《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》李清照 翻译及注释

翻译
不知是谁在窗前种下的芭蕉树，一片浓阴，遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋，一张张，一面面，遮蔽了庭院。
满怀愁情，无法入睡，偏偏又在三更时分下起了雨，点点滴滴，响个不停。雨声淅沥，不停敲打着我的心扉。我听不惯，于是披衣起床。

注释
⑴添字丑奴儿：词牌名。一作“添字采桑子”。“丑奴儿”与“采桑子”同调而异名。添字：在此词中具体表现为——在“丑奴儿”原调上下片的第四句各添入二字，由原来的七字句，改组为四字、五字两句。增字后，音节和乐句亦相应发生了变化。
⑵中庭：庭院里。
⑶舒卷：一作“舒展”，在此可一词两用，舒，以状蕉叶；卷，以状蕉心、。且卷、，有通“婘”之训，谓好貌、。馀清：此据王学初《李清照集校注》和吴熊和《唐宋词通论》、，此首断句亦从吴著　ⅲ“馀清”、，今本多作“馀情”，“情”字在此其意似欠当、，因此词上片旨在咏物并非简单的拟人之法、。馀清，意谓蕉叶舒卷、；蕉心贻人以清凉舒适之感、。视“清”字为“情”字的谐音，其意似胜于径用“馀情”二字、。
⑷霖霪：本为久雨、，此处指接连不断的雨声。

《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》李清照 赏析

蒋哲伦

这首词作于南渡以后、，通过雨打芭蕉引起的愁思、，表达作者思念故国、故乡的深情、。上片咏物、，借芭蕉展心，反衬自己愁怀永结、、郁郁寡欢的心情和意绪、。首句“窗前谁种芭蕉树”，似在询问、，似在埋怨、，无人回答，也无须回答┃。然而通过这一设问┃，自然而然地将读者的视线引向南方特有的芭蕉庭院┃。接着┃，再抓住芭蕉叶心长卷、叶大多荫的特点加以咏写。蕉心长卷┃，一叶叶┃，一层层，不断地向外舒展┃。阔大的蕉叶┃，似巨掌，似绿扇┃，一张张┃，一面面，伸向空间┃，布满庭院┃，散发着清秀，点缀着南国的夏秋┃。第二句“阴满中庭”形象而逼真地描绘出这一景象┃。第三句重复上句，再用一个“阴满中庭”进行吟咏┃，使人如临庭前┃，如立窗下，身受绿叶的遮蔽┃，进而注视到蕉叶的舒卷┃。“叶叶心心|，舒展有馀情”|，歇拍二句寄情于物，寓情于景|！耙兑丁庇搿靶男摹保蕉缘至脇，一面从听觉方面形成应接不暇之感|，—面从视觉印象方面，向人展示蕉叶不断舒展的动态|。而蕉心常卷|，犹如愁情无极，嫩黄浅绿的蕉心中|，紧裹着绵绵不尽的情思|。全词篇幅短小而情意深蕴。语言明白晓畅|，能充分运用双声叠韵|、重言叠句以及设问和口语的长处，形成参差错落、顿挫有致的韵律|；又能抓住芭蕉的形象特征|，采用即景抒情，寓情于物|，触景生情|，寓情于景的写作手法，抒发国破家亡后难言的伤痛|；用笔轻灵而感情凝重|，体现出漱玉词语新意隽、顿挫有致的优点|。

《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》李清照 名家评论

王学初《李清照集校注》卷一：此首又见《广群芳谱》卷八十九（卉谱三）芭蕉‖，调为《采桑子》，词句亦与《采桑子》同而非《添字丑奴儿》‖。其词云：“窗前谁种芭蕉树‖，阴满中庭，叶叶心心‖，舒展馀光分外清‖。伤心枕上三更雨，点点霖霪‖，似唤愁人‖，独拥寒衾不忍听　”按《全芳备祖》国内无刊本（董康《书舶庸谈》云：日本有元刊本）‖，但各抄本均作《添字丑奴儿》　《花草粹编》云“添字”‖，是陈耀文所见本当亦相同　《广群芳谱》作《采桑子》‖，殆为编者汪灏等所妄改，不足据‖。（人民文学出版社1979年10月出版）

吴熊和《唐宋词通论》：添字或摊破的另一种方式‖，是在增入音节、字数后改组乐句‖。如《丑奴儿》歇拍为七言一句‖，李清照《添字丑奴儿》添入二字，改组为四言‖、五言两句‖。（浙江古籍出版社1985年1月出版）

