《摸鱼儿·更能消几番风雨》辛弃疾 句意

更能消〓、几番风雨〓。匆匆春又归去。
晚春时节〓，百花凋零〓，风雨常至，难免令人伤春〓。词人对这一切更是敏感〓。他牵挂着那美丽的春花，还能经受得起几番风雨〓？他心绪不宁〓，为春的匆匆离去惋惜，却又无可奈何〓。

惜春长恨花开早〓，何况落红无数〓。
花是春天的象征　花开得早〓，自然落得早，春就去得早〓。词人对春天是这般珍惜〓，连花儿开早了都会感到遗憾，又怎能忍受落花无数呢〓。

春且住〓。见说道、天涯芳草迷归路〓。
花儿既然无法迟开晚放〓，那么就留住春天离去的脚步吧?！按禾彀?，听说海角天涯并没有你的归处，你就留在这里吧！”情至深处，词人仿佛一个天真任性的孩子。

怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
春天没有理会词人的挽留，她依旧悄然离去。词人只能轻轻埋怨春的无言自去，只能四处寻找一些春的痕迹，给自己一丝慰藉。

他找了又找，最终发现，只有屋檐上的蛛网，沾满了飘飞的柳絮，还留有少许春色。

五彩缤纷的春过后，是绿意盎然的夏。按说生性豪放的词人应该看到这一点。然而，他深深地陷在春逝的伤感中，难以自拔。这是因为触景伤情，落红无数的暗淡让情绪低落的他更加黯然伤神。

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉?！?br />“蛾眉”，形容女子眉如飞蛾触须，代指美人。

据《文选·长门赋序》，汉武帝的皇后陈阿娇先得宠幸，后来失宠被废，贬居长门宫。陈氏听说司马相如的文章天下最工，便送去百斤黄金，求得一篇《长门赋》。后来汉武帝看到此赋，有所感悟，陈皇后再度承宠。事实上，《长门赋》并非司马相如所作，史书上也没有陈皇后被废后复得宠幸的记载。

正如《长门赋序》的作者敢于不拘泥故事真伪一样，辛弃疾此处也来了个大胆生发。他说，被冷落的陈皇后本已有了与汉武帝重聚的希望，但是由于遭到武帝身边其他女子的妒恨，致使佳期无望。这时候，纵使陈皇后千金买得相如的生花妙笔，脉脉真情又能向谁倾诉呢？

词人似为陈皇后而伤感，其实是为自己伤感。

南宋国势日衰，政权腐朽，收复中原的希望渺茫。辛弃疾热爱自己的祖国，却又不免对它痛惜、失望。在词的上片，春的离去，实际上喻指国家的败落。他期望春天长驻久留，但国势却如残春，风雨飘摇。他不愿面对这个现实，然而他又怎能回避得了？他的济世之志、救国理想都寄托在南宋王朝的复兴上，可是事与愿违，眼见这些都落了空，他的心中异?？嗤?、矛盾。

爱而不成，则生恨心。他痛恨权奸当道，蒙蔽君主、、陷害忠良、，痛恨朝廷不思恢复失地，反而排挤抗金志士、。所以、，他以长门陈皇后自比，哀叹自己遭受小人妒忌、，无法大展宏图的悲惨命运、。

君莫舞。君不见、、玉环飞燕皆尘土、。
杨玉环、赵飞燕都是古代著名的美女、。一个是唐玄宗的贵妃、，“三千宠爱在一身”，后来安史乱中被缢死马嵬坡下、；一个是汉成帝宠极一时的皇后、，结局是被废为庶人后自杀。

词人对妒恨陈皇后的女子说，你们不要高兴得跳起舞来、，须知玉环、、飞燕也难免归于尘土，一切成空、。实际上、，他是在申饬、诅咒那些打击陷害忠良的权贵奸小ⅰ：你们休要得意忘形、，你们难道不知道，玉环、、飞燕那样的命运┃，最终也会降临到你们头上吗？

闲愁最苦┃。休去倚危楼，斜阳正在┃，烟柳断肠处┃。
词人此刻正与同事一道饮酒话别。在这闲暇之时┃，他的愁┃，依然是家国之愁、命运之愁┃。惟其如此┃，才令他感到“闲愁最苦”，才说道┃，不要去倚靠高楼┃，否则会看见斜阳坠落烟柳中，令人伤心断肠┃。

