《画堂春·外湖莲子长参差》张先 翻译及注释

翻译
外湖长满了莲蓬，望去参差错落〓，颇有韵致〓。天已放晴，雨后青山格外翠绿〓，在湖山掩映的绿阴深处〓，有一起起雪白的鸥鸟儿在蓝天碧水间飞翔，极其鲜明悦目〓。俯仰上下天光水色〓，只见水天相连〓，蓝天荡漾于碧波之中，绿水漾入云天之上〓，广袤天际〓，蔚为奇观。游人为饱览湖光山色〓，听任画船在水上缓缓行进〓。湖水明澈，波平如镜，游人坐在船上，人影映在水中，宛如在明镜中移动，别是一番幽美的境界。
船上歌女双双唱起《桃叶歌》来，轻柔婉转的歌声，久久在空问回荡。歌女所着的杏红衫子，在青山、绿水、蓝天的交相映衬下，更加加深了它的鲜艳色彩。偏西的阳光照射到游船上面，歌女们都采了一枝荷叶用来遮面，以躲避斜晖，直到游船归去时，自己还感到分得了一份绿荷扇子带来的凉意呢。

注释
⑴参差：高低不齐。
⑵霁（jì）山：雨后山色。
⑶溶漾（róng yàng）：水波荡漾的样子。
⑷画桡（ráo）：船桨，这里指画船。
⑸迟：缓缓。
⑹鉴：镜子。
⑺桃叶：晋王献之有妾名“桃叶”，善歌。此处借指歌女。
⑻浅声：轻婉歌声。
⑼双唱：双双唱起。
⑽深色：加深颜色。
⑾轻衣：形容极薄的夏装。
⑿障面：遮面。
⒀斜晖（huī）：偏西的阳光。
⒁翠：指绿荷。
⒂阴：阴凉。

《画堂春·外湖莲子长参差》张先 赏析

这首词既写江南夏日湖山之美，又写歌女容貌和性灵之美。全词融自然美与女性美于一境，写出了歌女天光水色之间的清歌妙发，表现出湖山和人物纯真自然的性灵。

上片起句开门见山，直写湖中美景。江南湖泊往往是重重相连。当外湖长满莲篷的时候，远远望去，高低参差，错落有致，比起荷花盛开，又是别有一番风味，此时正是游湖的好时光。下句展开远景：“霁山青处鸥飞”，是写天放晴了，雨洗过后的青山，格外的青，而那青山映衬之间，几点翩飞的白鸥，显得格外的白?！八烊苎愠佟！贝嗜烁┭錾舷?，只见水涵着天，天连着水，水天溶溶漾漾，融而为一。游湖之人陶醉了，于是，任由船只鉴中缓缓地行?；?，指画船。迟，谓缓行。这样美好的大自然里，人有时会忘却自己，有时却又以为自己是江山风月的主人。清莹的湖面正好是一面镜子，照出自己的存?！叭擞凹幸?。”人船中，船行水上，水面如镜，人影镜里移动、。

下片由写景转为写人、，重点描写歌女容貌之美和性灵之美、　ⅲ“桃叶浅声双唱”与“杏红深色轻衣”两句为对仗，一写其歌声、，一写其衫色、。桃叶，本是晋代王献之妾之名、。献之笃爱桃叶、，曾作《桃叶歌》歌之，传其辞云：“桃叶复桃叶、，渡江不用楫、。但渡无所苦，我自迎接汝、　ⅲ”南朝陈时，江南盛歌之、，见《乐府诗集》卷四十五《桃叶歌》题解、。词上句以“桃叶浅声”写所唱，此“桃叶”即《桃叶歌》、，非指人而言、。歌声轻婉，故曰“浅声”、，女伴同唱、，故曰“双唱”、。此句写船上的一对歌女双双唱起了轻柔宛转的歌声々В“杏红深色轻衣”则写青山绿水┃，上下天光之间，歌女杏红的衣色┃，显得格外深┃。深，亦是词人印象之深┃。词人写歌女之印象┃，不写其容貌而写其衣著，正是韵高脱俗的体现┃。这时正当暑天┃，故著轻衣。然而┃，词人印象更深的是：“小荷障面避斜晖┃。分得翠阴归々В”暑天斜晖犹热┃，故而歌女采得一枝荷叶遮面。荷叶虽小┃，可是当乘船一路归去时┃，词人却感觉到，好象自己也分得了她手持荷叶的一份绿阴凉意┃。小荷障面之姿态┃，很美；分得翠阴之感受┃，虽为错觉┃，但更美。

