《驷驖》佚名 古诗翻译及注释

翻译
四匹黑骏马并排嘶鸣高昂，秦公娴熟地收放六条丝缰。那些最得宠信的臣仆卫队，跟随他们的君王狩猎围场。
围场小吏放出应时的公鹿，只见鹿群是那样肥大美好。秦公兴奋地呼喊左转包抄，他搭弓放箭猎物应弦而倒！
打猎尽兴后拐到北园游玩，那四匹马儿此刻尽享悠闲。车儿轻轻转啊鸾铃叮当响，车里载着有功劳的小猎犬。

注释
⑴驷：四马。驖（tiě）：毛色似铁的好马。
⑵阜：肥硕。
⑶辔：马缰。四马应有八条缰绳，由于中间两匹马的内侧两条辔绳系在御者前面的车杠上，所以只有六辔在手。
⑷媚子：亲信、宠爱的人。
⑸狩：冬猎。古代帝王打猎，四季各有专称　ⅲ《左传·隐公五年》：“故春蒐、夏苗、、秋狝、冬狩、　ⅲ”
⑹奉：猎人驱赶野兽以供射猎、。时：“是”的假借，这个、。辰：母鹿、。牡：公兽，古代祭祀皆用公兽、。
⑺硕：肥大、。
⑻左之：从左面射它。
⑼舍：放、、发、。拔：箭的尾部。放开箭的尾部、，箭即被弓弦弹出、。
⑽北园：秦君狩猎憩息的园囿。
⑾闲：通娴、，熟练、。
⑿輶（yóu）：用于驱赶堵截野兽的轻便车。鸾：通“銮”、，铃、。镳（biāo）：马衔铁。
⒀猃（xiǎn）：长嘴的猎狗、。歇骄：短嘴的猎狗、。

《驷驖》佚名 古诗鉴赏

古代帝王狩猎场面极其宏伟，司马相如《子虚赋》《上林赋》都极尽铺叙描摹之能事┃，对此作了生动反映┃。从扬雄《长杨赋》中“今年猎长杨，……罗千乘于林莽┃，列万骑于山嵎”也可窥见其规模之一斑┃。而《秦风·《驷驖》佚名 古诗》之妙却全在以简驭繁，以少胜多┃，仅三章十二句四十八字即已写尽狩猎全过程┃，却同样使人觉得威武雄壮，韵味无穷┃。

首章写将猎┃。取景从四匹高头大马切入，严整肃穆┃，蓄势待发┃，充满凝重的力度感。四马端端正正站着，只待一声令下┃，便拔蹄飞驰┃。镜头接着由马转移至控制着六根马缰绳的人々В“六辔在手”┃，显得那样胸有成竹，从容不迫┃，充满自信┃。这是赶车人，也即下句所谓的“媚子”之一┃，即秦襄公的宠臣┃。他还不是主角，只是“从公于狩”的一个陪衬|。真正发号施令的是秦襄公|。他带领一大批“媚子”，大规模出猎|。此章虽只撷取一辆狩猎车的情景|，而声势浩大又纪律严明的场面已可联想得之。驭马与驭天下|，其理一贯|，如后世白居易《授韦贯之工部尚书制》所云：“善御者，齐六辔|；善理者|，正六官！彼源苏峦ü悴惴闯膢，暗写秦襄公治军治国有方。

次章写正猎|。管山林苑囿的狩猎官|，接到开猎的命令后，急忙打开牢圈樊笼|，将一群群养得肥肥的专供王家狩猎作靶子用的时令兽驱出|，于是乎轰轰烈烈的围猎场面就自然映现在读者脑海。这虽然只是个铺垫|，但角度很巧妙|，令人从被猎对象想像狩猎盛况，避实就虚|，别具一格|。至于为什么单单驱出“牡”兽|，那是因为当时祭祀用的牺牲以牡为贵，不用牝兽|。在纷纭的围场中‖，诗作的镜头紧紧跟随着秦襄公，只见他吆喝一声：“射左边的那一只‖！”果然那肥兽应弦而倒。这足见秦襄公武艺不俗‖。当然‖，他狩猎的对象只是驯养的野兽，这与《郑风·大叔于田》中“襢裼暴虎”（赤膊空拳打老虎）的公子相比‖，不免有点虚浮和滑稽‖。但以王侯之尊，让他真正到深山老林与虎豹猛兽直接较量‖，那是不现实的‖。因此，此诗的描写非常切合主人公的身份地位‖。诗只举秦襄公一隅‖，可谓抓住了牛鼻子，其余留下一片空白‖，让读者去自行想像补充‖。对于秦襄公，也只是摄取了一个刹那间的特写镜头‖，而略去其他枝节‖，叙事中有描写，笔法老练简洁‖。

末章写猎后‖。猎后情景可写的很多，如猎物的丰盛‖，猎者的欣悦等‖，但都未免落入寻常窠臼。此诗的猎后视角独特〓，大有王者风范〓。诗写猎后即游于“北园”，按常理推测那北园与猎场应该是相通连同在一区的〓，并非要绕道另去一处游息〓。故首句既是场景的转换，突出了王家苑囿之广大〓，也是氛围的转折〓，由张而弛〓。一个“游”字意脉直贯篇末。前“狩”后“游”〓，互为补充〓，整个过程相当完整。次句又着眼于“《驷驖》佚名 古诗”〓，与首章相呼应〓，而神态则迥异，此处的《驷驖》佚名 古诗不再是筋脉怒张〓，高度紧张〓，而是马蹄得得，轻松悠闲〓。一个“闲”字语意双关〓，马是如此，人也如此〓。后两句又对“闲”字着意渲染〓。輶车是一种轻便车　《周礼·校人》：“田猎则帅驱逆之车〓。”驱逆之车即是輶车，其作用在于围驱猎物，供猎者缩小包围。猎后的輶车已不用急驶飞赶，因而马嚼上铃儿叮当，声韵悠扬，从听觉上给人悠闲愉悦之感。最妙的是末句的特写，那些猎时奋勇追捕猎物的各种猎狗都乘在輶车上休其足力。这一宠物受宠的镜头很有情趣，也很耐人寻绎，将先前的紧张与现时的休闲形成鲜明对照，使末章的“闲”趣表现得淋漓尽致。

全诗叙事取景高度浓缩，突出典型场景和人物，抓住富于表现力的瞬间和细节，因而虽只窥豹一斑，却能使人想见全豹，其艺术概括力很值得借鉴?！妒分行瘁髁缘拿卸?，即《郑风·大叔于田》与此篇，前者反复铺张，以繁见长，后者精要简约，以简著称，而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。

《驷驖》佚名 古诗创作背景