《长亭怨慢·重过中庵故园》詹玉 翻译及注释

翻译
我独自泛一叶孤舟，驶遍田野荒地去寻访他的故园。还记得当年，绿荫将园门摭掩。我们一同寻访游览，满地苔藓都印下了我们木屐的齿印。那时赏心乐事真无限，纵情豪饮，任凭酒痕把衣袖湿遍，酒痕斑斑。如今想要寻觅以往的踪迹。只能空自感到惆怅和幽怨。昔日的百花园，已变成一片凄凉秋苑。从前共同赏花的友人、，分别后全都风一样流逝云一样消散了、。
流水悠悠远远，怎知流水之外、，是纷乱的群山、，可友人比那乱山还更远。料想他独处天涯、，归梦何其短暂、，想是早已忘掉故乡的绮窗雕栏。抬望眼、，所见到的只是斜阳冉冉、。抚着高大的树木，叹息自己的年华已晚、。只有数点落下的红英、，还在眷恋着凄婉的庭院。

注释
⑴长亭怨慢：词牌名、。南宋音乐家、、文学家姜夔自度曲、，调属“中吕宫”　ⅲ或作“长亭怨”、。双片九十七字，前片六仄韵、，后片五仄韵、。
⑵中庵：所指何人不详。
⑶孤艇：孤单的小船、。唐刘长卿《送方外上人之常州依萧使君》诗：“夕阳孤艇去、，秋水两溪分々В”东皋：指中庵寓居之地┃，泛指田野或高地。三国魏阮籍《辞蒋太尉辟命奏记》：“方将耕于东皋之阳┃，输黍稷之税┃，以避当涂者之路々В”皋：水边的高地┃。
⑷当日：昔日，从前┃。唐李商隐《华清宫》诗：“当日不来高处舞┃，可能天下有胡尘々В”
⑸绿阴：亦作“绿荫”┃。绿色的树荫。唐来鹄《病起》诗：“春初一卧到秋深┃，不见红芳与绿阴┃。”
⑹屐齿：木屐底部前后各二齿┃，可踏雪踏泥┃。唐独孤及《山中春思》诗：“花落没屐齿，风动群不香┃々В”莓阶：长满青苔的台阶。
⑺酒痕：沾染上酒滴的痕迹┃。唐岑参《奉送贾侍御史江外》诗：“荆南渭北难相见┃，莫惜衫襟著酒痕々В”
⑻惆怅：因失意或失望而伤感┃、懊恼|。成秋苑：用唐李贺《河南府试十二月乐词》“梨花落尽成秋苑”诗句。
⑼风流云散：风吹过|，云飘散，踪迹全消|。比喻人飘零离散|。汉王粲《赠蔡子笃》诗：“风流云散，一别如雨|！?br />⑽绮疏雕槛：指窗户上雕饰花纹。绮疏：指雕刻成空心花纹的窗户|！逗蠛菏椤ち杭酱罚骸按半唤杂戌彩枨嗨觯家栽破闪閨！钡窦鳎河痰窭浮?br />⑾冉冉：一作“苒苒”|。斜阳：傍晚西斜的太阳|。唐赵嘏《东望》诗：“斜阳映阁山当寺，微绿含风树满川|！?br />⑿乔木：高大的树木！妒ぶ苣稀ず汗恪罚骸澳嫌星悄緗，不可休思！蹦昊耗晁陓；年纪。北周庾信《竹杖赋》：“潘岳《秋兴》‖，嵇生倦游‖，桓谭不乐，吴质长愁‖，并皆年华未暮‖，容貌先秋　”
⒀红英：红花‖。南唐李煜《采桑子》词：“亭前春逐红英尽　”
⒁凄婉：悲凉婉转‖；哀伤‖。《新唐书·张说传》：“既谪岳州‖，而诗亦凄婉‖，人谓得江山助云　”

《长亭怨慢·重过中庵故园》詹玉 鉴赏

这首词为记事感怀之作‖，写重过故友旧园时的复杂心绪，流露了对往事的无限依恋和因时光荏苒而产生的迟暮之感‖。王沂孙一改填词用典多惯例‖，这首词用典极少，文辞稍显简淡的情感曲折跌宕‖，用语波峭起折‖，也堪称一首佳作。

“泛孤艇‖、东皋过遍‖。”写重访中庵故园‖　扣准本题　“孤艇”〓，词人孤身一人重游，流落出访故地的落寞〓　“东皋过遍”之“遍”字说明作者足迹遍至东皋，留连徘徊〓。烘托出情境〓。词人对此地蕴含深情，此次特地前来追寻旧游之地〓。照下文“欲寻前肌”，足见发端伊始〓，虽入手擒题〓，却并非一览无余。曲意直笔〓，颇耐人寻味〓。

“尚记当日”点明下文是对往昔的追忆　“绿阴门掩”〓，表明当日中庵园林的清幽〓，景境宜人而访者少　“屐齿莓苔”〓，指游览之事：“酒痕罗袖”，是讲宴乐的〓。正所谓“事何限”表明事情的范围。而“记当日”指时间。昔日中庵园林的清幽无限与当日交游、乐事的欣愉雅致相互生发映衬，给人印象颇佳。

