《唐多令·惜别》吴文英 翻译及注释

翻译
怎样合成一个“愁”、，是离别之人的心上加个秋。纵然是秋雨停歇之后、，风吹芭蕉的叶片、，也吹出冷气飕飕。别人都说是晚凉时的天气最好、，可是我却害怕登上高楼、，那明月光下的清景，更加令我滋生忧愁、。
往昔的种种情事好像梦境一样去悠悠、，就像是花飞花谢，就像是滚滚的烟波般向东奔流、。群群的燕子已经飞回南方的故乡、，只有我这游子还在异地停留。丝丝垂柳不能系住她的裙带、，却牢牢地拴住我的行舟、。

注释
心上秋：“心”上加“秋”字，即合成“愁”字、。
飕（sōu）：形容风雨的声音、。这里指风吹蕉叶之声。
年事：指岁月、。
“燕辞归”句：曹丕《燕歌行》：“群燕辞归鹄南翔、，念君客游多思肠。慊慊思归悉故乡、，君何淹留寄他方┃。”此用其意┃々В客┃，作者自指。
淹留：停留┃。
萦：旋绕┃，糸住。
裙带：指燕┃，指别去的女子┃。

《唐多令·惜别》吴文英 赏析

吴文英的这首《唐多令》写的是羁旅怀人。全词字句不事雕琢┃，自然浑成┃，在吴词中为别调。

就内容而论可分两段┃，然与此的自然分片不相吻合┃。

“何处合成愁？离人心上秋┃。纵芭蕉不雨也飕飕┃。都道晚凉天气好；有明月┃，怕登楼┃。年事梦中休，花空烟水流┃。燕辞归┃、客尚淹留”为第一段，起笔写羁旅秋思┃，酿足了愁情|，目的是为写别情蓄势。前二句先点“愁”字|，语带双关|。从词情看，这是说造成这些愁情的|，是离人悲秋的缘故|，秋思是平常的，说离人秋思方可称愁|，单就这点说命意便有出奇制胜之处|。从字面看，“愁”字是由“秋心”二字拼合而成|，所以此二字又近于字谜游戏|。这种手法，古代歌谣中经常可见|，王士禛谓此二句为“《子夜》变体”|，具“滑稽之隽”（《花草蒙拾》），是道著语|。此词以“秋心”合成“愁”字|，是离合体，皆入谜格|，故是“变体”|。此处似乎是信手拈来，涉笔成趣|，毫无造作之嫌|，且紧扣主题秋思离愁，实不该以“油腔滑调”（陈廷焯《白雨斋词话》卷二）目之|。

“何处合成愁|？离人心上秋　”两句一问一答‖，开篇即出以唱叹‖，而且凿空道来‖，实可称倒折之笔。下句“纵芭蕉不雨也飕飕”是说‖，虽然没有下雨‖，但芭蕉也会因飕飕秋风，发出凄凉的声响‖。这分明想告诉读者‖，先时有过雨来。而起首愁生何处的问题‖，正由此处蕉雨惹起‖。所以前二句即由此倒折出来，平添千回百折之感‖。秋雨初停‖，天凉如水，明月东升‖，正是登楼纳凉赏月的好时候‖。“都道晚凉天气好”‖，可谓人云亦云‖，而“有明月，怕登楼”，才是客子真实独特的心理写照‖　“月是故乡明”，望月是难免会触动乡思离愁的〓。这三句没有直说愁〓，却通过客子心口不一的描写把它充分地表现了。

秋属岁未〓，颇容易使人联想到晚岁〓。过片就叹息年光过尽，往事如梦〓　“花空烟水流”是比喻青春岁月的流逝，又是赋写秋景〓，兼有二义之妙〓。由此可见客子是长期飘泊在外，老大未回之人〓　看到燕子辞巢而去，心生无限感慨〓　“燕辞归”与“客尚淹留”，两相对照〓，自可见人不如候鸟〓。以上蕉雨、明月〓、落花〓、流水、去燕……虽无非秋景〓，而又不是一般的秋景〓，于中无往而非客愁，这也就是“离人心上秋”的具体形象化了〓。

此下“垂柳不萦裙带住〓，谩长是、系行舟”为第二段，写客中孤寂的感叹。“垂柳”是眼中秋景，而又关离情别事写来承接自然?！拜印薄ⅰ跋怠倍志闪棵喑に汲?，十分形象。“垂柳不萦裙带住”一句写的是其人已去，“裙带”二字暗示对方的身份和彼此之间的关系：“谩长是，系行舟”二句是自况，意思是自己不能随去。羁身异乡，又成孤零，本就有双重悲愁，何况离自己而去者又是一位情侣呢。由此方见篇着“离人”二字具有更多一重含意，是离乡又逢离别的人啊，其愁也就更其难堪了。伊人已去而自己既留，必有不得已的理由，却不明说（也无须说），只是埋怨柳丝或系或不系，无赖至极，却又耐人寻味。“燕辞归、客尚淹留”句与此三句，又形成比兴关系，情景相映成趣。

全词第一段对于羁旅秋思着墨较多，渲染较详，为后边描写蓄足了力量。第二段写字中怀人，着笔简洁明快，发语恰到好处，毫无拖沓之感。较之作者的其它作品，此词确有其独到之处。