《水调歌头·昵昵儿女语》苏轼 赏析

唐代诗歌繁盛‖，音乐发达‖。唐人描写音乐美的诗歌‖，不乏名篇佳构‖。然而在宋词中，能成功地描写音乐的篇什‖，则寥寥无几‖。因为“诗难于咏物，词为尤难‖　” 而以词刻画无形的音乐，比之描绘花柳虫鱼等有形之物‖，更是难上加难‖。

苏轼此词根据韩愈《听颖师弹琴》名篇改写，大约作于公元1087年（元祐二年）苏轼在京师任翰林学士‖、知制诰时‖。原诗为：“昵昵儿女语，思怨相尔汝‖　划然变轩昂，勇士赴敌场‖。浮云柳絮无根蒂‖，天地阔远随飞扬。喧啾百鸟群‖，忽见孤凤凰‖。跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。嗟余有两耳‖，未省听丝篁〓。自闻颖师弹，起坐在一旁〓。推手遽止之〓，湿衣泪滂滂。颖乎尔诚能〓，无以冰炭置我肠〓。”

诉诸听觉的音乐美〓，缺乏空间形象的鲜明性和确定性〓，是很难捕捉和形容的。但词人巧于取譬〓，他运用男女谈情说爱〓、勇士大呼猛进、飘荡的晚云飞絮〓、百鸟和鸣〓、攀高步险等等自然和生活现象，极力摹写音声节奏的抑扬起伏和变化〓，借以传达乐曲的感情色调和内容〓。这一系列含义丰富的比喻，变抽象为具体〓，把诉诸听觉的音节组合〓，转化为诉诸视觉的生动形象，这就不难唤起一种类比的联想〓，从而产生动人心弦的感染力〓。末后再从音乐效果，进一步刻画弹技之高〓，笔墨精微神妙〓，可说与韩诗同一机杼，同入化境。

苏轼这首词的“隐括”，虽保留了韩诗的总体构思和一些精彩的描绘，但又在内容、形式以及两者的结合上，显示了自己的创造性，从而使此词获得了新的艺术生命和独特的审美价值。