《水调歌头·赋三门津》元好问 翻译及注释

翻译
黄河之水似乎是从天上而来，黄河之险让人鬼都要俯瞰而欲过不敢。大风起时，波涛汹涌，怒浪滔天，飘飞的浪花在阳光下闪闪发亮。黄河水所掀起的水浪高过那吕梁山，水浪声势之状可比那八月的钱塘潮，横空之下，一洗尘寰?；坪铀顺宄馔蛳螅侵辛鞯捻浦矫娑蕴咸炀蘩?，却依旧气定神闲。
砥柱山之高峻，如那危巢，难以攀援。人间有这样的险处有何用呢？原来是为了测辨忠奸。无须“燃犀下照”看水下美景，也不必像做飞用力拉弓，便可力挽狂澜。呼唤那个骑鲸客，击着鼓飞过银山。

注释
（1）三门津：即三门峡，原在今河南省三门峡市东北黄河中，因峡中有三门山而得名。据《陕州志》记载：“三门，中神门，南鬼门，北人门，惟人门修广可行舟。鬼门尤险，舟筏入者罕得脱。三门之广，约三十丈?！?br />（2）人鬼：指三峡中的南鬼门，北人门。
（3）吕梁：《列子·黄帝》：“孔子观于吕梁，悬水三十仞，流沫四十里，鼋鼍（yuán tuó）鱼鳖之所不能游也?！逼涞夭幻淮?。
（4）钱塘八月：指钱塘江八月十八日最盛大的潮水。
（5）尘寰（huán）：尘世。
（6）溃：洪水旁决日溃。
（7）一峰：似指中神门，因前皆言“人鬼”重关?；蜓灾疙浦剑粗辛黜浦?。
（8）危巢：悬崖高处的鸟巢。语出苏轼《后赤壁赋》：“攀栖鹘之危巢”。
（9）鹄（hú）：水鸟名，俗称天鹅。
（10）杳（yǎo）：此指高远。
（11）秘神奸：《左传·宣公三年》载夏禹将百物形象铸于鼎上“使民知神、、奸”、。词中神奸指种种善恶神奇之物。
（12）燃犀：《晋书·温峤（jiào）传》载峤至牛渚矶、，人言其下多怪物、，“峤遂燃犀角而照之，须臾、，见水族覆火、，奇形异状，或乘马车著赤衣者、　ⅲ”
（13）佽（cì）飞：汉武官名，掌弋射鸟兽、。一云即做非、，周代楚国勇士，曾渡江、，两蛟夹舟、，非拔剑斩蛟而得脱。苏轼《八月十五日看潮》诗：“安得夫差水犀手、，三千强弩射潮低、。”
（14）障狂澜：韩愈《进学解》：“障百川而东之，回狂澜于既倒、　ⅲ”
（15）骑鲸客：指豪勇之士。
（16）挝（zhuāⅰ）：敲击。
（17）银山：代指涛头。张继《九日巴丘杨公台上宴集》：“万叠银山寒浪起”|。

《水调歌头·赋三门津》元好问 赏析

这首词与同词牌的《水调歌头·游龙门》相似，都是写游览河山，抒发情怀之作┃。此词气势更足，景观更奇┃。三门津是黄河中十分险要的地段┃，河面分人门、鬼门┃、神门┃，水湍浪急，仅容一船通过┃。中有砥柱┃，即被称为中流砥柱的砥柱山。三门峡所在山奇水急┃，呈现一幅波浪马远静听松风图奔涌┃，气势磅砣的景象。

上片写黄河的气势┃，写中流砥柱悠闲┃。“黄河九天上”后两句┃，写黄河之长┃、黄河之险々В“黄河九天上”似与李白“黄河之水天上来”意境相同┃。而“下鬼瞰重关”则写明黄河之险，人鬼难过┃々В“长风”后五句，以粗线条勾勒出黄河怒浪滔天|，浪花四射的逼人气势|。又以吕梁悬水千仞和钱塘八月怒潮形象具体地描绘出黄河水浪之高，高过山仞，水浪之急|，可比钱塘怒潮|。高险，壮观|，形神俱备|。“万象”后两句|，更塑造尽管黄河水大浪急|，但仍旧在砥柱山面前变得渺小！耙环逑小辈嗝婧嫱辛隧浦桨练缋藎，挺天地的伟姿，也暗示出作者不惧艰险|，乐观豁达的气质和不凡抱负|。写景抒情，浑然一体|。

下片更是以古典旧事|，表达了词人昂扬奋发积极向上的斗志！把鐾鸪病比鋦，反用苏轼《后赤壁赋》“攀栖鹃之危巢”句意，写砥柱山之高峻艰险|！叭思洹焙蠖洌钟谩蹲蟠分小吧窦椤敝鋦。传说中夏禹将百物之形铸于鼎上‖，“使民知神、奸”‖，由此辨神仙和奸佞的模样‖。这样的险处有何用呢？原来是考验人的地方‖　“不用”后三句又用二典，一是东晋温峤在朱渚矶下“燃犀”看水下美景‖。二是写春秋楚国勇士佽飞仗剑入江杀两蛟的故事‖。以上几个方面，把黄河三门峡的险‖、恶写得活灵活现‖。结尾两句“唤取”等‖，引用李白塑造的骑鲸客的形象，表现词人那不可抑制的豪情壮志‖。

