《悼亡三首》梅尧臣 古诗翻译及注释

翻译
我们成为结发夫妻，到如今一共有十七年。
互相厮守还嫌不够，何况现在是永远失去！
我鬓发已多见斑白，这肉身还能坚持多久？
与你同穴为期不远，未死时还是涕泪涟涟。

每次出门如同梦游，逢人只能勉强应付。
归来时孤寂之感更厉害，又能向谁诉说？
长夜难眠，耳听窗中飞孤萤天空雁叫声。
世间没有比这更痛苦的，精神从此销磨。

人生寿命不齐本属自然，哪里还敢质问苍天？
见过无数人间女子，没有谁比我妻美丽贤惠。
如此让愚者寿贤者夭，为什么贤者不能延年？
不忍心我这连城宝，就这样沉埋在九泉之下！

注释
⑴十七年：梅尧臣与其夫人谢氏于天圣六年（1028）结婚，至庆历四年（1044）妻子去世，一共十七年。
⑵长捐：这里指永远失去。捐，抛弃，舍弃，丢弃。
⑶鬓（bìn）：本指耳边的头发，这里代指头发。
⑷宁：难道。
⑸同穴：同葬
⑹涟涟（lián）：泪流不止的样子
⑺身如梦：指精神恍惚，神志不清的状态
⑻强意：指勉强与人寒暄周旋之意。
⑼谁河：谁人，哪个。
⑽孤萤：数量少的萤虫。
⑾宵：夜晚。
⑿精爽：指精神。
⒀销磨：同“消磨”，逐渐消退。
⒁譬（pì）：假如。修短：寿命的长短。
⒂假：挪借。
⒃连城宝：价值连城的宝物，指爱妻谢氏。

《悼亡三首》梅尧臣 古诗创作背景

《悼亡三首》梅尧臣 古诗赏析

第一首是总写　ⅲ“结发”两句以总叙起、，着重在“十七年”　ⅲ“十七年”而“相看犹不足”、，便见爱之深、情之挚、　ⅲ“相看不足”之时，忽然中路“长捐”、，诗人十分悲痛、。语愈平淡，情愈真切、。

元稹《遣悲怀三首》诗中说“昔日戏言身后意、，今朝都到眼前来　ⅲ”梅尧臣也写谢氏身后的个人心情：由自己“鬓已多白”料想到“身宁久全”、，逆计“同穴”之期当在不远，可强作宽解、；然而在“未死”之前、，则一息苟存，即有“泪涟涟”而不能自止┃。几番转折┃，愈转而愈深。

第二首则突出一点┃，作具体刻画┃。情是抽象的，必须因事因景才能写出┃；至于写得“尽意”┃，则尤其难得。梅尧臣先从自己的“出门”与“归来”写起┃。司马迁写自己的悲痛心情┃，有“居则忽忽若有所亡，出则不知所注”┃，即是从“居”┃、“出”着笔的。梅尧臣的“每出身如梦”┃，比“不知所往”┃，表达更明晰。心在谢氏身上┃，故出门也像做梦一样┃；“出门”“逢人”，也只是勉强应付┃々В“出门”时有人谈论，还可稍解悲戚┃；“归来”时则孤寂之感更甚┃。潘岳《悼亡》诗“望庐思其人，入室想所历”┃，亦即此情此景之写照┃。人在“出门”时有所见闻，回来总想向亲人讲讲|，可是人亡室空|，无人可以倾诉了。这一点写出了最难写的情意|。接下去写“窗冷孤萤入|，宵长一雁过”。古人把丧妻之夫|，比作鳏鱼|，谓其夜不闭眼。这两句也就是描写长夜失眠的景况|。由于长夜难眠|，所以窗中飞入“孤萤”、天空一声雁叫，皆能察觉得到|。这两句刻画得尤为真切|。正所谓“含不尽之意，见于言外|！薄笆兰湮拮羁唷保绞郎厦挥斜却烁纯嗟氖铝藎，他的精神全部被这难熬的时光销磨殆尽了|。语近夸张，但非此写不出镂心刻骨之痛|。

第三首|，以“问天”形式，写出爱情之专与悲哀之深|。但他不直说问天|，而先说“从来有修短”。人生寿命不齐‖，本属自然‖；但为什么愚者寿而贤者夭，那就要“问苍天”了‖。设想之奇‖，正见用情之挚。特别是“见尽人间妇‖，无如美且贤”‖，表面上夸张，却又最合情理‖，因为在他心目中正是如此‖。有人戏谓其“情人眼中出西施”；难在做了“十七年”夫妇‖，还能持此看祛‖，其用情之专一，在当时士大夫中是颇为少见的‖。诗中把妻子写得愈贤愈美‖，则妻子死后，诗人就愈加悼惜‖。陈石遗曾指此谓“从《诗经·卫风·硕人》中来”‖。梅尧臣虽不一定是有意摹拟《诗经》，而千古诗人的思路往往是前后相同的‖　“忍此连城宝‖，沉埋向九泉！”正所谓“有声当彻天‖，有泪当彻泉”（陈师道诗句）了‖。

哀婉诗要求率直，于平淡中见真情〓。梅尧臣这三首悼亡诗〓，以质朴见长〓，曲折而凄婉地表达了自己的情感〓，语言平淡，情真意切〓，把内容和形式完美的统一起来〓，副有很强的感染力　可谓是言情诗的杰作〓。