《绝句·古木阴中系短篷》志南 古诗翻译及注释

翻译
我在高大的古树阴下拴好了小船|；拄着拐杖|，走过小桥，恣意欣赏这美丽的春光|。
丝丝细雨|，淋不湿我的衣衫；它飘洒在艳丽的杏花上|，使花儿更加灿烂‖。阵阵微风，吹着我的脸已不使人感到寒‖；它舞动着嫩绿细长的柳条‖，格外轻飏。

注释
⑴系（xì）：联接‖。短篷：小船‖。篷，船帆‖，船的代称‖。
⑵杖藜：“藜杖”的倒文。藜‖，一年生草本植物‖，茎杆直立，长老了可做拐杖‖。
⑶杏花雨：清明前后杏花盛开时节的雨‖。
⑷杨柳风：古人把应花期而来的风，称为花信风‖。从小寒到谷雨共二十四候‖，每候应一种花信，总称“二十四花信风”‖。其中清明节尾期的花信是柳花‖，或称杨柳风。

《绝句·古木阴中系短篷》志南 古诗赏析

这首小诗‖，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣‖。诗前两句叙事‖。写年老的诗人，驾着一叶小舟‖，停泊到古木阴下‖，他上了岸，拄着拐杖〓，走过了一座小桥〓，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游〓，却说“杖藜扶我”〓，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴〓，默默无言地扶人前行〓，给人以亲切感，安全感〓，使这位老和尚游兴大涨〓，欣欣然通过小桥，一路向东〓。桥东和桥西〓，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说〓，向东向西〓，意境和情趣却颇不相同。 “东”〓，有些时候便是“春”的同义词〓，譬如春神称作东君，东风专指春风〓。诗人过桥东行〓，正好有东风迎面吹来，无论西行〓、北行〓、南行， 都没有这样的诗意。

次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开，细雨绵绵，杨柳婀娜，微风拂面。诗人不从正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在“欲湿”、“不寒”二词上?！坝?，表现了濛濛细雨似有若无的情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字，点出季节，说春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面，越发表现出春的宜人。这样表达，使整个画面色彩缤纷，充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是耐心惬意的春日远足。

历来写春的句子，或浑写——“等闲识得东风面，万紫千红总是春”（朱熹《春日》），或细写——“花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞”（徐元杰《湖上》），志南这首诗将两者结合起来，既有细微的描写，又有对春天整个的感受，充满喜悦之情。诗写景凝练，意蕴丰富，读来使人如闻似见。尽管在此之前，“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用，但真正成为熟词，不得不归功于志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境，除了受陆游诗“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”影响外，或许也曾受此启发。

志南这首诗，语语清淳，从容不迫，在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机，富有情趣，所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。

《绝句·古木阴中系短篷》志南 古诗赏析二

这是一首脍炙人口的七绝名诗。诗僧志南亦因这首描写二月春景的诗而名留千古。

首二句写诗人的行踪，尾二句写诗人眼中的春光。首二句用笔精妙，予人以清凉幽静的美感：斑驳的古木、汩汩的溪水、轻巧的篷船、虬曲的杖藜、古朴的小桥和无事的老僧，构成一幅浑然天成的游春图。一句“杖藜扶我过桥东”，诗意地表现了禅宗所崇尚的物我合一的佳境。尾二句造语疏清，予人以清新悠然的体味：小桥东边，杏花如烟，杨柳如线，细雨如酥，和风如丝。那杏花烟雨，欲沾人衣而不湿，何其令人惬意；那杨柳和风，吹在脸上凉美而不觉寒冷，它们是何等善解人意、。这清凉的春意、，不正是春天清凉的禅意的昭示么、？这迷人的春景、，正是诗人眼中迷人的禅境。

在诗人眼中、，禅就在古木中、、溪水里、篷船上、、杖藜头、，在小桥东边，在老僧心头、，在杏花雨中、，在杨柳风里，在那沾而欲湿的凉意中、，在吹面不寒的清柔里、，禅就是春天，就是一切的一切、，就是绝句、，就是诗！

“诗有四种高妙：一曰理高妙、，二曰意高妙、，三曰想高妙，四曰自然高妙、。碍而实通、，曰理高妙；出自意外、，曰意高妙、；写出幽微，如清潭见底┃，曰想高妙┃；非奇非怪，剥落文采┃，知其妙而不知其所以妙┃，曰自然高妙々В”(宋·姜夔《白石道人诗说》)不说理┃，也不说禅，却极有禅趣，本诗可谓是自然高妙┃！