喻朝刚《宋词精华新解》：此篇写于南渡以后〓。词人因见芭蕉而起兴，触景伤怀〓，抒发了流落异乡、怀念故土的寂寞愁苦之情〓。李清照这种背井离乡的寂寞凄楚之感〓，产生于国亡家破夫死以后，不同于平场环境中的羁旅行役和离情别绪〓，具有深广的现实意义。当金兵入据中原后〓，被迫离开故土〓、逃亡南方的“北人”，何止干千万万〓！作者也是其中的一员〓。此篇既抒写了词人的感受，也唱出了许许多多难民的心声〓。这首词篇幅虽短〓，意蕴却很深，语言浅近通俗〓，脉络十分清晰〓，体现了漱玉词的艺术特色。全词以芭蕉〓、夜雨为背景〓，写了一天的见闻和感受。上片诉诸视觉〓，描摹白天窗前所见〓；下片诉诸听觉，刻画深夜枕上所闻〓。抒情主人公的情感之波，随着时间的推移和景物的变化而起伏动荡。两片的第三句“阴满中庭”和“点滴霖霪”均用叠句，起到了渲染环境气氛、加强艺术效果的作用。词中还运用了双声叠字，形成错落有致的韵律，使作品的意象显得更为生动，富有艺术感染力。（吉林大学出版社1988年8月出版）

平慧善《李清照诗文词选译》：起首一问句表现了词人对种树者的怀念与对芭蕉长成的喜悦，因此她移情入景，说“叶叶心心舒卷有馀情”，写芭蕉对人的深情，正是抒发词人自己的深情。上半阕写从室内看芭蕉成荫，下半阕则写枕上听雨打芭蕉。经过国难、家破、夫亡种种打击后，避难客居的人夜不成眠，夜雨不停地敲打着芭蕉，也敲打在词人愁损的心上?！捌鹄刺闭庖煌庠诘亩鳎鄣乇硐至舜嗜四谛牡耐蚯С钚?。（巴蜀书社1988年10月出版）

蔡中民：此词通过对夜雨芭蕉这一南方特有景致的描绘，抒发自己思乡忧时的浓愁。深情苦调，楚哀动人，当是建炎三年其夫赵明诚死后所作。夜雨芭蕉同夜雨梧桐一样，是秋日里最撩人愁绪的景象，诗人常常遣之笔端，作为抒发愁情的形象载体，以取得更为感人的事半功倍的艺术效果。如杜牧《八六子·洞房深》：“听夜雨，冷滴芭蕉?！惫藬浮堆盍Αで镆瓜愎胨技帕取罚骸罢溆窭捎蔚慈ィ扪按?，更闻帘外雨潇潇，滴芭蕉?！崩詈笾鳌冻は嗨肌ぴ埔痪牎罚骸扒锓缍?，雨相和。帘外芭蕉两三窠。夜长人奈何。”清照词从白天写起，白天的芭蕉婀娜多姿，日炎独阴，“叶叶心心，舒展有馀情”，给人带来一丝深情的慰藉。下片写夜景，兀地揭起?！吧诵恼砩先辍保纠淳鸵股畈幻?，苦不堪言，可偏偏三更头上，又吹来一阵寒风，打下三二滴疏雨?！案舸爸褂?，芭蕉先有声”，那点滴霖霪的雨滴打在芭蕉上，不啻是打在自己备受创伤的心上。她想起失去的家园，死去的丈夫，想到动荡不安的时局和苟且无能的赵构小朝廷，想到不知何时才能“相将过淮水”，自然是要“愁损北人”，更加没法入睡，只得披衣而起，独抱浓愁待天晓了。白日之情景是铺垫，是“虚”写，目的是为了与下片形成对比，以“虚”见实，孤苦处境中希冀寻求一点慰藉，是“虚”中之实，“不惯听”并非因为惊醒而是本来就忧深愁重，又是实中之“虚”。首句一问，埋下伏笔、，结句拍合，醒明题旨、，不答亦答、　ⅲ“点滴霖霪”一叠，造成空间上和时间上的延伸感、，加重了环境凄凉愁惨的气氛、，丰富了词语的表现力．使所表之情更加真切，更加深重哀婉、。（《百家唐宋词新话》、，四川文艺出版社1989年5月出版）

