《十二月过尧民歌·别情》王实甫 古诗翻译及注释

翻译
自从和你分别后，望不尽远山层叠隐约迷濛，更难忍受清粼粼的江水奔流不回，看见柳絮纷飞绵涛滚滚，对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵，重门深掩到黄昏，听雨声点点滴滴敲打房门。怕黄昏到来，黄昏偏偏匆匆来临，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心？旧的泪痕还未干透，又添了新的泪痕，断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天，我的身体瘦了多少，看衣带都宽出了三寸。

注释
①粼粼（lín）：形容水明净清澈。
②【杨柳】句：形容柳絮不扬。
③【对桃花】句：醺醺，形容醉态很浓。这是暗用崔护的“去年今日此门中，人面桃花相映红”的语意。
④内阁：深闺，内室。
⑤重门：庭院深处之门。暮雨：指傍晚所下的雨。纷纷：形容雨之多。
⑥怕黄昏：黄昏，容易引起人们寂寞孤独之感。李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。”
⑦销魂：因过度刺激而呈现出来的疾呆之状。江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣　ⅲ”
⑧断肠人：悲愁到了极点的人、。
⑨【香肌瘦】二句：形容为离愁而憔悴、消瘦、。柳永《蝶恋花》：“衣带渐宽终不悔、，为伊消得人憔悴　ⅲ”
⑩缕带：用丝纺织的衣带、。

《十二月过尧民歌·别情》王实甫 古诗鉴赏

全篇按写法可划为两层。前六句为前一层、，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪、。句法对仗工整、，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵、。远山近水、，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念、。视角由远及近、，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述、，而主人公那寂寞的心情不言而喻、。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字、，有一唱三叹之妙、，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、、衣带渐宽、。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯情坚贞┃。

在小令《十二月》中┃，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调┃。接着作者运用了对仗的手法┃，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山┃，水是远水┃，由远及近，写了杨柳┃、桃花┃、内阁、重门┃。其对仗句中用了“隐隐┃、粼粼、滚滚┃、醺醺┃、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山┃、远水┃、杨柳、飞棉┃、醉脸┃、香风┃、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”┃，“滚”和“醺”┃、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美|，读起来琅琅上口|；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色|，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望|，可谓情景交融|。

而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式|，连环与夸张的手法写少妇相思之苦|。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看|，却是以俗为美|。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”|，表达的是少妇的闺怨情绪|，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了|，竭力想抑制忧伤|，又不可能不忧伤。作者用散文句法|，使得意思显豁|，明白如话，再加上“忽地”|，“怎地”等口语的运用|，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人|，每天以泪洗脸|，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦‖。日子就在相思中过去了‖，瞧，少妇身体又瘦损了‖，连腰带都宽了三寸‖。

结句塑造了一怨妇的体态‖，增强了形象感。在韵律上‖，是“平平仄仄平‖，仄仄平平仄”，是对仗中的两句对‖，使曲子在优美音韵中结束‖。

全曲大量运用叠字、叠词‖，含情脉脉‖、如泣如诉，情致哀婉动人‖，是一首不可多得的佳作‖。