《惜余春·急雨收春》贺铸 翻译及注释

翻译
一阵急雨即将收束春光，斜吹的春风仿佛在约束春水。水面上浮着飘落的花瓣，上涨的绿水皱起了涟漪。鱼儿嬉戏而产生一圈圈的波纹，景色很美?？上Т汗獠唤馊艘?，悄悄归去。
自从在城隅处分手，我们都留下了无穷的幽怨，你在来信中，信末多是深情关切之语，我也经常在夕阳西下时，独自倚栏远眺，面对着昏黄的落晖。老夫老妻，本应厮守一起却要天各一方。

注释
①“惜余春”，语出李白《惜余春赋》：“惜余春之将阑，每为恨兮不浅?！薄坝啻骸闭?，残存无多、转瞬将尽之春光也。惟其无多，惟其将尽，故格外值得珍惜。
②收：结束。停止。
③约：阻止，拦挡。
④鱼文：鱼纹，像鱼鳞一样的波纹。
⑤游子：离家在外漫游、求官或求学的人。
⑥解：懂得，明白。
⑦隅（yú）：角落。
⑧关情：激动感情，牵扯情怀。纸尾：书面文字绍尾处，常署名或写年月日等。
⑨曛（xūn）：日落时的余光、。
⑩渭北：渭水以北、。渭水在袂西省。江南、、渭北、，用来表达对远方亲人的思念之情。

《惜余春·急雨收春》贺铸 鉴赏

这是一篇游子伤春怀人之作、。

上片写惜春思归、。“急雨收春、，斜风约水”、。写暮春时节，雨急风斜、。这第一句写得别致新颖、，其中“收”字尤见功力。不言春将尽、，不言春归去、，而曰“急雨收春”，看一“收”字、，至使“急雨”反客为主、，造语生动俏皮。急雨收回春天、，斜风拂掠水面、，而“浮红涨绿鱼文起”接着写暮春时节水面上的景致。红化凋零、，飘飘洒洒落满江面、；江水上涨，绿波荡漾、；鱼儿游弋┃，激起阵阵波纹。这里的“鱼文”二字最易引起人的暇思┃。中国自古就有鱼雁传书之说，书信常被称为“鱼书”或“雁书”┃。这“鱼文”仿佛就是幻化了的书信┃，勾起游子无尽的相思々В“年年”两句直写惜春┃。游子珍惜春天，舍不得春天离去┃，见春将尽┃，落红飘零┃，意绪万千。正如辛弃疾所云“惜春常怕花开早┃，何况落红无数┃！”游子惜春，可春并不理会┃，春归时也不懂得招呼游子┃，不知约游子结伴而还。春本无知┃，春本无晓┃，如此怨春，似乎无理┃，然而更显其情真意切┃。这正是人们常说的无理有情之妙。

上片惜春思归┃，下片自然而然地转入怀人┃。“留恨城隅|，关情纸尾|。”写当初与妻子的离别及日后的书信传情|。城隅|，即城角，当初与妻子离别之处|。不忍离别|，却又不得不离别，于是便有“留恨城隅”|。一个“恨”字笼罩了下片|，也为读者理解全词提供了一个契机。不能相见|，只能在书信纸尾看到妻子的一片关切之情了|。接下去作者描摹了抒情主人公凭栏远眺的镜头。中国古典诗词中常借凭栏远眺写愁绪|。李煜有句云：“独自莫凭栏|，无限江山，别时容易见时难|！保ā独颂陨场罚┬疗灿芯湓疲骸靶萑ヒ牢＠福毖粽趞，烟柳断肠处|！保ā睹愣罚袄桓沙ざ晕麝忠校毙词闱橹魅斯凶爬父沙ぞ玫啬幼盼魈斓穆淙諀。熟悉中国古典诗词的人都懂得这是一个痛苦的形象|。结尾化用杜甫《春日忆李白》诗句，杜诗云：“渭北春天树‖，江东日暮云‖。”以遥望对方所见的景致极写了两人之间深厚的情谊‖。贺词云：“鸳鸯俱是白头时‖，江南渭北三千里　”写夫妻老矣‖，却关山阻隔、江南渭北天各一方‖。这结处用语质拙‖，不雕饰，不张扬‖；江南渭北已溢出无限情思‖，而鸳鸯白头更让人感慨万端。

