《十二月过尧民歌·别情》王实甫 古诗翻译及注释

翻译
自从和你分别后、，望不尽远山层叠隐约迷濛，更难忍受清粼粼的江水奔流不回、，看见柳絮纷飞绵涛滚滚┃，对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵┃，重门深掩到黄昏┃，听雨声点点滴滴敲打房门。怕黄昏到来┃，黄昏偏偏匆匆来临┃，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心┃？旧的泪痕还未干透，又添了新的泪痕┃，断肠人常挂记着断肠人┃。要知道今年春天，我的身体瘦了多少┃，看衣带都宽出了三寸┃。

注释
①粼粼（lín）：形容水明净清澈。
②【杨柳】句：形容柳絮不扬┃。
③【对桃花】句：醺醺┃，形容醉态很浓。这是暗用崔护的“去年今日此门中┃，人面桃花相映红”的语意┃。
④内阁：深闺，内室┃。
⑤重门：庭院深处之门┃。暮雨：指傍晚所下的雨。纷纷：形容雨之多┃。
⑥怕黄昏：黄昏┃，容易引起人们寂寞孤独之感。李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨┃，到黄昏点点滴滴┃，这次第，怎一个愁字了得|。”
⑦销魂：因过度刺激而呈现出来的疾呆之状|。江淹《别赋》：“黯然销魂者|，唯别而已矣！?br />⑧断肠人：悲愁到了极点的人|。
⑨【香肌瘦】二句：形容为离愁而憔悴、消瘦|。柳永《蝶恋花》：“衣带渐宽终不悔|，为伊消得人憔悴！?br />⑩缕带：用丝纺织的衣带|。

《十二月过尧民歌·别情》王实甫 古诗鉴赏

全篇按写法可划为两层。前六句为前一层|，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪|。句法对仗工整|，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵|。远山近水|，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念|。视角由远及近|，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述|，而主人公那寂寞的心情不言而喻|。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字‖，有一唱三叹之妙‖，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减‖、衣带渐宽‖。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯情坚贞‖。

在小令《十二月》中‖，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调‖。接着作者运用了对仗的手法‖，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山‖，水是远水‖，由远及近，写了杨柳‖、桃花‖、内阁、重门‖。其对仗句中用了“隐隐‖、粼粼、滚滚‖、醺醺‖、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山‖、远水‖、杨柳、飞棉‖、醉脸〓、香风〓、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”〓，“滚”和“醺”〓、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美〓，读起来琅琅上口〓；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色〓，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情〓，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融〓。

而在《尧民歌》中〓，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦〓。其中的语言虽不乏典雅的一面〓，但从总体倾向来看，却是以俗为美〓。如“怕黄昏忽地又黄昏〓，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪〓，怕夜晚的寂寞〓，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤〓，又不可能不忧伤〓。作者用散文句法，使得意思显豁〓，明白如话〓，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。

结句塑造了一怨妇的体态，增强了形象感。在韵律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是对仗中的两句对，使曲子在优美音韵中结束。

全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。