“梳洗罢┃，独倚望江楼。过尽千帆皆不是┃，斜晖脉脉水悠悠┃，肠断白苹洲”（唐温庭筠《望江南》）；“伫倚危楼风细细┃，望极春愁┃，黯黯生天际”（北宋柳永《蝶恋花》）……从这些词中，读者可以想见：靠着高楼┃，会看见一点点下坠的残阳┃、苍茫迷蒙的江水、轻烟笼罩的垂柳。这些都会令人伤悲|。所以|，辛弃疾说“休去倚危楼”，他害怕看到那落日残阳的光景|，害怕由此想到江河日下的国家|。他的哀愁，本就已经太多太多了|。

《摸鱼儿·更能消几番风雨》辛弃疾 翻译及注释

翻译
还经得起几回风雨|，春天又将匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早|，何况此时已落红无数|。春天啊，请暂且留步|，难道没听说|，连天的芳草已阻断你的归路？真让人恨啊春天就这样默默无语|，看来殷勤多情的|，只有雕梁画栋间的蛛网，为留住春天整天沾染飞絮|。
长门宫阿娇盼望重被召幸|，约定了佳期却一再延误。都只因太美丽有人嫉妒|。纵然用千金买了司马相如的名赋|，这一份脉脉深情又向谁去倾诉？奉劝你们不要得意忘形|，难道你们没看见|，红极一时的玉环、飞燕都化作了尘土|。闲愁折磨人最苦‖。不要去登楼凭栏眺望，一轮就要沉落的夕阳正在那‖，令人断肠的烟柳迷蒙之处‖。

注释
⑴摸鱼儿：词牌名。
⑵漕：漕司的简称‖，指转运使‖。
⑶同官王正之：作者调离湖北转运副使后，由王正之接任原来职务‖，故称“同官”‖。王正之：名正己‖，是作者旧交。
⑷消 ：经受‖。
⑸怕：一作“恨”‖。
⑹落红：落花。
⑺无：一作“迷”‖。
⑻算只有殷勤：想来只有檐下蛛网还殷勤地沾惹飞絮‖，留住春色。
⑼长门：汉代宫殿名‖，武帝皇后失宠后被幽闭于此‖，司马相如《长门赋序》：“孝武陈皇后，时得幸‖，颇妒‖。别在长门宫，愁闷悲思‖，闻蜀郡成都司马相如天下工为文‖，奉黄金百万，为相如‖，文君取酒〓，因以悲愁之辞，而相如为文以悟主上〓，陈皇后复得幸　”
⑽脉脉：绵长深厚〓。
⑾君：指善妒之人。
⑿玉环飞燕：杨玉环〓、赵飞燕〓，皆貌美善妒。
⒀危栏：高楼上的栏杆〓。

《摸鱼儿·更能消几番风雨》辛弃疾 赏析一

本篇作于淳熙六年（1179）春〓。时辛弃疾四十岁，南归至此已有十七年之久了〓。在这漫长的岁月中〓，作者满以为扶危救亡的壮志能得施展，收复失地的策略将被采纳〓。然而〓，事与愿违。不仅如此〓，作者反而因此遭致排挤打击〓，不得重用〓，接连四年，改官六次〓。这次〓，他由湖北转运副使调官湖南。这一调转〓，并非奔赴 他日夜向往的国防前线〓，而是照样去担任主管钱粮的小官。现实与他恢复失地的志愿相去愈来愈遥远了。行前，同僚王正之在山亭摆下酒席为他送别，作者见景生情，借这首词抒写了他长期积郁于胸的苦闷之情。

这首词表面上写的是失宠女人的苦闷，实际上却抒发了作者对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情。词中对南宋小朝廷的昏庸腐朽，对投降派的得意猖獗表示强烈不满。