贺铸善于写情‖，往往情真意切‖，此篇便是一例。贺铸善于处理结处‖，此词上片结处的无理而妙‖，下片结处的质拙含蓄，都给人以极大的艺术享受和启迪‖。

《惜余春·急雨收春》贺铸 鉴赏二

游子天涯‖，惜春恨别，原本是诗词中写得熟滥的题材‖，但贺铸此作语意精警‖，字句凝练，仍不乏新鲜之感‖。

起三句‖，缴足题面中“余春”二字，爱惜之情〓，亦于言外发之。枝头繁花〓，乃春天之象征〓，而“急雨”摧花〓，扫尽春艳，故言“收春”〓　“收”字极炼，一如天公与人作对〓，不肯让春色长驻人间〓，稍加炫示，便遣“急雨”追还〓　“急雨”之来，“斜风”与俱〓。雨添池波〓，风遏逝水，故池水溶溶〓，新波“涨绿”〓。加以落英缤纷，漂流水上〓，泛泛“浮红”〓，点缀碧澜。而群鱼嬉戏于涨池之中〓，你争我夺〓，唼喋花瓣，掀动一圈圈波纹。意境幽美。“浮红涨绿鱼文起”七字是极经意之笔，非深情留恋“余春”之人不能如此细腻地观察“余春”景物并传神地将它写出，盖一旦浮红尽沉池底，那可真正是“枝中水上春并归”（梁简文帝《江南曲》），欲“惜”无从了。词人眼中笔下的“鱼文”也透漏了他感情深处的涟漪。以下二句，潜藏于景语之中的惜春情绪急转为游宦天涯、不得归家的苦恨。唐陈子良《春晚看群公朝还人为八韵》诗：“游子惜暮春?！贝嗜巳铡澳昴暧巫酉в啻骸保印澳昴辍倍?，给出惜春情怀的时间持续度，语气即显得更为沉郁。然而其好处还不在此，须与下“春归不解招游子”一气连读，方有滋味。游子年年惜春，可谓专情于春矣，而春天归去时却想不到招呼老朋友一块儿走，实在是不够交情。此意当从杜甫《闻官军收河南河北》诗“青春作伴好还乡”句翻出，一以可与春天偕归为喜，一因春天弃己独归而恨，皆匪夷所思，妙不可言。若究其实，则不过是词人“贫迫于养”（宋程俱《贺公墓志铭》），离家外宦，任期未满，不得便还而已。但这话直说出来，就不成其为诗。宋严羽《沧浪诗话》云：“诗有别趣，非关理也。”“年年”二句的“别趣”，正当从其不可理喻处求之。春本无知，春本无晓，如此怨春，似乎无理，然而更显其情真意切。这也正是人们常说的无理有情之妙。

不得归家倍思家。下阕便自然过渡到写自己和妻子的离别与相思?！傲艉蕖本浼潜稹！俺怯纭奔闯峭饨?，是分袂处，唐王宏《从军行》“羌歌燕筑送城隅”、王维《崔九弟欲往南山马上口号与别》“城隅一分手”等句可证?！肮厍椤本湫鸨鸷笃拮永葱牛拍┒嗌钋楣厍兄?。（如《莺莺传》莺莺与张生书末云“千万珍重 ！春风多厉，强饭为嘉”之类。 ）以上三句，一句一意，不断更换角度，先写离别，为二人所共；再写相思，一寄书，一倚栏，为各人所独：可谓面面俱到，错落有致。十五个字竟写出这许多内容，语言之高度浓缩，颇见锻炼之功。结二句，就直接语意而言是承上写自己倚栏时的喟叹，但两地相思，一种情愫，从章法上来看，不妨说词人的笔触又转回去兼写双方。李商隐《代赠》诗：“鸳鸯可羡头俱白?！倍鸥Α洞喝栈忱畎住肥骸拔急贝禾焓鳎漳涸啤ⅰ、！贝嗜巳壑剖约阂獬鲋骸霸а炀闶前淄肥薄ⅲ衔急比Ю铩ⅰ！蔽椒蚱薅恕ⅲ汛勾估弦印ⅲ匆辉诮希ǖ敝附模唇裎浜阂淮刂氖咚晔痹谀抢锶吻?）、，一在渭北（长安在渭水北、，这里以汉唐故都借指北宋东京 ），关山千里、，天各一方、。二句只说离人年龄之大、分别距离之远、，此外不置一辞、，词意戛然而止，但余味不尽、。试想、，少年夫妻，来日方长、，一旦分携、，犹自不堪；而人濒老境、，去日苦多、，百年光阴，所剩无几、，亦如“余春”┃，弥足珍惜，此时阔别┃，心情自是十分沉痛┃。再想，江南渭北三千里┃，一去谁知几时还┃，城隅留恨，可见那恨该有多重┃。千山万水┃，音问难通，一封家信┃，纸尾关情┃，可见那情该有多深々В“岭树重遮千里目┃，江流曲似九回肠”，夕阳楼上┃，游子的乡思难以排遣┃。细细咀嚼┃，便知下阕前三句的厚度，全靠末两句在衬托┃，至于这结尾本身的重拙┃，下语镇纸，那就更不待言了┃。

贺铸善于写情┃，往往情真意切，此篇便是一例┃。贺铸善于处理结处|，此词上片结处的无理而妙，下片结处的质拙含蓄|，都恰到好处，蕴味无穷|。