《金凤钩·送春》晁补之 赏析

这首词抒写春恨┃。上片着力描写留春无计的遗憾，下片写寻春而觅得的欣慰之情┃。

“春辞我┃，向何处？”这二句起首便设问┃，这一方面为下面的感叹找到一个适当的喷射口┃，另一方面又为下片寻觅春的归路设下伏笔。

“怪草草┃、夜来风雨”与“春辞我”相呼应┃，词人说：春啊┃！你为什么要辞我而去呢┃？你为何去得又是那样草草匆忙呢？既不打招呼┃，又毫无留恋┃，便这样匆匆走了！耙估捶缬辍彼坪跏窃诨卮鹨欢涞内滴蕓，实际上只是点明了春归的缘由和去向：春啊|！你是被夜来的横雨狂风挟持而去了吧|！这横风狂雨既指自然界的“夜来风雨”，也可指政治的雷雨风暴|。词人在仕途中并不得意|，他曾有过几度宦海浮沉颠沛的经历，因而不管是实写还是虚写|，这“夜来风雨”送春归的意象|，总包含着诗人自己命运的影子，是宦海中的风风雨雨|，草草地送走了诗人的青春年华|。这表达了词人对“春去也，太匆匆”的留恋|、怨怼与惋惜之情|。

“一簪华发”几句，由物及人|，由景入情|，正由于青春草草而逝才落得今朝“一簪华发”〓。这“一簪华发”不仅意味着年龄的衰老，青丝成雪‖，而且还包含着饱经沧桑‖、遍尝忧患的内涵〓。由此，下句的“少欢饶恨”则是自然而然的了、。春光是留不住的，从而青春也是难以挽回的‖。这含蓄曲折地表达了词人对青春易逝的憾恨‖。

下片，词人的情绪心态却来了一个巨大的转折‖，“春回常恨寻无路”是情绪上的过渡‖，对上片抒写的情景是一个形象的总括，而“场”“路”二字却为下文的词句进行了铺垫：“常恨”意味着往昔‖，而今将有一种新的心境产生，往昔的“无路”即暗示着今朝的有路‖，这样词作便极为自然地过渡到下句‖。

“试向我、小园徐步‖，”这里“试”与“无路”紧密相连‖，正因为“无路”而企求“有路”‖，才“试”着前去探索　“试向我”中的“我”字‖，强调了只有在“我”自己惨淡经营的园地里才有永恒的春色，这正是一种象征性的暗示‖。

“一栏红药‖，倚风含露”紧承上句，十分形象传神地显现了词人的小园中‖，春光永驻的景象‖。一栏鲜艳娇嫩的芍药花倚风而立，含露而开‖，仪态万方‖，艳丽异常。这里“倚风”‖，写出了芍药绰约飘洒的风姿〓，“含露”画出了它鲜润欲滴的妩媚。那临风摇曳含露而开的芍药花〓，不正是春天的极富情趣的象征吗〓？不也正是词人理想、希望〓、事业〓、追求的写照吗？不也正是一个纯洁无瑕的美的缩影吗〓？

“春自未曾归去”紧承前两句〓，词人以芍药花作为不凋的春光的标志，由“倚风含露”的“一栏红药”联想到“春自未曾归去”便显得十分自然〓，毫无矫饰之处了〓。