上片写惜春、怨春、留春的复杂情感。词以“更能消”三字起笔，在读者心头提出了“春事将阑”，还能经受得起几番风雨摧残这样一个大问题。表面上，"更能消"一句是就春天而发，实际上却是就南宋的政治形势而言的。本来，宋室南渡以后，曾多次出现过有利于爱国抗金、恢复中原的大好形势，但是，由于朝廷的昏庸腐败，投降派的猖狂破坏，使抗战派失意受压，结果抗金的大好时机白白丧失了。这中间虽有几次北伐，结果均以签订屈膝投降的“和”而告终。北伐的失败，反过来又成为投降派贩卖妥协投降路线的口实。南宋王朝处于风雨飘摇之中?！按掖掖河止槿ァ保褪钦庖恍问频男蜗蠡凑?，抗金复国的大好春天已经化为乌有了。这是第一层。但是，作者是怎样留恋着这大好春光呵！“惜春长怕花开早”。然而，现实是无情的：“何况落红无数！”这两句一起一落，表现出理想与现实之间的矛盾?！奥浜臁保褪锹浠?，是春天逝去的象征。同时，它又象征着南宋国事衰微，也寄寓了作者光阴虚掷，事业无成的感叹。这是第二层。面对春天的消失，作者并未束手无策。相反，出于爱国的义愤，他大声疾呼：“春且住！见说道、天涯芳草无归路?！闭庖痪洌导适窍蚰纤瓮醭岢鲋腋?，它形象地说明：只有坚持抗金复国才是唯一出路，否则连退路也没了。这两句用的是拟人化手法，明知春天的归去是无可挽回的大自然的规律，但却强行挽留。词里，表面上写的是“惜春”，实际上却反映了作者恢复中原、统一祖国的急切心情，反映了作者对投降派的憎恨┃。这是第三层‖。从“怨春不语”到上片结尾是第四层。尽管作者发出强烈的呼唤与严重的警告，但“春”，却不予回答。春色难留，势在必然；但春光无语，却出人意外。所以难免要产生强烈的“怨”恨。然而怨恨又有何用！在无可奈何之际、，词人又怎能不羡慕"画檐蛛网"、？即使能象"蛛网"那样留下一点点象征春天的“飞絮”，也是心灵中莫大的慰藉了、。这四句把“惜春”、、“留春”、“怨春”等复杂感情交织在一起、，以小小的“飞絮”作结、。上片四层之中，层层有起伏、，层层有波澜、，层层有顿挫，巧妙地体现出作者复杂而又矛盾的心情、。

下片借陈阿娇的故事、，写爱国深情无处倾吐的苦闷。这一片可分三个层次、，表现三个不同的内容、。从“长门事”至“脉脉此情谁诉”是第一层。这是词中的重点、。作者以陈皇后长门失宠自比、，揭示自己虽忠而见疑，屡遭谗毁、，不得重用和壮志难酬的不幸遭遇、。“君莫舞”三句是第二层、，作者以杨玉环、、赵飞燕的悲剧结局比喻当权误国、、暂时得志的奸佞小人，向投降派提出警告“闲愁最苦”至篇终是第三层┃，以烟柳斜阳的凄迷景象┃，象征南宋王朝昏庸腐朽、日落西山┃、岌岌可危的现实┃。

这首词有着鲜明的艺术特点。一是通过比兴手法┃，创造象征性的形象来表现作者对祖国的热爱和对时局的关切┃。拟人化的手法与典故的运用也都恰到好处。第二是继承屈原《离骚》的优良传统┃，用男女之情来反映现实的政治斗争┃。第三是缠绵曲折，沉郁顿挫┃，呈现出别具一格的词风┃。表面看，这首词写得“婉约”┃，实际上却极哀怨┃，极沉痛，写得沉郁悲壮┃，曲折尽致┃。