此词游湖这一赏心乐事中┃，表现了自然风光和人物容貌┃、性灵之美，体现出词人高雅|、清旷的审美意趣|，抒写了词人对于大自然和生活的无限热爱。

《画堂春·外湖莲子长参差》张先 赏析二

此词写乘船游湖之美|。时间是夏天|，地点在江南。江南风景如画|，集天地灵气|，素来是文人争相歌咏的对象|。张先《画堂春》同样以江南为寄情对象，对江南的湖山风光和人物风物予以讴歌和盛赞|。

上片主写湖山之美|。“外湖莲子长参差”|，起句开门见山|，直入湖景。词人站在岸上|，观望湖景|，外湖长满莲蓬的时候，远远望去|，高低参差|，错落有致，比起荷花盛开|，那光景又别有一番风味|，正是游湖的好时光。下句展开远景|！蚌角啻ε阜伞‖！敝械摹扒唷弊秩笊拭魑庀柿槎！八烊苎愠佟‖！贝嗜烁┭錾舷拢舷绿旃狻Ｋ盘臁炝潘烊苋苎诙弧Ｓ谑牵位谒谢夯旱匦小Ｔ谡庋篮玫拇笞匀焕铩擞惺蓖醋约海惺比从忠宰约何行摹墙椒缭碌闹魅恕Ｇ逵ǖ暮嬲檬且幻婢底印粘鲎约旱拇嬖凇‖！叭擞凹幸啤！比嗽诖稀谒稀嫒缇担擞霸诰道镆贫靡慌晒饷鞒纬旱木辰纭Ｒ桓觥耙啤弊中闯鋈怂娲那樽矗迫蛔缘糜诖司∠亍?/p>

上阕词人着墨于江南湖光山色〓，下阕转景入人，天人合一〓，在这大自然的美景里添了一抹人气和人情〓。写歌女之美不是描写其容貌之美，而是描写其性灵之美〓。宋词中女性形象演进成为词体文学之优势意象〓，中国文化重视女性美，尤重视其内美〓。如果此时不是这样〓，便俗。此句六字再现了两位歌女双声共和〓，浅吟低诉〓，轻柔婉转、曼妙婀娜〓。听其歌〓，见其人，“杏红深色轻衣”〓　“杏红”色在“水天溶漾”中更显浓艳，更为“深”〓，此“深”字一方面写歌女衣色彩浓深〓，另一方面也是歌女身形在词人心中的影射　“轻衣”轻盈灵动〓，羽化成仙之境尽在其中。“小荷障面避斜晖”，这一动作显人物的稚嫩可爱，让人心生怜惜?！靶『烧厦妗彼湮茨芫　氨苄标汀?，却能带来丝丝凉意，词人于此中“分得翠阴归”。斜晖映日，词人与歌女未同乘一舟，在歌女“小荷障面”下，词人其实未必能“分得翠阴”，但是绿荫翠凉、美人在旁，作者心中愉悦，归途更感清凉。

“莲子参差”、“霁山青处”、“水天溶漾”、“人影鉴中”，这是一派安宁祥和的自然景观；“桃叶浅声”、“杏红深色”、“小荷障面”、“分得翠阴”，又是一派静谧逍遥的人文景观。自然与美人并举，融天地于人情，杂人景于自然，天人合一的情景遁入眼帘，交相呼应。将女性的美放置于天地之美中，使自然景色更通透，使人物的美更纯净。，实在中肯贴切。

《画堂春·外湖莲子长参差》张先 创作背景