《更漏子·玉炉香》温庭筠 翻译及注释

翻译
玉炉散发着炉香烟┃，红色的蜡烛滴着烛泪|，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪|，鬓发也已零乱|，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉|。
窗外的梧桐树|，正淋着三更的冷雨，也不管屋内的她正为别离伤心|。一滴一滴的雨点|，正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐，滴落在无人的石阶上|，一直到天明|。

注释
⑴更漏子：词牌名。它类似渊源于欧洲中世纪骑士文学的《小夜曲》|，歌唱的是午夜情事|。
⑵画堂：华丽的内室。
⑶鬓（bìn）云：鬓发如云|。
⑷衾（qīn）：被子|。
⑸梧桐：落叶乔木，古人以为是凤凰栖止之木|。
⑹不道：不管|、不理会的意思|。

《更漏子·玉炉香》温庭筠 赏析

温庭筠共写过六首内容相仿的《更漏子》。这首《更漏子》|，借“更漏”夜景咏妇女相思情事|，词从夜晚写到天明。

开头三个字|，表面看是景语|，不像后来李清照《醉花阴·重阳》的“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”含有以炉烟袅袅来表示愁思无限的意思‖。次句“红蜡泪”就不同了：夜间燃烛‖，用以照明‖，但多了一个“泪”字‖，便含有了人的感情。说“玉炉”‖，既见其精美‖，又见其色洁；“红蜡”则透出色泽的艳丽而撩人情思‖，而闺中的寂寞也隐隐流露出来了‖。“画堂”‖，写居室之美‖，与“玉炉”、“红蜡”相映衬‖。这句紧承上句‖，说红蜡所映照是画堂中人的秋思　“秋思”‖，是一种看不见、摸不着‖、深藏于人心中的情愫‖，红蜡是不能“照”到的，可是作者却执拗地强调“偏照”‖　“偏照”者，非照不可也‖。这一来〓，将室内的华美陈设与人的感情，巧妙地联系起来了〓。此刻〓，在这美丽的画堂中〓，冷清寂静，只有玉炉之香〓，红蜡之泪〓，与女主人公相伴，不管它们是有意〓、无意〓，但在她看来，却是“偏照”〓。至此〓，是蜡在流泪，抑或人在流泪〓，浑融一体〓，更反衬女主人公的“秋思”之深。概言之〓，第一句主要是衬景〓，二句景中含情，三句感情色彩强烈〓，女主人公的愁肠百结〓，呼之而出了。陈匪石云：“词固言情之作〓，然但以情言〓，薄矣。必须融情入景〓，由景见情〓。”（《旧时月色斋词谭》）这里“融情入景”是逐步深入的，至“偏照”始喷涌而出。

“眉翠薄，鬓云残”，两句写人。以翠黛描眉，见其眉之美。鬓云，是形容美发如云，可知其人之美。但紧接着用了一个“薄”字，一个“残”字，景况便完全不同了?！氨　弊中稳菝槛焱噬?，“残”字描绘鬓发不整。这两个字反映出她辗转反侧、无法入睡的情态，不仅写外貌，也同时写出了她内心难言的苦闷?！耙钩勒砗保绦此几径来ξ廾叩母惺?，它不仅点明了时间：长夜漫漫；写出了人的感觉：衾枕生寒，如李清照怀念外出丈夫时的“半夜凉初透”。由此可知上面的一切景物，都是夜长不寐之人目之所见，身之所感。这些景物如粒粒珍珠，用“秋思”这条线把它们串了起来。

上阕写画堂中人所见，下阕从室内转到室外，写人的所闻。秋夜三更冷雨，点点滴滴在梧桐树上，这离情之苦没有人可以理解。它与“偏照画堂秋思”呼应，可见“秋思”即是离情。下面再作具体描述：“一叶叶，一声声，空阶滴到明?！变熹烨镉瓴焕砘峁胫猩俑旧钜够橙说目嗲?，只管让雨珠洒在一张张梧桐叶上，滴落在窗外的石阶上，一直滴到天明，还没有休止。秋雨连绵不停，正如她的离情连绵无尽。李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。”由玉炉生香、红蜡滴泪的傍晚，到闻“三更雨”，再看“滴到明”，女主人公的彻夜不眠，当然更非“一个愁字了得”了。

这首词通首写画堂人的“秋思”“离情”，上阕的意境，在《花间集》中颇常见，下阕的写法则独辟蹊径。陈廷焯说“梧桐树”数语，用笔较快，而意味无上文章之厚。其实，“用笔快”如果一泻千里，言尽意止，固然不好；但这里并非如此。谭献说“梧桐树”以下似直下语，正从“夜长”逗出，亦书家“无垂不缩”之法。书法中的所谓“垂”，指竖笔；在作竖笔时，最后须往上逆缩一下，使字体不失其气势。比之于词，即是看似直率，纵笔而下，但须顿挫深厚，跌宕而有情致、，似直而实纡也、。《更漏子》下阕、，写梧桐夜语、，正有此特色。这里直接写雨声，间接写思妇、，亦是“夜长衾枕寒”的进一步说明、；但整夜不眠却仍用暗示，始终未曾点破、，这就是直致中有含蓄之处、。所以说此词深得书家 “无垂不缩”之法，即是指它“直说”中仍适当地配合以“含蓄”、，否则便会使人有一览无余、、索然寡味之感了。宋人聂胜琼《鹧鸪天·别情》词有句云：“枕前泪共阶前雨、，隔个窗儿滴到明、。”当是从此词脱胎而来、，写得语浅情深、；但全词并不像此词上下片浓淡相间，又缺乏转折变化、，相较之下、，韵味亦是略逊一筹。