《小重山令·赋潭州红梅》姜夔 翻译及注释

翻译
在湘江边绕着江岸一直走下去|，不觉月亮都快要落下来了。江畔的梅树横斜|，小小的花枝开放|，浸满了忧愁的涟漪。梅花的一春幽愁之事有谁知道呢‖？寒冷的东风吹起‖。梅花也很快就要花落香消了‖。
鸥鸟离去，昔日之物已是物是人非‖。只能远远地怜惜那美丽动人的花朵和依依别梦‖。九嶷山云雾杳杳，娥皇‖、女英断魂哭泣‖，相思血泪浸透在绿竹枝上。

注释
1.小重山令：即《小重山》‖，又名《小冲山》‖、《柳色新》。唐人常用此调写宫女幽怨‖　《词谱》以薛昭蕴词为正体。双调五十八字‖。上下片各四句‖，四平韵　换头句较上片起句少二字‖，其余各句上下片均同。另有五十七字‖、六十字两体‖，是变格。
2.潭州：今湖南长沙市‖。
3.湘：湘江‖，流经湖南。
4.皋：岸〓。
5.茜（qiàn）裙：绛红色的裙子〓。指女子〓。
6.依依：依稀隐约的样子〓。
7.九疑：山名。在湖南宁远县南〓。
8.断魂啼：据任昉《述异记》〓，帝舜南巡，死于九疑并葬于此〓，其二妃娥皇〓、女英闻讯奔丧，痛哭于湘水之滨〓，传说他们的眼泪染竹而成斑〓。后二人投湘水而死〓。
9.沁：渗透.
10.绿筠（yún）：绿竹。

《小重山令·赋潭州红梅》姜夔 创作背景

《小重山令·赋潭州红梅》姜夔 赏析

这是一首咏物词〓。白石的咏物词所咏最多的是梅、柳〓，这是因为其中关合着他的一段“合肥情事”〓，他与合肥情侣相遇于合肥赤兰桥，其地多柳树〓，而分手时为梅开时节。夏承焘先生的考证即为：“白石客合肥，尝屡屡来往……两次离别皆在梅花时候，一为初春，其一疑在冬间。故集中咏梅之词亦如其咏柳，多与此情事有关。”（《姜白石词编年笺校行实考》）

张炎说：“诗难于咏物，词为尤难。体认稍真，则拘而不畅；模写差远，则晦而不明。要须收纵联密，用事合题，一段意思全在结句，斯为绝妙?！保ā洞试础肪硐拢┎⒈昃倭擞轿锎实募柑踉颍旱谝唬笊袼贫磺笮嗡?；第二，结构上要能放能收，浑然天成；第三，所用典故必须符合题旨；第四，结句必须点明“一段意思”。若用以上原则衡量此词，可谓处处吻合。这首词在调下标明“赋潭州红梅”，潭州（今湖南省长沙市）盛产红梅，以“潭州红著称于世。词中从咏红梅入手，但又不拘泥于纯粹写梅，写梅写人，即梅即人，人梅夹写，梅竹交映，含蕴空灵，意境深远，收放自如，达到似花非花，似人非人，花人合一的朦胧迷离的审美境界。

起句“人绕湘皋月坠时”，点明人物、地点、时间。湘皋，湘江岸边。屈原《离骚》：“步余马于兰皋兮?！弊ⅲ骸霸笄桓蕖！彼踅锻乔槿擞幕岬睦硐氤∷?，加之红梅掩映，更富诗情画意的美感。然而此刻词人写的不是相聚时的欢乐，而是写离别后的哀愁。一个“绕”字，写出百般无奈，万种离愁。绕者，徘徊也。“月坠”二字说明其“人”（抒情诗中的主人翁常常是作者自己）已在此徘徊良久。月坠湘皋，环境凄清，以此烘托心境，其愁苦悲凉可以想见。第二、三两句由人及梅，正面点题。林逋《梅花》诗云：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏?！比淮嗜瞬皇切疵酚坝痴沼谒妫切疵酚敖冈谒?，着一“浸”字，感情已很强烈，再以“愁”字形容涟漪，将涟漪拟人化了。王国维说：“以我观物，故物皆着我之色彩　ⅲ”（《人间词话》）。愁人观物、，触目皆是愁色、，这在美学和修辞上叫做移情。诗人写梅多写其横、，写其斜、。如苏东坡《和秦太虚忆建溪梅花》诗云：“江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好、　ⅲ”词人这里不仅写其疏影横斜，而且突出一个“小”字、　ⅲ“花树小”，一作“花自小”、。小字有娇小纤弱意、。唯其娇弱，更显得楚楚可怜，让人顿起爱心、。以上三句用写意的笔法、，描绘出潭州红梅独特的品格风貌，奠定了全篇离别相思的基调、。

