《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》秦观 翻译及注释

翻译
带着一丝寒意┃，独自登上小楼┃，清晨的阴凉，令人厌烦┃，仿佛已是深秋┃。回望画屏┃，淡淡烟雾┃，潺潺流水，意境幽幽┃。
窗外┃，花儿自由自在地轻轻飞舞，恰似梦境┃，雨淅淅沥沥的下着┃，漫无边际地飘洒着，就像愁绪飞扬┃。再看那缀着珠宝的帘子正随意悬挂在小小银钩之上┃。

注释
①《浣溪沙》原唐教坊曲名，本为舞曲┃々В“沙”又写作“纱”。又称《小庭花》┃、《满院春》┃。另有一体五十六字。
②漠漠：像清寒一样的冷漠┃。轻寒：薄寒┃，有别于严寒和料峭春寒。
③晓阴：早晨天阴着|。无赖：词人厌恶之语|。穷秋：秋天走到了尽头。
④淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺|。幽：意境悠远|。
⑤丝雨：细雨。
⑥宝帘：缀着珠宝的帘子|，指华丽的帘幕|。闲挂：很随意地挂着。

《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》秦观 鉴赏

这首词以轻浅的色调|、幽渺的意境|，描绘一个女子在春阴的清晨里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。全词意境怅静悠闲|，含蓄有味|。

每一次春来，就是一次伤春的体验|。词人之心|，很早就发出了“为问新愁，何事年年有”的愁怨|。然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁|。此词抒写的是淡淡的春愁。它以轻淡的色笔|、白描的手法|，十分熨贴地写出了环境氛围，即把那一腔淡淡的哀怨变为具体可感的艺术形象渗透出来|，表情深婉|、幽缈　“一片自然风景就是一种心情”‖。索漠轻寒中袅袅而升的是主人公那轻轻的寂寞和百无聊赖的闲愁‖。即景生情‖，因情生景，情恰能称景‖，景也恰能传情‖，这便是词作的境界。

上片写晨起之感和室内之景‖，语言幽婉而含意深邃‖。词的起调很轻，很淡‖，而于轻淡中带着作者极为纤细锐敏的一种心灵上的感受‖。漠漠轻寒，似雾如烟，以“漠漠”二字状漫弥而上小楼的轻寒‖，一下子给春寒萧索的清晨带来寥廓冷落的气氛‖。与“暝色入高楼，有人楼上愁”意蕴相似‖，而情调之婉妙幽微过之‖。不说人愁，但云“漠漠轻寒上小楼”‖　回味“上”字，那淡淡愁思‖，不是正随这薄薄春寒无声无息地在人的心头轻轻漾起‖？仅词的首句，就为全词烘托出一个色调凄清的景‖。紧接着加上“晓阴无赖似穷秋”〓，在凄清的背景上涂抹一层暗淡的色彩。无赖〓，令人讨厌〓，无可奈何的憎语。时届暮春〓，却感到竟像深秋那样的寒冷〓，原来这是一个春阴的早晨。春阴寒薄〓，不能不使人感到抑闷无聊〓。然而词人不说心情之无聊，却咒晓阴之无赖〓，进一层渲染了气氛之寂寞凄寒〓。主人公也许刚刚从梦中醒来，睡眼惺忪〓，室内画屏闲展：淡淡的烟霭〓，轻轻的流水。在周围阴氛的罩笼下〓，幽迷淡远〓。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的画景之中〓，又仿佛还依回于渺茫〓、流动的梦境之中。这种主观幻觉〓，正是由于幽迷宁静的氛围与主人公此时此刻心境的浑然一体所致〓。是情与景融〓、意与境浑的佳句。

下片写倚窗所见〓，转入对春愁的正面描写。不期然而然中，他的视线移向了窗外：飞花袅袅，飘忽不定，迷离惝恍；细雨如丝，迷迷蒙蒙，迷漫无际。见飞花之飘缈，不禁忆起残梦之无凭，心中顿时悠起的是细雨蒙蒙般茫无边际的愁绪。本写春梦之无凭与愁绪之无际，却透过窗户摄景着笔于远处的飞花细雨，将情感距离故意推远，越发感生出一种飘缈朦胧、不即不离之美。亦景亦情而柔婉曲折，是“虽不识字人，亦知是天生好言语”（《人玉屑》卷二十一引晁无咎语）的佳例。词人将“梦”与“愁”这种抽象的情感编织在“飞花”、“丝雨”交织的自然画面之中。这种现象，约翰·鲁斯金称为“感情误置”，而这在中国诗词中则为司空见惯。如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”、“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”。诗人们心中存有一种感情，移情入景，便往往设想自然也带着这份感情?！耙晕夜畚?，而物皆著我之色彩”。“自在飞花”，无情无思，格外惹人恼恨，而反衬梦之有情有思。最后，词以“宝帘闲挂小银钩”作结，尤觉摇曳多姿。细推词脉，此句应为过片之倒装句。沉迷于一时之幻境，不经意中瞥向已经挂起的窗帘外面，飞花丝雨映入眼帘，这便引出“自在”二句之文。而在结构艺术上，词人作如是倒装，使得词之上、下片对称工整，显得精巧别致，极富回环变化的结构之美。同时，也进一步唤醒全篇，使帘外的种种愁境，帘内的愁人更为分明，不言愁而愁自现?！缎嗖萏檬唷吩唬骸昂蟮?，夺南唐席?！闭嵌源苏路记傻母叨绕涝?。句中“闲”字，本是形容物态，而读者返观全篇，知此正是全词感情基调──百无聊赖的情感意绪。作为红线贯串打通全词，一气运转，跌宕昭彰。张炎说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味?！保ā洞试础肪硐拢┦怨鄞俗鳎侨绱?。

