《八归·湘中送胡德华》姜夔 翻译及注释

翻译
荷花飘落，稀疏的梧桐开始坠下绿叶。庭院里，一场秋雨刚停歇。我说不出原因，一个人突然独自伤悲。又看见竹篱边的萤火虫在幽暗中飞来飞去，苔阶旁的蟋蟀叫声更令人断肠。我送别客人，重寻西去的水路，不知水上是否有人为你演奏一曲？最可惜的是把一片江山大好风景，却付给悲鸣的鸟儿。常常遗憾我们相识相知时间太短，而今在这落花时节，为何又要无奈地依依相别？清冷的洲渚烟水茫茫，船儿就要出发，友人的行舟已远，如一片轻叶。他的妻子一定在家中盼望着他，日日站在翠竹旁，任凭罗袜上染上清尘。等到丈夫归来后，夫妻二人幸福地团圆。双双下了珠帘，对着明月对饮到天明。

注释
①八归：姜夔自度曲。
②暗雨：夜雨。
③篠（xiǎo）墙：竹篱院墙。篠：细竹。
④蛩：蟋蟀。
⑤水面琵琶：指白居易《琵琶行》事。
⑥啼鴂（jué）：亦作“鹈鴂”“鶗鴃”，即杜鹃鸟。
⑦未款：不能久留。
⑧文君：汉司马相如妻卓文君。
⑨翠尊：翠玉的酒杯。
⑩玲珑：皎、晶莹。

《八归·湘中送胡德华》姜夔 赏析

据夏承焘《姜白石词编年笺小ⅲ》考证、，大约写于公元1186年（宋孝宗淳熙十三年）以前、，词人客游长沙时、。胡德华，生平不详、。全词描述了离别前的忧伤、、临别时的依依不舍，以及悬想别后友人归家与亲属团聚的情景、。前面实写、，后面虚写，多次转移时间和空间、，逐层抒发离情别绪、，在章法和布局方面颇具匠心。

上阕刻画客中庭院之萧瑟、，为离愁作铺垫、，可分两层。前六句为一层、，以雨后寂寞萧条的庭院为背景、，写别前的忧伤。莲花凋零了粉色的花瓣、，桐树吹动着带绿的叶子、，是初秋院中之景。竹篱边发光暗淡的萤虫、，苔阶下鸣声凄切的蟋蟀、，是秋夜庭前之物。篠墙，指竹墙┃。这四样景物┃，有昼景，有夜景┃；有植物┃，有动物；植物又有花┃、有叶┃，动物又有光、有声┃，配置匀整┃，而且从目见写到耳闻，从视觉写到听觉┃，造成一种冷清凄迷的意境┃，无限烦恼尽在其中。中间“暗雨乍歇”写天时┃，“抱影销魂”写人事┃。“还见”二字┃，更透露出一种无可奈何之感┃。何以如此，是因为即将送别友人┃。江淹《别赋》说：“黯然销魂者┃，唯别而已矣！”这种离愁别绪┃，由于用了许多惹愁的景物层层烘染┃，便见得加倍的浓重。这六句词┃，使人俨然进入宋玉《九辩》的境界┃。

“送客”以下开始转入离别，是第二层|。场景由庭院逐渐移至送别的水边|。西去，表客行方向|。重寻|，表明在此送行已非一回！拔仕媾盟Α眧，化用白居易《琵琶行》中“忽闻水上琵琶声”的诗句|，而改为以“问”字领起的设问句，语简意深|，余味悠长|，极尽其缠绵情绪。接着|，“最可惜|、一片江山，总付与啼鴂”|，则声情激越|，境界阔远寄慨遥深。啼鴂|，或作鹈鴂|、鶗鴂，又名子规|、杜鹃|，此鸟“春分鸣则众芳生，秋分鸣则众芳歇”（《广韵》）|。屈原《离骚》中有“恐鹈鴂之先鸣兮|，使夫百草为之不芳”之句。这里也是借啼鴂的鸣声来表现众芳芜秽‖、山河改容的衰飒景象‖，衬托离情‖，极为沉痛感人‖。其中还隐微地寄托了词人的身世之感、家国之痛‖。飘泊江湖的迟暮之感‖，山河异色的忧愁之悲，都体现在这一凄迷阔远的境界之中‖。正是无限感慨都在虚处‖，意愈切而词愈微。

下阕写留客殷勤之意‖，也有两层意思‖。前六句承上，着重写惜别之情‖　“长恨”三句与柳永《雨霖铃》过片处“多情自古伤离别，更那堪‖、冷落清秋节”有同工之妙‖。柳词以“更那堪”三字递进一层‖，此词则以“而今何事”的设问追进一步，以倾吐惜别的深情‖。然后再以“渚寒”三句景语来代替情语‖，这里又与李白《送孟浩然之广陵》诗的“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”的艺术手法相似‖，借淡烟寒水之中一叶行舟缥缈远去的景象‖，来表达送别者伫立江头，凝望着棹移人远的那种依依不舍的感情‖。这与周邦彦《兰陵王》“愁一箭风快〓，半篙波暖，回首迨递便数驿〓，望人在天北”有异曲同工之妙〓。周词是站在离别者回望送别者的角度来写，姜词是从送别者眼中离别者远处的情景〓，虽角度不同而各尽其妙〓。

最后六句写别后，用美好的设想来排遣双方的离愁别恨〓。文君即卓文君〓，借指胡的妻室　“倚竹”句借用杜甫《佳人》诗“天寒翠袖薄〓，日暮倚修竹”和李白《玉阶怨》诗“玉阶生白露，夜久侵罗袜”中的妇女形象〓，以表现想象中胡妻等待丈夫归来的情景〓。“翠尊”三句亦化用李白同诗的后两句：“却下水晶帘〓，玲珑望秋月”〓，描绘胡氏夫妇团聚的情景。点化前人诗句的艺术形象为自己所用〓，不着痕迹〓，尽得风流，这也是姜夔词的艺术特色之一〓。

这首词以清笔写浓愁〓，以健笔写深哀，故感情真切而不流于颓表〓，符合白石词中和的特色〓。陈廷焯《白雨斋词话》评论说：“声情激越，笔力精健，而意味仍是和婉，哀而不伤，真词圣也?！毕改宥胁愦蔚氖闱楸史?，配合以移步换形的结构形式，也有助于形成那种清健空灵的艺术风格。