“一春”三句既是写人、，也是写梅。它既承上句、，进一步写梅之愁、，又从“幽事”渐渐逗引起无限伤心往事，暗暗点出心目中那个“人”来、。梅的“一春幽事”是什么┃？是“嫁与车风春不管”，转眼间“又片片┃，吹尽也┃，几时见得？”（白石《暗香》）春残花落┃，惆怅自怜┃，除清风明月外，亦复谁知┃？“香远茜裙归”┃，是以茜裙女子的归去，象征梅花之飘零┃。茜裙┃，即红裙。香气被寒冷的东风吹远了┃，而落花仍依恋残枝┃，在树下回旋。此句充满了奇妙的想象┃，“香”犹花魂┃，缥缈而去；茜裙则是由花瓣幻化出来的形象┃，如在眼前┃。这个幻化出来的形象，即是白石魂萦梦牵的合肥情侣┃，这是白石一生的“情结”所在┃，所以看到了梅花，会马上联想到分离的情人┃。那时节春寒料峭┃，红梅绽放┃，他与穿着红裙的女子在江边分别。词人渐行渐远|，回首岸边|，只见那红裙渐远渐小|，以至成为一个红点|，就像江边的一朵红梅！耸贝丝蘾，词人又深情地望着湘江边上的红梅，双眼渐渐模糊|，幻化出当年江边的“茜裙”来|。人耶？梅耶|？真耶|？幻耶？这样的描写|，是写物而不凝滞于物|，符合上面张炎所标举的第一个标准。

过片一笔宕开|，以“鸥去”结束对往事的回忆|。词中本咏红梅，为何一下子又扯到江鸥|？此法即张炎所云“收纵联密”中的一个纵字|，也就是说不拘泥于故实，而要从远处着笔|。鸥是眼前的景物|，符合湘皋这一特定地点。词人在江皋徘徊|，惊起一滩鸥鸟‖；而鸥鸟的拍翅声又惊醒词人，使他从迷惘的回忆中回到当前‖。啊‖，这一切原来都是幻觉，往昔的情事就象鸥鸟一样飞去了‖。词写到此处‖，如果继续从远处着笔，则失其收纵自如之妙‖，于是“遥怜”二字又把它收回本题‖，并与上阕的“香远”遥相绾合，从而构成一体，深得“联密”之致‖　“花可可”，与前面的“花树小”遥相呼应‖　可可，小也‖，形容梅朵小如红点‖。“可可”和“依依”俱为叠字‖，且平仄相谐‖，声韵极美。

《词林纪事》引楼敬思语‖，说姜白石词“能以翻笔‖、侧笔取胜”。这首词上阕由梅及人‖，写己之相思‖，下阕始则宕开，几经翻转〓，写对方之相思〓。从对方写来，将两地相思系于一树红梅〓，故其相思之情〓，愈翻愈浓，益转益深〓。细细品味“遥怜”以下诸句〓，即可探知个中消息　“九疑”三句〓，看似写竹，实为写梅〓。

在词人看来〓，这红梅之红，分明是娥皇〓、女英二女的相思血泪染成的〓，也即自己恋人的相思血泪染成的。这里用湘妃的典故〓，既关合潭州湖南之地〓，又借斑竹暗喻红梅〓，以娥皇、女英对舜帝之相思〓，比作合肥恋人对己之相思〓，虽从对方写来，并以侧笔刻画〓，然却“用事合题”〓，非常精当。因为其中“相思血”三字，是牵合梅与竹的媒介。这也可见白石用典的妙处。前人用典，用其本意，有时显得呆板、平直；白石用典，只是取其所需，只取其大意，不拘泥于故实，用的非常灵活

这首词在审美价值上是创造了一种含蓄朦胧的美。清人陈廷焯在《白雨斋词话》卷一中说：“所谓沈郁者，意在笔先，神余言外?！步磺橹涞硎乐?，皆可于一草一木发之。而发之又必若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破?！贝舜拭挥邢褚话愕挠轿锎誓茄?，斤斤于一枝一叶的刻画，而是着重于传神写意。从空处摄取其神理，点染其情韵，不染尘埃，不着色相，达到“野云孤飞，去留无迹”（张炎《词源》的妙境）。它通过“月坠”、“鸥去”、“东风”、“愁漪”以及“绿筠”的渲染烘托，通过“茜裙归”、“断魂啼”、“相思血”的比拟隐喻，塑造出一种具有独特风采的、充满愁苦、浸透相思情味的红梅形象，借以表达对心上人的深深眷恋。