此词以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁。在生活中，每个人都会拥有自己的一份闲愁。不知何时何处，它即从你心底无端地升起、，说不清也拂不去、，令人寂寞难耐。词人们又总是能更敏锐地感受到它、，捕捉住它、，并流诸笔底。而此时、，又必然会渗透进他们对时世人生的独特感受、。冯延巳的《鹊踏枝》写出了人人心中皆有的这般闲情，却也包蕴着一种由时代氛围所酿成的说不清、、排不开的愁绪、。“古之伤心人也”的秦观、，年少丧父、，仕途抑塞，于新旧党迭为消长之际、，一再受到排抑、，满腹满腔人生的遭际感慨，泛化为一种凄怨感伤的心境意绪而弥漫于词作之中、，呈现出含蓄蕴藉、、窈深幽约之美。此词曲折传情而凄清婉美、，《词则大雅集》卷二称“宛转幽怨、，温韦嫡派”。作为婉约派词人、，他正是远祖温韦、，近承晏柳，融各家所长为一体┃，成其细腻含蓄而又凄怨感伤之风格┃，吟唱出较“花间”┃、“尊前”更为绸缪凄婉的角声┃，别具一番魅力┃。[4]

就思想内容来说，秦观的词多写艳情┃，与晏几道┃、柳永相似，但却能以语言的翻新┃、情致的幽趣历来受人激赏┃。这首词写的是春愁，一种细微幽渺的┃、不容易捉摸的感情┃，但作者以他非凡的功力，借具体的景物描写和形象的比喻┃，将它表现了出来┃。最具代表性的是它的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁┃々В”它将细微的景物与幽渺的感情极为巧妙而和谐地结合在一起，使难以捕捉的抽象的梦与愁成为可以接触的具体形象┃。沈祖棻《宋词赏析》分析这两句时┃，说：“它的奇，可以分两层说┃。第一┃，‘飞花’和‘梦’， ‘丝雨’和‘愁’┃，本来不相类似┃，无从类比。但词人却发现了它们之间有‘轻’和‘细’这两个共同点|，就将四样原来毫不相干的东西联成两组|，构成了既恰当又新奇的比喻。第二|，一般的比喻|，都是以具体的事物去形容抽象的事物，或者说|，以容易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物|。但词人在这里却是反其道而行之。他不说梦似飞花|，愁如丝雨|，而说飞花似梦|，丝雨如愁也同样很新奇！闭饬骄溆糜锲婢鴟，特别具有一种音乐美、诗意美和画境美|。

在文学大家的笔下|，对情、意表达的处理常见“举重若轻”和“举轻若重”两种方式|。它们都会有理想的表达效果|，但秦观在这里的幽情轻吐却有如此的效果，依赖于其善于渲染|、语言精美|、比喻神奇，但更关键的是内中的那种情致|。冯煦称赞说：“他人之词|，词才也；少游‖，词心也‖。得之于内，不可以传‖　”（《宋六十一家词选例言》）秦观的个人气质与文体特征已经融而为一。这首词没有一处用重笔‖，没有痛苦的呐喊‖，没有深情的倾诉，没有放纵自我的豪兴‖，没有沉湎往事的不堪‖。只有对自然界“漠漠轻寒”的细微感受，对“晓阴无赖”的敏锐体察‖，对“淡烟流水”之画屏的无限感触‖。这春愁，既没有涉及政治‖，又没有涉及爱情‖、友谊，或者其他什么‖。它其实只是写了一种生活的空虚之感‖。在一个敏感文人的心里，这种空虚寂寞伴随生命的全程，它和愿望‖、和理想‖、和对生命的珍视成正比，无边无际‖，无计可除‖。