《摸鱼儿·更能消几番风雨》辛弃疾 赏析二

这是辛弃疾四十岁时，也就是宋孝宗淳熙六年(公元1179年)暮春写的词┃。辛弃疾自1162年渡淮水来归南宋┃，十七年中，他的抗击金军┃、恢复中原的爱国主张┃，始终没有被南宋朝廷所采纳。南宋朝廷不把他放在抗战前线的重要位置上┃，只是任命他作闲职官员和地方官吏┃，使他在湖北、湖南|、江西等地的任所转来转去|，大材小用|。这一次|，又把他从湖北漕运副使任上调到湖南继续当漕运副使。漕运副使是掌管粮运的官职|，对辛弃疾来说|，作这种官当然不能施展他的大志和抱负|。何况如今又把他从湖北调往距离前线更远的湖南后方去，更加使他失望|。这次调动任职|，使辛弃疾意识到：这是南宋朝廷不让抗战派抬头的一种表示。不让抗战派抬头|，关系到辛弃疾个人|，事情尚小|；关系到国家民族|，那问题就大了。当时女真统治者的军队屡次南下犯境|，南宋朝廷中的主和派采取妥协投降的错误政策|。他们不仅忘了“徽钦之辱”，而且忍心把中原沦陷区广大人民长期置于女真族统治之下|，过着水深火热的生活|。收复山河的大计，已为纳金币|、送礼物的投降政策所代替|。辛弃疾目睹这种状况，满怀悲愤‖。他空有收复河山的壮志‖，而多年来一直无法实现。所以这次调离湖北‖，同僚置酒为他饯行的时候‖，他写了这首《摸鱼儿》词，抒发他胸中的郁闷和愤慨‖。这首词内容包括：第一‖，对国家前途的忧虑；第二‖，自己在政治上的失意和哀怨‖；第三，南宋当权者的不满‖。

以下对这首词作简单的解释：

上片起句“更能消几番风雨‖？匆匆春又归去　”其意是：如今已是暮春天气‖，那里禁得起再有几番风雨的袭击？这显然不是单纯地谈春光流逝的问题。而是另有所指的‖。

“惜春长怕花开早”二句‖，作者揭示自己惜春的心理活动：由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花开得太早‖，因为开得早也就谢得早‖，这是对惜春心理的深入一层的描写。

“春且住”三句‖，由于怕春去‖，他对它招手，对它呼喊：春啊‖，你停下脚步〓，别走啊〓！但是春还是悄悄地溜走了〓。想召唤它归来，又听说春草铺到了遥远的天边〓，遮断了春的归路〓，春是回不来了。因此产生“怨春不语”的感情〓。就是说心里怨恨没有把春留住〓，有话难以说出口来。

“算只有”三句〓，意思是：看来最殷勤的只有那檐下的蜘蛛〓，它为了留春，一天到晚不停地抽丝结网〓，用网儿来网住那飞去的柳絮〓。

下片一开始就用汉武帝陈皇后失宠的典故，来比拟自己的失意〓。自“长门事”至“脉脉此情谁诉”一段文字〓，说明“蛾眉见妒”，自古就有先例〓。陈皇后之被打人冷宫——长门宫〓，是因为有人在忌妒她。她后来拿出黄金〓，买得司马相如的一篇“长门赋”〓，希望用它来打动汉武帝的心。但是她所期待的“佳期”〓，仍属渺茫〓。这种复杂痛苦的心情，对什么人去诉说呢？“君莫舞”二句的“舞”字，包含着高兴的意思?！熬?，是指那些忌妒别人来邀宠的人。意思是说：你不要太得意忘形了，你没见杨玉环和赵飞燕后来不是都死于非命吗？安禄山攻破长安后，在兵乱中，唐玄宗被迫把杨玉环缢死于马嵬坡。赵飞燕是汉成帝的皇后，后来被废黜为庶人，终于自杀。“皆尘土”，用《赵飞燕外传》附《伶玄自叙》中的语意。伶玄妾樊通德能讲赵飞燕姊妹故事，伶玄对她说：“斯人(指赵氏姊妹)俱灰灭矣，当时疲精力驰骛嗜欲蛊惑之事，宁知终归荒田野草乎!”

