《惜红衣·吴兴荷花》姜夔 翻译及注释

翻译
我每日在竹枕席上乘凉┃，抚琴读书打发时光┃，即使睡醒了也觉疲惫无力量。用泉水细细地清洗┃，用利刀将鲜甜的瓜果切劈┃。我每天精心地安排着自己的生活，可我比杜甫寂寞|，不能隔着墙头把酒索|，又有谁会来问候我，我不是那城南诗客|。家中孤寂冷落|，西风微寒，落叶的柳树|，哀鸣的老蝉|，都在告诉我已经到了秋天。
眼前拱桥如月|，湖堤漫长|，鱼儿随波嬉游，湖面飘着清香|，荷花却已半数凋零枯黄|。系船登岸遥望故乡，在那茫茫天际的北方|？上г谡馑渡潮撸荒苡刖墒钡拿廊艘煌卫馈Ｏ胛适裁词焙虿拍芡蛗，眼前这水乡湖塘秋日的风光|？

注释
[1]枕簟(diàn)：枕席。邀凉：乘凉|，纳凉|。
[2]细洒：细心清洗。并刀：古时并州（今太原一带）所产的刀|，当时以利|、快闻名。甘碧：香甜新鲜的瓜果‖。
[3]墙头唤酒：化用杜甫诗《夏日李公见访》：“隔屋唤西家‖，借问有酒不？墙头过浊醪‖，展席俯长流”‖。城南诗客：指杜甫在《夏日李公见访》中杜甫借酒所居于“僻近城南楼”。作者在这里感叹不如杜甫‖，无佳客来访‖，无邻家有酒可借，一唤能从墙头递过来‖。
[4]西风消息：秋天的信息‖。
[5]虹梁水陌：拱桥和湖堤。
[6]维舟：系船‖。
[7]同赋：这里作"同赏"‖。三十六陂(bēi)：泛指湖塘多。

《惜红衣·吴兴荷花》姜夔 鉴赏

姜白石词素以深至之情为体‖，以清劲之笔为用‖。这首《惜红衣》词，颇能见其特色‖。

白石词多有序居首‖，此词亦然。小序述作词的起源‖。公元1187年（淳熙十四年丁未）‖，白石依萧德藻寓居吴兴（今浙江湖州）。吴兴水乡‖，北临太湖‖，境内有苕、霅二溪‖，溪水清澈可鉴‖，屋宇的影子照入湖中〓，好像水中宫殿，故称为水晶宫〓。但言上白石感触最深的，还是吴兴荷花茂盛清丽〓。故在序中强调引用陈与义居吴兴青墩镇时写的《虞美人》词句〓，对荷花加以赞美。

接着〓，记述丁未夏天〓，白石自己游吴兴之弁山千岩　“数往来红香中”一语〓，正印证着陈词“一路荷花相送”之句，文情隽美〓。荷花给予白石之感触极深〓，白石遂作此词。调名《惜红衣》〓，借取惜荷花凋零之意〓。

乐谱为白石自制，属无射宫调〓。但此词所寄予的深意〓，序中并未道出。白石之辞〓，极为含蓄隽永〓，道人之的未道，创人之未新〓，于欲言又止中见神奇〓，于奇伟而不怪诞之中见功力。实乃词象一派，该序乃以抛砖引玉之意。

