《十二月过尧民歌·别情》王实甫 古诗翻译及注释

翻译
自从和你分别后，望不尽远山层叠隐约迷濛┃，更难忍受清粼粼的江水奔流不回┃，看见柳絮纷飞绵涛滚滚，对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵|，重门深掩到黄昏|，听雨声点点滴滴敲打房门。怕黄昏到来|，黄昏偏偏匆匆来临|，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心？旧的泪痕还未干透|，又添了新的泪痕|，断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天|，我的身体瘦了多少|，看衣带都宽出了三寸。

注释
①粼粼（lín）：形容水明净清澈|。
②【杨柳】句：形容柳絮不扬|。
③【对桃花】句：醺醺，形容醉态很浓|。这是暗用崔护的“去年今日此门中|，人面桃花相映红”的语意。
④内阁：深闺|，内室|。
⑤重门：庭院深处之门。暮雨：指傍晚所下的雨|。纷纷：形容雨之多|。
⑥怕黄昏：黄昏，容易引起人们寂寞孤独之感|。李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨|，到黄昏点点滴滴，这次第|，怎一个愁字了得‖。”
⑦销魂：因过度刺激而呈现出来的疾呆之状‖。江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣‖　”
⑧断肠人：悲愁到了极点的人。
⑨【香肌瘦】二句：形容为离愁而憔悴‖、消瘦‖。柳永《蝶恋花》：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴　”
⑩缕带：用丝纺织的衣带‖。

《十二月过尧民歌·别情》王实甫 古诗鉴赏

全篇按写法可划为两层。前六句为前一层‖，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪‖。句法对仗工整，每句后两字叠用‖、以衬托情思之缠绵‖。远山近水，杨柳桃花‖，香风暮雨无一不勾起女子的思念‖。视角由远及近，由外及里的转移‖，实质上是对每日思念的描述‖，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态‖。前四句在写法上是每句重复两三字‖，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意〓。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减〓、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问〓，更突出了主人公的纯情坚贞〓。

在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情〓，为下文定下感情基调〓。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色〓。山是遥山〓，水是远水，由远及近〓，写了杨柳〓、桃花、内阁〓、重门〓。其对仗句中用了“隐隐、粼粼〓、滚滚〓、醺醺〓、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山〓、远水〓、杨柳、飞棉〓、醉脸〓、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。

而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。

结句塑造了一怨妇的体态，增强了形象感。在韵律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是对仗中的两句对，使曲子在优美音韵中结束。

全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。