《剑器近·夜来雨》袁去华 赏析

此词以柔笔抒离情┃，共分三段┃，前面两段是双曳头，即句式┃、声韵全都相同┃。（周邦彦的《瑞龙吟》前面两段也是双曳头，其内容先是走马访旧┃，其二是触景忆旧）┃。在此词，前两段虽然都是写景┃，但第一段是写眼前所见的┃，第二段是写耳际所听到的；不仅有变化┃，而且能以怀人深情融入景物中┃。

第一段前二句写夜来风雨。前人都说众芳飘零┃，是风雨肆虐所致┃，“满地残红宫锦污，昨夜南园风雨|！保ㄍ醢补肚迤嚼帧罚坝旰岱缈袢履海液旆晒锴！保ㄅ费粜蕖兜祷ā罚┒嗜巳此凳怯捎谝辜浯河炅啵缇⒋邓贾碌膢！昂Ｌ摹绷骄洌浴傲羧　绷阶謡，点出眼前景象|，正如李清照所云：“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒|。试问卷帘人|，却道海棠依旧！保ā度缑瘟睢罚┝酱识疾⒉宦淙胛涠诵牡乃滋讄，而着重赞赏雨后的海棠依旧妖娆景色|，对此王雱在《倦寻芳》词中有细致的描绘：“翠径莺来，惊下乱红铺绣|。倚危栏|，登高榭，海棠著雨胭脂透|！闭钦庥旰蠓滞忮慕垦薜暮Ｌ模萸野汛汗饬糇×藎。

第二段“悄庭户”两句|，写庭院寂寂，了无人声|　“细听”两字，接“悄”字而来‖，形容“莺啼燕语”之细啐轻微‖。“分明”两句‖，借莺声燕语托出作者的惜春之心‖。文人伤春，以各种方式诉述其衷肠‖，有的是无可奈何的‖，如“杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归”（秦观《画堂春》）‖。也有嗟叹无计留春的‖，如“一簪华发，少欢饶恨‖，无计留春且住”（晁补之《金凤钩》）‖。而贺铸却愿意春把相思之情带去“半黄梅子，向晚一帘疏雨‖。断魂分付与‖，春将去　”（《感后恩》）在此词‖，是以莺啼宛转、燕语呢喃‖，似乎都在愁留春不住‖，这不仅与前面“且留取”呼应，而且又引出自己的惜春之情‖。

第三段开头“翠阴初转午”‖，以树影位置表述时间〓，诗词中经常见到。如说正午则有刘禹锡的“日午树阴正”（《昼居池上亭独吟》）〓、周邦彦的“午阴嘉树清圆”（《满庭芳》）；说过午则有苏轼和李玉的《虞美人》两者〓，都用“庭阴转午”〓。“转午”即树影转过正午位置〓，而稍向东偏〓，表示太阳将要西落。此句言“初转午”〓，则午昼正长〓。昼长人倦，于是有昼眠之情况〓。下径接“乍睡起〓、寂寞看风絮”，无论睡时还是起后〓，都透露出作者孤独无聊的感情〓，“重帘未卷”，可以体会作者疲倦的感受〓，同时将上面的“愁绪”和下面的怀人之情联系起来〓。

“偷弹”三句写相思之情极深，词人在另一首《安公子》中亦有“独立东风弹泪眼〓，寄烟波东去”之句〓，都是借助东流的江水，请其将自己一片深衷〓，满怀幽恨〓，带给伊人。这种构思〓，似又从周邦彦《还京乐》词句转化出来的“彩笺”三句，承以上怀人情意而来，久别之后盼望着重逢，以切望来书告知归期；苦恨信中除掉寒暄之外别无他语，到头来归期仍是难以知晓。晏几道词“欲尽此情书尺素。浮雁沉鱼，终了无凭据”（《蝶恋花》），也说的是书信难达，相会之期难卜。这里面有盼望，也有笔墨难以形容的幽怨。

末句以景语作结，词意从柳永《夜半乐》结句“惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路。断鸿声远长天暮”转化而来。柳永在他乡作客，离别了伊人，不知何时才能回归；怅望着长天，那苍然的暮色和声声远去的雁叫声，使作者更增添了思念之情。此词末句刻画暮色中的落日和千山，似乎也在为词人献愁供恨，更觉相思之情，不能自已。