“欲寻前迹，空惆怅，成秋苑”。笔锋转至眼前。履旧迹，寻前踪。一切皆已渺然。旧日舞台歌榭，已雨打风吹去。怡人春光。亦复化为令人惆怅的一片秋色。斗转星移，世事沧桑。““欲寻前?！北居釉凇岸薰椤敝?，词人却把它置于“尚记当日”后面，是一种腾挪之法。这种利用“时间差”的写法，造成今昔的强烈对比，和笔势上的波峭回环之感。词人同时还辅以不同的景致和虚实相生的描写，进一步加强了这种对比。昔之欢游，“绿阴”、“莓苔”的春色点染，乐景独好；今之萧条，一片“秋苑”的悲秋笔墨，哀感十足。昔日之乐何其乐，此时之哀何其哀矣。追忆昔游是出于想象，本是虚写。用了“屐齿莓苔”、“酒痕罗袖”的具体可感的细节，变得历历可见，足见词人对昔游的怀恋之深。重游寻迹，望故园萧条迹渺，感慨无穷，却将万端感慨凝为“空惆怅”一语，用“成秋苑”的写意笔墨，世间沧桑都言尽，寓不尽之意于象外言外，极为空灵，此正是碧山过人之笔。“空惆怅”感发于中庵园林的今昔相比，和与故人流散之哀，故而下启“自约”数句?！白栽忌突ê?，别后总，风流云散”两句写出故人之离散。以风云流散变幻飘渺不定之姿，写人间别离，妥贴空灵而凄美可感?！白堋弊忠：嫌凇肮隆保淳∪巳ピ翱?，形单影只相别久矣之感。孤寂的情怀和惆怅的眼睛。贯穿于故园之忆，之寻的过程，非常传神，是词人精心提炼的效果。

“水远”二字起头，于奇峭中透视常理，写法非常独特，不落俗套。于叙情之处，戛然收束，寓情于景，让人体味个人情改，颇为曲折?！八丁痹诰爸律鲜且ＳΑ胺汗峦А敝?。上片歇拍将故人离散的实事，幻为一片风流云散?！八丁痹蚴墙舫衅涿龆础Ｈ匆陨礁咚督徊戒秩纠肷⒅怠ⅰ９嗜说钠甲倜烊徊悦＠铮臃赐谐龃嗜嘶衬钪榈挠粕畈唷ⅰＳ忠浴霸踔薄叭词恰钡男樽纸徊焦蠢铡ⅲ费粜蕖短ど小酚小袄氤罱ピ督ノ耷睿鎏霾欢先绱核敝洹ⅲ撬丁ⅲ硪饣牒瘛?/p>

“乱山尤远”、。则知水远山长在前人笔下、，超越自身美感，象征着天各一方的深沉的意蕴、。这三句在淡墨无华中、，具有浑厚的艺术感染力。在层层递进之中、，融进了词人多少怀恋和伤离之情、。“天涯梦短”、，以“短”状梦、，精警峭拔。是承上启下之转折、，它承前反扣山长水远的天涯隔阻、，束后则点出天涯未归之人的处境。“想忘了、、绮疏雕槛”、。“绮疏雕槛”┃，中庵园林的亭台楼榭┃。“想忘了”是体贴故人迟迟不归之婉辞┃。梦短路遥┃，是一种叫人割舍不断的痛苦无奈。短梦沟不通花花天涯的阻隔┃，使故人无可凭依┃。因而显见词人对故人的同情的了解。

“望不尽┃，冉冉斜阳┃，抚乔木，年华将晚┃々В”再折回眼前之景，收束全词┃。它上承过故园的各种感怀┃，历层层曲折，极自然地以眼前景作结┃，正写出词人的情感变化┃。叙写的景色萧然：一片斜阳晚照、数点残花映红┃々В“望不尽，冉冉斜阳”由周邦彦《兰陵王·柳》中的“斜阳苒苒春无极”名句而稍加变动┃。

“春无极”改为“望不尽”极写中庵故园眼前秋苑的无限萧条┃。“春”“望”之变┃，与“重过”故园的题旨相扣|。“抚乔木|、年华将晚|。”《世说新语·言语》载：桓温北伐|，前种之树已十围|，慨然曰：“木犹如此，人何以堪！迸手φ厶鮸，泣然流泪！叭饺叫毖簟彼杌娴娜漳夯苹柚皘，使人易生苍凉迟暮之感！巴痪　眧，更引出对人生的渺长和惆怅的反思！案悄緗、年华将晚”进一步渲染此情此景。词中将这种迟暮之悲由外围|、外景|、外物引向内心深处，使之情景生发|，汇融成为绮丽中带悲壮|、淡远中寓苍凉的意蕴浑厚的意境。使人意感横生|，情景交加|，在烟霭苍茫之处，感慨则纷至皆来‖。但数点红英‖。犹记西园凄婉：在斜晖脉脉的中庵故园里‖，只有几点残存的红英‖，经历了风风雨雨的洗劫，目睹沧海桑田的变换‖，在由极或到极衰的转换中‖，也定是凄怆已极吧。对人‖、对花‖，皆是如此。

全词笔调伤感凄凉‖，意境空灵高远‖，怨怅之情溢满字间，哀婉动人‖。

《长亭怨慢·重过中庵故园》詹玉 创作背景