《十二月过尧民歌·别情》王实甫 古诗翻译及注释

翻译
自从和你分别后，望不尽远山层叠隐约迷濛，更难忍受清粼粼的江水奔流不回，看见柳絮纷飞绵涛滚滚，对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵，重门深掩到黄昏，听雨声点点滴滴敲打房门。怕黄昏到来，黄昏偏偏匆匆来临，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心？旧的泪痕还未干透，又添了新的泪痕，断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天，我的身体瘦了多少，看衣带都宽出了三寸。

注释
①粼粼（lín）：形容水明净清澈。
②【杨柳】句：形容柳絮不扬。
③【对桃花】句：醺醺，形容醉态很浓。这是暗用崔护的“去年今日此门中，人面桃花相映红”的语意。
④内阁：深闺、，内室、。
⑤重门：庭院深处之门。暮雨：指傍晚所下的雨、。纷纷：形容雨之多、。
⑥怕黄昏：黄昏，容易引起人们寂寞孤独之感、。李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨、，到黄昏点点滴滴，这次第、，怎一个愁字了得、　ⅲ”
⑦销魂：因过度刺激而呈现出来的疾呆之状。江淹《别赋》：“黯然销魂者、，唯别而已矣、。”
⑧断肠人：悲愁到了极点的人、。
⑨【香肌瘦】二句：形容为离愁而憔悴、、消瘦。柳永《蝶恋花》：“衣带渐宽终不悔、，为伊消得人憔悴、。”
⑩缕带：用丝纺织的衣带、。

《十二月过尧民歌·别情》王实甫 古诗鉴赏

全篇按写法可划为两层、。前六句为前一层，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪、。句法对仗工整、，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵┃。远山近水┃，杨柳桃花┃，香风暮雨无一不勾起女子的思念┃。视角由远及近，由外及里的转移┃，实质上是对每日思念的描述┃，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态┃。前四句在写法上是每句重复两三字┃，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意┃。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减┃、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问┃，更突出了主人公的纯情坚贞┃。

在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情┃，为下文定下感情基调┃。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色┃。山是遥山┃，水是远水┃，由远及近，写了杨柳┃、桃花┃、内阁、重门┃。其对仗句中用了“隐隐|、粼粼、滚滚|、醺醺|、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山|、远水|、杨柳、飞棉|、醉脸|、香风、暮雨“起了两方面的作用|。一是“隐”和“粼”|，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵|，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美|，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉|，加倍地渲染了使人发愁的景色|，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望|，可谓情景交融|。

而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式|，连环与夸张的手法写少妇相思之苦|。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看|，却是以俗为美|。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”‖，表达的是少妇的闺怨情绪‖，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了‖，竭力想抑制忧伤‖，又不可能不忧伤‖。作者用散文句法，使得意思显豁‖，明白如话‖，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用‖，读起来使人感到一股浓郁的生活气息‖。少妇等待归人，每天以泪洗脸‖，“新啼痕压旧啼痕”‖，实在悲苦。日子就在相思中过去了‖，瞧‖，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸‖。

结句塑造了一怨妇的体态‖，增强了形象感。在韵律上‖，是“平平仄仄平‖，仄仄平平仄”，是对仗中的两句对‖，使曲子在优美音韵中结束‖。

全曲大量运用叠字、叠词〓，含情脉脉〓、如泣如诉〓，情致哀婉动人〓，是一首不可多得的佳作。