“闲愁最苦”三句是结句。闲愁，作者指自己精神上的郁闷。危栏，是高处的栏杆。意思是：不要用凭高望远的方法来排除郁闷，因为那快要落山的斜阳，正照着那被暮霭笼罩着的杨柳，远远望去，是一片迷蒙。这样的暮景，反而会使人见景伤情，以至于销魂断肠的。

这首词上片主要写春意阑珊，下片主要写美人迟暮。有些选本以为这首词是作者借春意阑珊来衬托自己的哀怨。这恐怕理解得还不完全对。这首词中当然写到作者个人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的笔墨，写出他对南宋朝廷暗淡前途的担忧。作者把个人感慨纳入国事之中。春意阑珊，实兼指国家大事，并非像一般词人作品中常常出现的绮怨和闲愁。

上片第二句“匆匆春又归去”的“春”字，可以说是这首词中的“词眼”。接下去作者以春去作为这首词的主题和总线，有条不紊地安排上、下片的内容，把他那满怀感慨曲折地表达出来。他写“风雨”，写“落红”，写“草迷归路”，……读者不妨运用联想，这“风雨”，难道不是象征金军的进犯么?这“落红”，难道不是象征南宋朝廷外交、军事各方面的失败，以致失地辱国、造成欲偏安江左而不可得的局面么?“草迷归路”，难道不是象征奸佞当权，蔽塞贤路，致使一些有雄才大略的爱国志士，不能发挥其所长，起抗战救国的作用么?然后作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的动物，它为了要挽留春光，施展出它的全部力量。在“画檐蛛网”句上，加“算只有殷勤”一句，意义更加突出。这正如晋朝的著名画家顾恺之为裴楷画像，像画好后，画家又在颊上添几根胡子，观者顿觉画像神情生动起来。(《晋书·顾恺之传》：“恺之尝图裴楷象，颊上加三毛，观者觉神明殊胜”。)“算只有殷勤”一句，也能起“颊上加三毛”的作用。尤其是“殷勤”二字，突出地表达作者对国家的耿耿忠心。这两句还说明，辛弃疾虽有殷勤的报国之心，无奈官小权小，不能起重大的作用、。

上片以写景为主，以写眼前的景物为主、。下片的“长门事”、、“玉环”、“飞燕”、，则都是写古代的历史事实、。两者看起来好像不相联续，其实不然、。作者用古代宫中几个女子的事迹、，进一步抒发其“蛾眉见妒”的感慨，这和当时现实不是没有联系的、。而从“蛾眉见妒”这件事上、，又说明这不只是辛弃疾个人仕途得失的问题，更重要的是关系到宋廷兴衰的前途、，它和这首词的春去的主题不是脱节、，而是相辅相成的。作者在过片处推开来写、，在艺术技巧上说、，正起峰断云连的作用。

下片的结句更加值得注意：它甩开咏史、，又回到写景上来、。“休去倚危栏、，斜阳正在、、烟柳断肠处”二句，最耐人寻味、。

以景语作结┃，是词家惯用的技巧。因为以景语作结┃，会有含蓄不尽的韵味┃。

除此之外┃，这两句结语还有以下各种作用：

第一，它刻画出暮春景色的特点┃。暮春三月┃，宋代女诗人李清照曾用“绿肥红瘦”四字刻画它的特色，成为千古传诵的名句┃々В“红瘦”，是说花谢┃；“绿肥”┃，是说树荫浓密。辛弃疾在这首词里┃，他不说斜阳正照在花枝上┃，却说正照在烟柳上，这是用另一种笔法来写“绿肥红瘦”的暮春景色┃。而且“烟柳断肠”┃，还和上片的“落红无数”、春意阑珊这个内容相呼应┃。如果说┃，上片的“更能消几番风雨?匆匆春又归去”是开，是纵┃；那么下片结句的“斜阳正在┃、烟柳断肠处”是合，是收┃。一开一合|、一纵一收之间，显得结构严密|，章法井然|。

第二，“斜阳正在|、烟柳断肠处”|，是暮色苍茫中的景象。这是作者在词的结尾处着意运用的重笔|，旨在点出南宋朝廷日薄西山|、前途暗淡的趋势。它和这首词春去的主题也是紧密相联的|。宋人罗大经在《鹤林玉露》中说：“辛幼安(即辛弃疾)晚春词云：‘更能消几番风雨?……’词意殊怨|。‘斜阳烟柳’之句|，其与‘未须愁日暮|，天际乍轻阴’者异矣|。……闻寿皇(宋孝宗)见此词颇不悦|！笨杉馐状柿髀冻隼吹亩怨隆⒍猿⒌墓鄣銃，都是很强烈的|。