首句“簟枕邀凉，琴书换日，睡馀无力。”起笔用对偶句开头，开篇就使人便觉笔力精健，气势动人。簟枕指凉席凉枕，下一邀字，尽传暑天取凉之心切。琴书指姜夔自著关于古琴理论之书（见《大乐议》及琴曲《古怨》序），下一换字，翻出永昼难捱之意。在白石的炼字炼句之间，便觉意脉伸展。陆辅之《词旨》，曾举此联为属对之范例。第三句睡馀无力，写夏日渴睡，无力二字已暗指主意，但含蓄而隐。在下边二句，笔锋却又宕荡开?！跋溉鞅?，并刀破甘碧?！北?，用以形容泉水之清冷。并刀，指快刀，古时并州（治今太原）素以出产快刀而著称。甘碧，指香甜鲜碧的瓜果。曹丕《与朝歌令吴质书》：“浮甘瓜于清泉?！贝硕湫聪娜展瞎馐钪?，趣在洒清水洗之，用快刀破之。句法略同清真《少年游》“并刀如水”，“纤手破新橙”。但写出细洒冰泉之趣，及以甘碧之感觉代瓜果之名称，则又显出白石词创新生趣的特色。体味上下文，言外时时有一种聊遣寂寞的意味。接着下一句“墙头唤酒，谁问讯、城南诗客”，反用杜甫诗事，直接写出自己客居的无限寂寞来。杜甫《夏日李公见访》诗云：“远林暑气薄，公子过我游。贫居类村坞，僻近城南楼。旁舍颇淳朴，所须亦易求。隔屋唤西家，借问有酒不？墙头过浊醪，展席俯长流。清风左右至，客意已凉秋。巢多众鸟斗，叶密鸣蝉稠?？嗟来宋锺?，孰谓吾庐幽?！薄俺悄鲜汀?，就是借所居“僻近城南楼”的诗人杜甫来自指。纵是如杜甫那样，当佳客来访时，邻家有酒可借，一唤即从墙头递来，但自己却是索居无人过访，纵然有这种想法也是徒然。言“谁问讯”，可见是没有人来问讯。下即紧接“岑寂”二字，真可以说是冷清、寂寞啊。这一短韵，总挽以上所写种种生活细节、，无一处不是对孤寂无聊地表现、，同时也引起以下所写层层哀愁　ⅲ“高柳晚蝉、，说西风消息”、，其意境也是顺手借自杜诗后面几句，但以情景恰当的交融、，故不觉其有所借用之感、。高柳晚蝉，声声诉说着时序将变、、秋风将至的消息、，其高迈苍茫的意象，透露着凄然以悲的心事、。

“虹梁水陌、。鱼浪吹香，红衣半狼藉、　ⅲ”换头以素描之笔写景，使人感觉笔力不懈怠、。虹梁、，摩状水乡拱桥之美。水陌、，描绘湖心之堤如画一样、。鱼浪吹香之句，传“鱼戏莲叶间”之神、。二句的景象极其清美、，似可用以忘忧。第三句红衣半狼藉、，却将笔锋硬转┃，转写荷花已半凋零之凄凉景象，遂接起歇拍西风消息之意脉┃。邹祇谟《远志斋词衷》称道白石词“有草蛇灰线之妙”┃，这正好说明了白石词的这种风格。以上极写寂寥之感┃，时序之悲┃，下边，终于转出此词的本意——怀人┃々В“维舟试望故国。眇天北┃々В”维舟即系舟。原来┃，红衣半狼藉┃，乃是水上所见所指┃，故感触亲切如此。舍舟登岸后┃，遥望天北故国┃，却唯渺邈而已々В“可惜渚边沙外┃，不共美人游历々В”渚边沙外是指水岸┃。吴兴水乡之美，正如东坡《将之湖州戏赠莘老》诗云：“馀杭自是山水窟┃，仄闻吴兴更清绝|。”可惜|，此水乡尽管清绝之地，竟不得与故国之美人一起饱览旖旎的风景|。美人在天一涯|，渺不可及呵。白石怀人情感至深|，由此可见|。这正是词之内蕴所在！拔噬跏蓖硘，三十六陂秋色？”“维舟”二句|，“可惜”二句|，此二句，皆挽合人我双方语|，具见深情|。唯前二句是眇望，中二句是感喟|，此二句却是期待|。曰“秋色”，似乎可期|，但冠以“问甚时”三字|，便觉无期，流露出心头的沉沉失落感|。别易相会难|，思之伤心无极|。结穴“三十六陂秋色”，极美‖，亦应细玩‖。三十六陂，言水乡湖塘之多‖，也是荷花生长的环境‖。白石在吴兴另有赋荷花的《念奴娇》词云“三十六陂人未到，水佩风裳无数”‖，在此处用法相同‖。王安石《题西太—宫壁》诗：“柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣‖。三十六陂烟水‖，白头想见江南”，亦连结荷花而言‖　“秋色”二字连上“三十六陂”，并非泛指‖，乃是暗点秋荷‖。南朝梁昭明太子《芙蓉赋》云：“初荣夏芬，晚花秋曜‖。兴泽陂之徽章‖，结江南之流调　”足见江南陂塘的秋荷‖，也是很可爱的　“同赋”即是同赏‖，赏而有所咏，故云“赋”‖。结句拈出赏荷〓，与词中的序言直接在呼应并紧扣，而期于不可捉摸之“甚时”〓，亦可哀矣〓！词已毕而情却未了，正如刘熙载所谓：“幽韵冷香〓，令人挹之无尽〓。”（《艺概·词曲概》）至此，词人的未道出真意〓，以欲言又止〓，欲叙止的欲扬克抑的手法尽情渲染悲凉凄切之意，引人以揣度和深思〓，究竟为谁而愁〓，为何事而忧？

