《惜余春·急雨收春》贺铸 翻译及注释

翻译
一阵急雨即将收束春光，斜吹的春风仿佛在约束春水。水面上浮着飘落的花瓣，上涨的绿水皱起了涟漪。鱼儿嬉戏而产生一圈圈的波纹，景色很美。可惜春光不解人意，悄悄归去。
自从在城隅处分手，我们都留下了无穷的幽怨，你在来信中，信末多是深情关切之语，我也经常在夕阳西下时，独自倚栏远眺，面对着昏黄的落晖。老夫老妻，本应厮守一起却要天各一方。

注释
①“惜余春”，语出李白《惜余春赋》：“惜余春之将阑，每为恨兮不浅。”“余春”者，残存无多、转瞬将尽之春光也。惟其无多，惟其将尽，故格外值得珍惜。
②收：结束。停止。
③约：阻止，拦挡。
④鱼文：鱼纹，像鱼鳞一样的波纹。
⑤游子：离家在外漫游、求官或求学的人。
⑥解：懂得，明白。
⑦隅（yú）：角落。
⑧关情：激动感情，牵扯情怀。纸尾：书面文字绍尾处，常署名或写年月日等。
⑨曛（xūn）：日落时的余光。
⑩渭北：渭水以北。渭水在袂西省。江南、渭北，用来表达对远方亲人的思念之情。

《惜余春·急雨收春》贺铸 鉴赏

这是一篇游子伤春怀人之作。

上片写惜春思归?！凹庇晔沾海狈缭妓?。写暮春时节，雨急风斜。这第一句写得别致新颖，其中“收”字尤见功力。不言春将尽，不言春归去，而曰“急雨收春”，看一“收”字，至使“急雨”反客为主、，造语生动俏皮、。急雨收回春天，斜风拂掠水面、，而“浮红涨绿鱼文起”接着写暮春时节水面上的景致。红化凋零、，飘飘洒洒落满江面、；江水上涨，绿波荡漾、；鱼儿游弋、，激起阵阵波纹。这里的“鱼文”二字最易引起人的暇思、。中国自古就有鱼雁传书之说、，书信常被称为“鱼书”或“雁书”。这“鱼文”仿佛就是幻化了的书信、，勾起游子无尽的相思、。“年年”两句直写惜春、。游子珍惜春天、，舍不得春天离去，见春将尽、，落红飘零、，意绪万千、。正如辛弃疾所云“惜春常怕花开早，何况落红无数、！”游子惜春、，可春并不理会，春归时也不懂得招呼游子、，不知约游子结伴而还┃。春本无知，春本无晓┃，如此怨春┃，似乎无理，然而更显其情真意切┃。这正是人们常说的无理有情之妙┃。

上片惜春思归，下片自然而然地转入怀人┃々В“留恨城隅，关情纸尾┃々В”写当初与妻子的离别及日后的书信传情。城隅┃，即城角┃，当初与妻子离别之处。不忍离别┃，却又不得不离别┃，于是便有“留恨城隅”。一个“恨”字笼罩了下片┃，也为读者理解全词提供了一个契机┃。不能相见，只能在书信纸尾看到妻子的一片关切之情了┃。接下去作者描摹了抒情主人公凭栏远眺的镜头┃。中国古典诗词中常借凭栏远眺写愁绪。李煜有句云：“独自莫凭栏┃，无限江山┃，别时容易见时难！保ā独颂陨场罚┬疗灿芯湓疲骸靶萑ヒ牢＠竱，斜阳正在，烟柳断肠处|！保ā睹愣罚袄桓沙ざ晕麝忠衸，”写抒情主人公倚着栏干长久地凝视着西天的落日。熟悉中国古典诗词的人都懂得这是一个痛苦的形象|。结尾化用杜甫《春日忆李白》诗句|，杜诗云：“渭北春天树，江东日暮云|！币砸Ｍ苑剿木爸录戳肆饺酥渖詈竦那橐辍：卮试疲骸霸а炀闶前淄肥眧，江南渭北三千里|。”写夫妻老矣|，却关山阻隔|、江南渭北天各一方。这结处用语质拙|，不雕饰|，不张扬；江南渭北已溢出无限情思|，而鸳鸯白头更让人感慨万端|。

