《落日怅望》马戴 古诗翻译及注释

翻译
片片孤云和那归林鸟儿、，顷刻间已是飞驰千余里。
想起了我长久离开家园、，滞留在异乡只能空叹息、。
斜阳余辉洒落高大树木，秋山上的落日好似火烧、。
临水却不敢看我的倒影┃，是因为害怕容颜已变改。

注释
片：片刻┃，片字是“时”字的修饰语┃。
念：想。
何：多么┃。
滞：滞留┃，淹留。
微阳：斜阳┃。微┃，指日光微弱。
乔木：树千高大┃、主干与分枝有明显区别的木本植物┃，如松、柏┃、杨┃、白桦等树皆是。
惊：因面容改变而吃惊┃。
平昔：平素┃，往昔。
颜：面色┃，容颜┃。

《落日怅望》马戴 古诗鉴赏

沈德潜评此诗云：“意格俱好，在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣┃々В”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”┃，是指诗的思想感情，全诗以乡愁为主题┃，曲折地表现了诗人的坎坷不遇┃，而不显得衰飒；所谓“格”|，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧|。这首诗在艺术上最突出的特色|，可以说就是：情景分写|。情与景，是抒情诗的主要内涵|；情景交融|，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法|，却又是另外一番景象|。

开头二句写诗人在黄昏日落之时，满怀惆怅地遥望乡关|，首先跃入眼帘的是仰视所见的景物：“孤云与归鸟|，千里片时间！蓖碓乒路捎谔旒蕓，归鸟投宿于林间，凭着它们有形和无形的羽翼|，虽有千里之远也片时可达|。诗以“千里”与“片时”作强烈比照，写出云|、鸟的自由无碍和飞行之速|；但是，这绝不是纯客观的景物描写|，而是诗人“怅望”所见|，而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介：“念我何留滞，辞家久未还|　”原来，诗人久客异地‖，他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了‖。因此，颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发‖，不言惆怅而满纸生愁‖，不言归心似箭而实际上早已望穿秋水‖。

前面写情之后，颈联又变换笔墨写景‖，景物描写不但切合诗人眼前的情境‖，而且由近到远，层次分明‖。夕阳从近处的树梢往下沉落‖，它的余晖返照秋山，一片火红‖，像野火在远远的秋山上燃烧‖，渐渐地隐没在山的后面　“入”字写出夕照的逐渐暗淡‖，也表明了诗人伫望之久，忆念之殷‖。不仅如此‖，这种夕阳西下余晖返照之景，不但加重了诗人的乡愁‖，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪‖。客中久滞‖，渐老岁华‖；日暮登临，益添愁思〓，徘徊水边〓，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊〓。其实诗人何尝不知自己容颜渐老〓，其所以“临水不敢照”者，怕一见一生悲〓，又增怅闷耳〓。“临水不敢照〓，恐惊平昔颜〓！”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪，以此收束〓，留下了袅袅余音〓。

情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法，对于这首诗来说〓，有特殊的艺术效果〓。细细玩味，可以发现此诗是颇见匠心的〓。全篇是写“《落日怅望》马戴 古诗”之情〓，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”〓，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”〓，显示出情绪的发展、深化〓。若不管格律〓，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜。”如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接“辞家久未还”云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，所以是“起得超脱，接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批）。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。

炼字潜词形象传神，“孤云”“归鸟”“微阳”“秋山”营造了秋日傍晚的萧瑟与清冷，寄托着作者的伤感之情?！吧铡弊值氖褂茫蔷仓杏卸?；“远”字又写出了意境的空阔，增强了对孤寂之情的表现。

李重华《贞一斋诗说》指出：“诗有情有景，且以律诗浅言之，四句两联，必须情景互换，方不复沓?！彼档摹扒榫盎セ弧保褪恰扒榫胺中础?。当然，这种分写绝不是分割，而是彼此独立而又互相映衬，共同构成诗的永不凋敝的美。马戴这一首望乡之曲就是这样，它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来，至今仍然能挑响读者心中的弦索。