此词所怀思之人指谁〓，已难确考〓。可能是指一位挚友〓，但更可能是指一位合肥女子〓。词中，“维舟试望故国〓。眇天北”〓，可考证。按白石为饶州鄱阳（今江西波阳县）人〓，幼随父宦久居于汉阳（今属湖北武汉市）〓。鄱阳、汉阳〓，俱在吴兴之西方〓，不能说是望故国眇天北。从吴兴遥望天北，实瞩目于江淮一带。

当白石二三十岁时，客游于江淮间，曾与合肥女子结下终身不解的情缘。而此情却无法如愿以偿，铸成白石一生之悲剧。白石词集中有关怀念合肥女子之作，极多，极好（详夏承焘《合肥词事考》）。白石若以合肥为故国，应属情理之中，就像今天所称的第二故乡。无论所怀之人为谁，此词至深之情，都是能感动人肺腑的。

此词艺术造诣颇能见出白石词创作的特色。首先，是结构意脉之曲折精微。上片前三韵共七句，刻绘了种种生活细节，看似与怀人无关，但层层暗透寂寞之感，却正是怀人之苦的铺垫与烘托。歇拍与换头三韵共六句，描写时序变迁的消息，则是暗示离别已久之感，别易会难之悲，意脉已渐趋怀人之本意。但仍未点明此意。直至最后四韵六句，才一气倾注出望远怀人相思期盼之苦。末句又叹何时能同赏荷花，与词序所述自己“数往来红香中”遥遥映射，既有照应，又有发展。纵观全幅，结构曲折而意脉精微，层次分明，而意绪疏动，贯通全文。尤其千回百折于现境之内，显然有别于清真词的时空错综之结构，可谓白战不许持寸铁，确实表现出白石自己的特色。其次，是风格之清新刚劲。这要从两个角度分论。论其笔法，有清疏空灵之美，比如宕开笔墨去描摩生活细节、时序景物：“墙头唤酒”以下五句，运用杜诗，有正有反，有明有暗，不粘不脱，称意惬心，语同己出。又有刚劲峭拔之美，有如从暑日夏景之宜人硬转至西风消息，从虹梁、水陌、鱼浪之美景硬转至荷花红衣狼藉之凄景。论其字面句构，亦有生新精健之美。如邀凉、换日、吹香、眇天北等，无不字字新奇，句句生辉。而且全篇辞无虚设，笔无稍懈。（白石词几乎篇篇无败笔，这只有清真词可与媲美。）这样独特的笔法与字句整合，遂产生清刚之风格。第三，是声情与词情妙合一体。宋代精于音律的词人，前有清真，后有白石。

此词是白石创调，其声律独具匠心。全词用入声韵，其声激越、。不协韵的句脚字、，又异乎寻常的多安排仄声而少用平声、。仄声高亢、，与入声韵相联缀，遂构成一部激越的乐章、。这对于表现深至高迈的怀人之情、，不仅适得其宜，而且增添效果、。尤其下片后六句为怀人重点段、，前二句叠下韵脚，声情愈急密。后四句连用两个去声字作句脚、，声情愈高亢、。声情与词情，同时推向高潮、。白石虽因词作不多、，在南宋未能称为大家，但其词少而精、，在技巧上的细腻与风格上的清瘦、，也显示出独特的成就地位。于此词可见、。