贺铸善于写情，往往情真意切|，此篇便是一例|。贺铸善于处理结处，此词上片结处的无理而妙‖，下片结处的质拙含蓄‖，都给人以极大的艺术享受和启迪。

《惜余春·急雨收春》贺铸 鉴赏二

游子天涯‖，惜春恨别，原本是诗词中写得熟滥的题材‖，但贺铸此作语意精警‖，字句凝练，仍不乏新鲜之感‖。

起三句‖，缴足题面中“余春”二字，爱惜之情‖，亦于言外发之‖。枝头繁花，乃春天之象征‖，而“急雨”摧花‖，扫尽春艳‖，故言“收春”　“收”字极炼‖，一如天公与人作对，不肯让春色长驻人间‖，稍加炫示‖，便遣“急雨”追还　“急雨”之来‖，“斜风”与俱。雨添池波‖，风遏逝水‖，故池水溶溶，新波“涨绿”〓。加以落英缤纷〓，漂流水上，泛泛“浮红”〓，点缀碧澜〓。而群鱼嬉戏于涨池之中，你争我夺〓，唼喋花瓣〓，掀动一圈圈波纹。意境幽美〓　“浮红涨绿鱼文起”七字是极经意之笔，非深情留恋“余春”之人不能如此细腻地观察“余春”景物并传神地将它写出〓，盖一旦浮红尽沉池底〓，那可真正是“枝中水上春并归”（梁简文帝《江南曲》），欲“惜”无从了〓。词人眼中笔下的“鱼文”也透漏了他感情深处的涟漪〓。以下二句，潜藏于景语之中的惜春情绪急转为游宦天涯〓、不得归家的苦恨〓。唐陈子良《春晚看群公朝还人为八韵》诗：“游子惜暮春　”词人日“年年游子惜余春”〓，加“年年”二字，给出惜春情怀的时间持续度，语气即显得更为沉郁〓。然而其好处还不在此〓，须与下“春归不解招游子”一气连读，方有滋味。游子年年惜春，可谓专情于春矣，而春天归去时却想不到招呼老朋友一块儿走，实在是不够交情。此意当从杜甫《闻官军收河南河北》诗“青春作伴好还乡”句翻出，一以可与春天偕归为喜，一因春天弃己独归而恨，皆匪夷所思，妙不可言。若究其实，则不过是词人“贫迫于养”（宋程俱《贺公墓志铭》），离家外宦，任期未满，不得便还而已。但这话直说出来，就不成其为诗。宋严羽《沧浪诗话》云：“诗有别趣，非关理也?！薄澳昴辍倍涞摹氨鹑ぁ保贝悠洳豢衫碛鞔η笾?。春本无知，春本无晓，如此怨春，似乎无理，然而更显其情真意切。这也正是人们常说的无理有情之妙。

不得归家倍思家。下阕便自然过渡到写自己和妻子的离别与相思?！傲艉蕖本浼潜稹！俺怯纭奔闯峭饨?，是分袂处，唐王宏《从军行》“羌歌燕筑送城隅”、王维《崔九弟欲往南山马上口号与别》“城隅一分手”等句可证?！肮厍椤本湫鸨鸷笃拮永葱牛拍┒嗌钋楣厍兄?。（如《莺莺传》莺莺与张生书末云“千万珍重 ！春风多厉，强饭为嘉”之类。 ）以上三句，一句一意，不断更换角度，先写离别，为二人所共；再写相思，一寄书，一倚栏，为各人所独：可谓面面俱到，错落有致。十五个字竟写出这许多内容，语言之高度浓缩，颇见锻炼之功。结二句，就直接语意而言是承上写自己倚栏时的喟叹，但两地相思，一种情愫，从章法上来看，不妨说词人的笔触又转回去兼写双方。李商隐《代赠》诗：“鸳鸯可羡头俱白?！倍鸥Α洞喝栈忱畎住肥骸拔急贝禾焓?，江东日暮云?！贝嗜巳壑剖?，以己意出之：“鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里?！蔽椒蚱薅耍汛勾估弦?，却一在江南（当指江夏，即今武汉一带，贺铸四十六七岁时在那里任钱官 ），一在渭北（长安在渭水北，这里以汉唐故都借指北宋东京 ），关山千里，天各一方。二句只说离人年龄之大、分别距离之远，此外不置一辞，词意戛然而止，但余味不尽。试想、，少年夫妻、，来日方长，一旦分携、，犹自不堪、；而人濒老境，去日苦多、，百年光阴、，所剩无几，亦如“余春”、，弥足珍惜、，此时阔别，心情自是十分沉痛、。再想、，江南渭北三千里，一去谁知几时还、，城隅留恨、，可见那恨该有多重。千山万水、，音问难通、，一封家信，纸尾关情、，可见那情该有多深、。“岭树重遮千里目、，江流曲似九回肠”、，夕阳楼上，游子的乡思难以排遣、。细细咀嚼┃，便知下阕前三句的厚度┃，全靠末两句在衬托，至于这结尾本身的重拙┃，下语镇纸，那就更不待言了┃。

贺铸善于写情┃，往往情真意切，此篇便是一例┃。贺铸善于处理结处┃，此词上片结处的无理而妙，下片结处的质拙含蓄┃，都恰到好处┃，蕴味无穷。