《落日怅望》马戴 古诗翻译及注释

翻译
片片孤云和那归林鸟儿，顷刻间已是飞驰千余里。
想起了我长久离开家园，滞留在异乡只能空叹息。
斜阳余辉洒落高大树木，秋山上的落日好似火烧。
临水却不敢看我的倒影，是因为害怕容颜已变改。

注释
片：片刻，片字是“时”字的修饰语。
念：想。
何：多么。
滞：滞留、，淹留。
微阳：斜阳、。微，指日光微弱、。
乔木：树千高大、、主干与分枝有明显区别的木本植物，如松、、柏、、杨、白桦等树皆是。
惊：因面容改变而吃惊、。
平昔：平素、，往昔。
颜：面色、，容颜、。

《落日怅望》马戴 古诗鉴赏

沈德潜评此诗云：“意格俱好，在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣、　ⅲ”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”，是指诗的思想感情、，全诗以乡愁为主题、，曲折地表现了诗人的坎坷不遇，而不显得衰飒、；所谓“格”、，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色、，可以说就是：情景分写、。情与景，是抒情诗的主要内涵┃；情景交融┃，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法┃，却又是另外一番景象┃。

开头二句写诗人在黄昏日落之时，满怀惆怅地遥望乡关┃，首先跃入眼帘的是仰视所见的景物：“孤云与归鸟┃，千里片时间々В”晚云孤飞于天际┃，归鸟投宿于林间，凭着它们有形和无形的羽翼┃，虽有千里之远也片时可达┃。诗以“千里”与“片时”作强烈比照，写出云┃、鸟的自由无碍和飞行之速┃；但是，这绝不是纯客观的景物描写┃，而是诗人“怅望”所见┃，而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介：“念我何留滞┃，辞家久未还々В”原来┃，诗人久客异地，他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了┃。因此┃，颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发，不言惆怅而满纸生愁|，不言归心似箭而实际上早已望穿秋水|。

前面写情之后，颈联又变换笔墨写景|，景物描写不但切合诗人眼前的情境|，而且由近到远，层次分明|。夕阳从近处的树梢往下沉落|，它的余晖返照秋山，一片火红|，像野火在远远的秋山上燃烧|，渐渐地隐没在山的后面！叭搿弊中闯鱿φ盏闹鸾グ档瓅，也表明了诗人伫望之久，忆念之殷|。不仅如此|，这种夕阳西下余晖返照之景，不但加重了诗人的乡愁|，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪|。客中久滞|，渐老岁华|；日暮登临，益添愁思|，徘徊水边|，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊|。其实诗人何尝不知自己容颜渐老‖，其所以“临水不敢照”者，怕一见一生悲‖，又增怅闷耳‖。“临水不敢照‖，恐惊平昔颜‖！”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪，以此收束‖，留下了袅袅余音‖。

情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法‖，对于这首诗来说‖，有特殊的艺术效果。细细玩味‖，可以发现此诗是颇见匠心的‖。全篇是写“《落日怅望》马戴 古诗”之情，二句景二句情相间写来‖，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”‖，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展‖、深化‖。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟‖，千里片时间‖。微阳下乔木，远烧入秋山‖。念我何留滞‖，辞家久未还。临水不敢照〓，恐惊平昔颜〓。”如此前半景后半情〓，也是通常写法〓，但显得稍平，没有上述那种层层递进〓、曲达其意的好处〓。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接“辞家久未还”云云〓，既很自然〓，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，所以是“起得超脱〓，接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批）〓。如改成前半景后半情格局（如上述）〓，则又失去这层好处。

炼字潜词形象传神〓，“孤云”“归鸟”“微阳”“秋山”营造了秋日傍晚的萧瑟与清冷〓，寄托着作者的伤感之情　“烧”字的使用〓，是静中有动；“远”字又写出了意境的空阔〓，增强了对孤寂之情的表现〓。

李重华《贞一斋诗说》指出：“诗有情有景，且以律诗浅言之〓，四句两联〓，必须情景互换，方不复沓?！彼档摹扒榫盎セ弧保褪恰扒榫胺中础?。当然，这种分写绝不是分割，而是彼此独立而又互相映衬，共同构成诗的永不凋敝的美。马戴这一首望乡之曲就是这样，它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来，至今仍然能挑响读者心中的弦索。