此词用典较多‖，也不显含混难懂，典典都扣中主题‖。从谋篇布局来说‖，也上下呼应，环环相扣‖，气势作足‖。故叶燮《原诗》中称曰：“舒写胸臆，发挥景物‖，境皆独得‖，意自天成　”

《水调歌头·赋三门津》元好问 鉴赏

这是一首赋写三门峡雄险气势的词篇〓。在历史上，三门峡以其奇伟险壮而名世〓，吸引着无数骚人墨客赋诗为文，留下了不少名篇佳制〓。元氏此作〓，笔力雄放，气势纵横〓，想象丰富〓，实为历代咏三门峡作品中难得的名篇。

起首一句〓，与李白诗“黄河之水天上来”所造之境极为相似〓。就视觉而言，诗人眼中的黄河水当是由远至近〓，从高到低〓，自九天之上飞泻而下；汹涌澎湃〓、奔流不息的水流给人心理上造成强烈的震荡〓，形成极大的反差，具有惊心动魄的艺术效果〓。而在“黄河九天上”之后〓，又紧接以“人鬼瞰重关”一句，是说河水俯瞰着人鬼重关〓。由仰视而俯瞰〓，由远而及近〓，物象也由模糊而趋具体。这两句把黄河水收束到三门峡中〓，使景物落到实处〓；虽未见一“险”字，但已险象环生。由于有了这两句交代，“长风怒卷高浪，飞洒日光寒”也就水到渠成。河流落差极大，峡水极深，关隘重重，必然造成世所罕见的奇观，自然会有长风高浪，一定形成“怒卷”之势。而在长风巨浪下，水花四溅，水汽氤氲，使得本来给人以温暖的日光也显得寒气森森。这不仅仅是诗人的感觉，也的确是天设地造的自然奇观。以上四句，诗人挥如椽巨笔，挟风带浪，创造了一种雄奇而迷人的境界，极现一个“险”字。至此，诗人仍觉意犹未尽，又连用两个比喻：“峻似吕梁千仞，壮似钱塘八月?！甭懒荷剑诮裆轿魇±胧囟?，山势奇险，是晋西高原的骨干?！读凶印せ频邸菲疲骸翱鬃庸塾诼懒?，悬水三十仞，流沫三十里，鼋鼍鱼鳖之所不能游也?！比畔烤嗦懒荷浇辖湎站ο嗬?。如果说这是诗人就近取譬的话，那么用钱塘江八月来潮时的雄壮气势来比三门峡水流之急，则为远喻。此二景，一北一南，皆以雄奇名世，用来比喻三门峡，是再恰切不过的了；再加冠以“峻”、“壮”二字，来明言三门峡之奇险壮阔，可谓淋漓尽致。这两句贴切的比喻，既丰富了全词的内容，又为读者打开了一个驰骋想象的艺术洞天。接着，词人又收以“直下洗尘寰”一句，则更加突出了黄河水的凌空直下，具有冲洗整个人世间的豪壮气概。“万象入横溃，依旧一峰闲?！鼻熬淙越忧懊嫠钪?，言黄河水势之大，笔势奇横；后句却一顿而转，写三门峡中砥柱山之稳，笔锋骤敛。一动一静，相映成趣。由开篇而来的脱缰野马般的气势，顿然收住，闲和平稳。

下阕笔势虽由敛而舒，但基调却由豪壮激荡变为郁勃不平?！把鑫３玻拦?，杳难攀”三句，紧接上阕末尾“依旧一峰闲”而来，写砥柱山上除了鸟儿在上面筑巢，天鹅从那里飞过外，从来人迹罕至，难以攀登。一“仰”字，既抬起气势，又转移视角、。从“人间此险何用、，万古秘神奸”以下，全词由写景转为抒发感慨、。这两句是表达人世间要这等险要之地也没有什么派上用场、，自古以来，无非是为作怪的鬼神提供场所罢了、　ⅲ“不用燃犀下照，未必做飞强射、，有力障狂澜、。”前两句分别用了两个典故、　ⅲ“燃犀下照”，指《晋书·温峤传》所载、，温峤“至牛渚矶、，水深不可测。世云其下多怪物、，峤遂燃犀角而照之、。须臾，见水族复灭、，奇形异状或乘马车著赤衣者”、。后指洞察奸邪　ⅲ“佽飞”、，是汉武帝时官名，掌管弋射鸟兽、，这里取其轻疾善射之意┃。在诗人看来┃，燃犀洞察妖物的温峤也好，轻疾善射的做飞也好┃，都用不着┃。因为，他们都未必能挽狂澜于既倒┃。那么┃，能“力障狂澜”就只有那岿然不动的砥柱山々В“唤取骑鲸客┃，挝鼓过银山々В”则又说┃，只有那漫游江海的骑鲸豪客，才能击着鼓┃，稳渡波涛如银山般叠起的三门峡水┃。笔酣墨饱，纵抒豪情┃。

此词纯以气势胜┃。上片多写景，下片多抒情┃、议论┃。但就全词而言，写景┃、抒情┃、议论又融为一体；诗人既写出了三门峡雄险的气势┃，又融进了自己的人生体验┃；景物雄伟壮阔，感慨亦激愤难平|。