往是重重相连〓。当外湖长满莲篷的时候〓，远远望去，高低参差，错落有致，比起荷花盛开，又是别有一番风味，此时正是游湖的好时光。下句展开远景：“霁山青处鸥飞”，是写天放晴了，雨洗过后的青山，格外的青，而那青山映衬之间，几点翩飞的白鸥，显得格外的白?！八烊苎愠?。”词人俯仰上下，只见水涵着天，天连着水，水天溶溶漾漾，融而为一。游湖之人陶醉了，于是，任由船只鉴中缓缓地行?；悖富?。迟，谓缓行。这样美好的大自然里，人有时会忘却自己，有时却又以为自己是江山风月的主人。清莹的湖面正好是一面镜子，照出自己的存。“人影鉴中移?！比舜校兴?，水面如镜，人影镜里移动。

下片由写景转为写人，重点描写歌女容貌之美和性灵之美。“桃叶浅声双唱”与“杏红深色轻衣”两句为对仗，一写其歌声，一写其衫色。桃叶，本是晋代王献之妾之名。献之笃爱桃叶，曾作《桃叶歌》歌之，传其辞云：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自迎接汝。”南朝陈时，江南盛歌之，见《乐府诗集》卷四十五《桃叶歌》题解。词上句以“桃叶浅声”写所唱，此“桃叶”即《桃叶歌》，非指人而言。歌声轻婉，故曰“浅声”，女伴同唱，故曰“双唱”。此句写船上的一对歌女双双唱起了轻柔宛转的歌声。“杏红深色轻衣”则写青山绿水，上下天光之间，歌女杏红的衣色，显得格外深。深，亦是词人印象之深。词人写歌女之印象，不写其容貌而写其衣著，正是韵高脱俗的体现。这时正当暑天，故著轻衣。然而，词人印象更深的是：“小荷障面避斜晖。分得翠阴归。”暑天斜晖犹热，故而歌女采得一枝荷叶遮面。荷叶虽小，可是当乘船一路归去时、，词人却感觉到、，好象自己也分得了她手持荷叶的一份绿阴凉意。小荷障面之姿态、，很美、；分得翠阴之感受，虽为错觉、，但更美、。

此词游湖这一赏心乐事中，表现了自然风光和人物容貌、性灵之美、，体现出词人高雅、、清旷的审美意趣，抒写了词人对于大自然和生活的无限热爱、。

《画堂春·外湖莲子长参差》张先 赏析二

此词写乘船游湖之美、。时间是夏天，地点在江南、。江南风景如画、，集天地灵气，素来是文人争相歌咏的对象、。张先《画堂春》同样以江南为寄情对象、，对江南的湖山风光和人物风物予以讴歌和盛赞。

上片主写湖山之美、　ⅲ“外湖莲子长参差”，起句开门见山、，直入湖景、。词人站在岸上，观望湖景┃，外湖长满莲蓬的时候┃，远远望去，高低参差┃，错落有致┃，比起荷花盛开，那光景又别有一番风味┃，正是游湖的好时光┃。下句展开远景々В“霁山青处鸥飞┃。”中的“青”字润色┃，色彩明晰┃，光鲜灵动々В“水天溶漾画桡迟┃。”词人俯仰上下┃，上下天光┃。水涵着天┃，天连着水，水天溶溶漾漾┃，融而为一┃。于是，任画船在水中缓缓地行┃。在这样美好的大自然里┃，人有时忘却自己，有时却又以自己为中心┃，是江山风月的主人|。清莹的湖面正好是一面镜子，照出自己的存在|。“人影鉴中移|！比嗽诖希谒蟶，水面如镜|，人影在镜里移动，好一派光明澄澈的境界|。一个“移”字写出人随船动的情状|，悠然自得于此尽县。

上阕词人着墨于江南湖光山色|，下阕转景入人|，天人合一，在这大自然的美景里添了一抹人气和人情|。写歌女之美不是描写其容貌之美|，而是描写其性灵之美。宋词中女性形象演进成为词体文学之优势意象|，中国文化重视女性美|，尤重视其内美。如果此时不是这样|，便俗|。此句六字再现了两位歌女双声共和，浅吟低诉|，轻柔婉转|、曼妙婀娜。听其歌‖，见其人‖，“杏红深色轻衣”‖。“杏红”色在“水天溶漾”中更显浓艳‖，更为“深”‖，此“深”字一方面写歌女衣色彩浓深，另一方面也是歌女身形在词人心中的影射‖　“轻衣”轻盈灵动，羽化成仙之境尽在其中‖　“小荷障面避斜晖”，这一动作显人物的稚嫩可爱‖，让人心生怜惜‖。“小荷障面”虽未能尽“避斜晖”‖，却能带来丝丝凉意‖，词人于此中“分得翠阴归”。斜晖映日‖，词人与歌女未同乘一舟‖，在歌女“小荷障面”下，词人其实未必能“分得翠阴”‖，但是绿荫翠凉‖、美人在旁，作者心中愉悦‖，归途更感清凉‖。

“莲子参差”、“霁山青处”‖、“水天溶漾”〓、“人影鉴中”，这是一派安宁祥和的自然景观〓；“桃叶浅声”〓、“杏红深色”、“小荷障面”〓、“分得翠阴”〓，又是一派静谧逍遥的人文景观。自然与美人并举〓，融天地于人情〓，杂人景于自然，天人合一的情景遁入眼帘〓，交相呼应〓。将女性的美放置于天地之美中〓，使自然景色更通透，使人物的美更纯净〓。〓，实在中肯贴切。

《画堂春·外湖莲子长参差》张先 创作背景