《江梅引·丙辰之冬予留梁溪将诣淮而不得因梦思以述志》姜夔 赏析

在白石词中，对梅花的描写总是与其对合肥情人的追忆联系在一起的|，这成为白石心中一个解不开的“情结”|，因此，睹梅怀人成为白石词中常见的主题|。

这首《江梅引》正是如此。宋宁宗庆元二年丙辰之冬|，姜白石住在无锡梁溪张鉴的庄园里|，正值园中腊梅绽放，他见梅而怀念远在安徽合肥的恋人|，因作此词|，小序指出：“予留梁溪|，将诣淮南不得，因梦思以述志|！彼得髡馐墙寮敲味阆嗨贾鳌?/p>

上片以悲欢两种不同梦境反映相思之情|！叭思洹比洌叵肫鹞迥昵傲饺艘酪滥焉岬南П鸪∶鎩，这曾在另几首词中提到“拟将裙带系郎船”|，“玉鞭重倚，却沈吟未上|，又萦离思”|。时光流逝，匆匆五年过去|，相会仍是无期|。看到“翦翦寒花小更垂”的腊梅|，相思之情|，悄然而生，然思而不见‖，就只能在梦中寻觅‖。

“几度”句，写两人欢会梦境‖。小窗之下‖，伊人几度进入词人的梦境仿佛当年两人携手出游，荡舟赏灯‖，移筝拨弦‖，其乐融融　“今夜”四句‖，写另一种梦境，“今夜”却是“悠悠生死别经年‖，魂魄不曾来入梦”‖，词中只好在凄凉的庭院中独自徘徊，却一无所见‖，不禁悲从中来‖，以致寒气侵入衾被，也感觉不到‖。两种梦境相比‖，前者能给予暂时的安慰‖，后者却带来无限的伤感。梦境‖，本来是虚无缥缈的‖，词人正是借此进一步诉述别后对情人刻骨铭心的相思之情。白石写梦‖，多用提空描写‖，即不拘泥于对梦境本身的细腻描写，而是化实为虚跳出梦境〓，重在叙写对梦境的难以言传的独特感受〓。

下片“湿红”三句，用晏小山词意：“泪弹不尽临窗滴〓，就砚旋研墨〓。渐写到别来，此情深处〓，红笺为无色〓。”薄薄香笺〓，和泪写成〓，而无限伤心往事，尽在其中〓；所恨的是书已成而信难通〓。于是想起伊人当年弹筝情状：“纤指十三弦，细将幽恨传〓。当筵秋水慢〓，玉柱斜飞雁　”此时玉颜既不可见不见〓，那玉柱斜列如飞雁的宝筝也踪影全无　“无雁飞”〓，包融有二层含意，一是指伊人不见无人弹筝〓，另一是无雁传书〓，音问难通。亦即秦少游所云：“衡阳犹有雁传书〓，郴阳和雁无。”这一种刻骨相思之情，又能诉与谁人说？

“俊游”四句，通过回忆透露内心的惆怅和伤感。先忆旧日携手同游之地，恐怕巷陌依稀而人事已非，那斜阳枯树，徒然增人悲思，正是“树犹如此，人何以堪？”再念别时曾指花相约：“问后约、空指蔷薇，算如此江山，甚时重至。”在送人往合肥诗中，也曾表示后会有期：“未老刘郎定重到，烦君说与故人知?！钡耸笨蠢词欠褐弁蔚木稍家涯岩允迪?，这种悲苦的心事也只能深埋于自己的心底了。

“歌罢”两句，用《楚辞》淮南小山赋春草之句，“王孙游兮不归，春草生兮萋萋?！毖巯露《菀亚啵翰葺螺鹿槠诤问?？一种惆怅迷离之感弥漫心头，无人与说。结尾两句，总收全词，梦已醒，人不归：泪下沾襟，是既恨相见之难，兼以自叹飘泊，自伤身世。白石一生布衣，虽不乏名公臣卿与之交游，但仍多有寄人篱下，仰人鼻息之感。白石恋情词注重的不是声色描写，也不是行动描写，而主要是反复倾诉一种难言的内心感受，故以蕴藉深挚见长，此词也不例外，可说是落落而多低徊不尽的风致。