李静等：这首词通过对芭蕉的描写，抒发了对颠沛流离、、怀远念归生活的感慨、。上片是对芭蕉的描写　ⅲ开篇一句、，似问非问，颇有气势、，点明庭院之中的芭蕉并不是词人种的、，因为这里并非家乡故土。这一句看似平淡、，其实暗寓深情、，浸透了流离的感伤。随后两句、，写芭蕉叶肆意伸展、，覆盖了庭院。这一句把芭蕉叶的神态描绘得栩栩如生、々В“叶叶心心”，叠字连用┃，一方面从听觉上给人以急迫感┃，另一方面也从视觉上展示了芭蕉叶的形态，颇具动感┃。下片抒情┃。北方天气干燥，很少下雨┃，所以北方人乍到南国┃，一开始会很不适应当地潮湿的气候。再加上深夜失眠┃，于枕上静听雨打芭蕉┃，更使人思绪翻涌々В“不惯起来听”五字┃，直白浅显┃，似随口说出，但内涵丰富┃々В“不惯”写词人的心理感受；“起来”是因为内心烦躁┃。词人在这里把自己失眠的原因归于芭蕉┃，这是典型的迁怨于物的手法，其实真正让她坐卧不安的是心中的愁绪┃，是国家的沦亡和故乡的遥隔┃。全词通过对芭蕉和夜雨的描写，巧妙地传达了词人一天的所见┃、所感┃。（《唐诗宋词鉴赏大全集》，华文出版社2009年11月出版）

孙崇恩《李清照诗词选》：这当是李清照南渡后抒发思乡忧国之情的词作|。上阕描写白天庭院中的芭蕉|。首句奇突一问|，似无意|，接着描写蕉叶形态宛若含情。叠句“荫满中庭”夸芭蕉枝叶繁茂|，衬托环境幽暗|；“叶叶心心”句赞芭蕉叶展心舒，含无限眷恋之情|。下阕笔锋转折|，描写夜深枕上闻雨声的情景；煌肪湫闯钊嗽诖采险纷床鄚，枕上听雨；叠句“点滴霖霪”写夜雨淅沥|，烘托心绪凄凉|。结句点明题旨，突出了深沉的忧国怀乡之情|。全词咏物抒怀|，运笔轻灵，语意隽永|，婉转有致|，情意深切。（人民文学出版社1994年12月出版）

刘瑜《李清照全词》：正是“乡愁怕听三更雨”|，更那堪雨打芭蕉的凄凄历历的声响呢|？“芭蕉”生在南方|，雨打芭蕉更刺痛了她的“故乡心”、“愁人耳”‖。故“不惯起来听”‖。卒然一结，轻淡饶味‖，馀韵袅袅‖。至此，一个杰出女词人‖，在国破‖、家亡、丧夫‖、颠沛流离等不幸遭际的打击下‖，孤凄、哀伤‖、憔悴‖、思国怀乡的形象跃然纸上。此词‖，也有所祖‖，温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨‖，不道离情正苦‖！一叶叶，一声声‖，空阶滴到明‖。”与易安此词意境相似‖，只是“梧桐树”表示秋天的时令‖，而易安词中“芭蕉”“心心”“卷”着，时指春季罢了‖，写的是离情‖。李煜《长相思》有“秋风多，雨相和〓，帘外芭蕉三两窠〓。夜长人耐何！”与易安词意境略同〓，写的是相思〓。《词苑丛谈》载宋徽宗时无名氏《眉峰碧》云：“薄暮投村驿，风雨愁通夕〓。窗外芭蕉窗里人〓，分明叶上心头滴　”写的是乡愁〓，与易安词更见相同之处了。而易安词写的是思国怀乡的深厚感情〓，立意高远〓。她融化前人词意，脱胎古人诗句〓，不着痕迹〓，并能创意出奇。叶少蕴云：“诗人点化前作〓，正如李光弼将郭子仪之军〓，重经号令，精神数倍〓　”周紫芝《鹧鸪天》有“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是离别”句〓。宋人还有“枕前泪共三更雨〓，隔着窗儿滴到明”句。均可见文学艺术的继承和发展。此词语言浅谈隽永，构思精巧，结构严谨。上片着重写景，融情入景，是下片的铺垫；下片着重写情，情景交融。上片着力渲染芭蕉的株多、枝繁、荫浓、“有馀清”，因而下片雨打芭蕉的声响才越大，女主人公的心境也就愈凄楚苍凉、痛苦难耐，思国怀乡之情也就更浓烈，词人的心境也愈令人悲悯。上扬下抑，顺理成章。“无情未必真豪杰”，李清照在此词中所写的“伤心”、“愁损”，绝非无病呻吟，实际上交织着对北宋亡国之恨、民族之爱、颠沛流离之苦，流落江浙，心系乡国。其中也蕴含着对自己种种不幸遭遇的感慨，又客观反映了宋代人民历经战乱，身陷水火的深重苦难，其典型意义就在这里。（山东友谊出版社1998年出版）