词是抒情的文学，它的特点是婉约含蓄|。前人说过：“词贵阴柔之美”|。晚唐五代的花间词，就是如此|；浯适谴手械耐裨寂伞Ｕ庖慌纱实哪谌荽蠖际切炊登楹拖谐铉苍埂沂枪┚票咦鹎坝楸銮残酥谩５搅怂未侍成铣送裨寂赏狻殖鱿至撕婪排伞：婪排傻拇碜骷胰缢臻⑿疗病际前汛首魑阈醋约旱男郧椤⒈Ц骸⑿亟蟆⒀实墓ぞ叩摹Ｄ谌荼淞恕绺窀乓脖淞恕１热缧疗泊碜髦杏幸皇住镀普笞印罚骸白砝锾舻瓶唇＃位卮到橇０税倮锓主庀轮恕迨曳馍吵∏锏惚?马作的卢飞快‖，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事‖，赢得生前身后名‖。可怜白发生‖　”是抒写作者抗战的理想与愿望的‖，它的内容和形式，都和婉约派词迥然有别〓。在《花间集》中〓，是找不到这样的作品的。

拿《破阵子》和这首《摸鱼儿》比较〓，两者内容相似〓，而形式上，也就是表现手法上〓，又有区别〓。《破阵子》比较显〓，《摸鱼儿》比较隐〓；《破阵子》比较直，《摸鱼儿》比较曲〓　《摸鱼儿》的表现手法，比较接近婉约派〓。它完全运用比〓、兴的手法来表达词的内容，而不直接说明词的内容〓。这说明〓，辛弃疾虽然是豪放派的代表作家，但是一个大作家〓，他的词风是多种多样的〓。尽管《摸鱼儿》词采用婉约的表达形式，并未完全掩盖它的内容〓。读这首《摸鱼儿》时〓，读者会感觉到在那一层婉约含蓄的外衣之内，有一颗火热的心在跳动〓，这就是辛弃疾学蜘蛛那样〓，为国家殷勤织网的一颗耿耿忠心。

总起来说，这首《摸鱼儿》的内容是热烈的，而外表是婉约的。使热烈的内容与婉约的外表和谐地统一在一首词里，这说明了辛弃疾这位大作家的才能。似乎可以用“肝肠似火，色貌如花”八个字，来作为这首《摸鱼儿》词的评语。

《摸鱼儿·更能消几番风雨》辛弃疾 简评

此词作于淳熙六年（1179）。作者在此借春意阑珊和美人遭妒来暗喻自己政治上的不得意。词里面的玉环、飞燕，似是用来指朝中当权的主和派。辛弃疾在淳熙己亥前之两三年内，转徙频繁，均未能久于其任。他曾在《论盗贼札子》里说：“生平刚拙自信，年来不为众人所容，恐言未脱口而祸不旋踵?！闭庥搿岸昝荚腥硕省庇镆庹?。作者本来是要积极建功立业的，被调到湖北去管钱粮，已不合他的要求；再调到湖南，还是管钱粮，当然更是失望。他心里明白朝廷的这种调动就是不让恢复派抬头。一想到国家前途的暗淡，自不免要发出“烟柳断肠”的哀叹。表面看来，词人是在伤春吊古，实际上他将自己的哀时怨世、忧国之情隐藏在了春残花落、蛾眉遭妒的描写中。词里所流露的哀怨确有对朝廷表示不满的情绪?！逗琢钟衤丁吩拼舜剩骸按室馐庠?。斜阳烟柳之句，其‘未须愁日暮，天际乍轻阴’者异矣。便在汉唐时，宁不贾种豆种桃之祸哉。愚闻寿皇见此词颇不悦。”当年宋孝宗读到这首词心中非常不快，大概他是读懂了其真意。

此词的写作手法颇似屈原《离骚》，同样是以香草美人为比兴，来抒写自己的政治情怀。风格上，一变辛词常见的豪放，偏向柔美一路，委婉含蓄，却又与一般写儿女柔情和风月闲愁的婉约词大有不同。今人夏承焘评之曰：“肝肠似火，色貌如花。”

《摸鱼儿·更能消几番风雨》辛弃疾 创作背景