《惜余春·急雨收春》贺铸 翻译及注释

翻译
一阵急雨即将收束春光，斜吹的春风仿佛在约束春水┃。水面上浮着飘落的花瓣|，上涨的绿水皱起了涟漪。鱼儿嬉戏而产生一圈圈的波纹|，景色很美？上Т汗獠唤馊艘鈢，悄悄归去。
自从在城隅处分手|，我们都留下了无穷的幽怨|，你在来信中，信末多是深情关切之语|，我也经常在夕阳西下时|，独自倚栏远眺，面对着昏黄的落晖|。老夫老妻|，本应厮守一起却要天各一方。

注释
①“惜余春”|，语出李白《惜余春赋》：“惜余春之将阑|，每为恨兮不浅！薄坝啻骸闭遼，残存无多、转瞬将尽之春光也|。惟其无多|，惟其将尽，故格外值得珍惜。
②收：结束|。停止|。
③约：阻止，拦挡‖。
④鱼文：鱼纹‖，像鱼鳞一样的波纹。
⑤游子：离家在外漫游‖、求官或求学的人‖。
⑥解：懂得，明白‖。
⑦隅（yú）：角落‖。
⑧关情：激动感情，牵扯情怀‖。纸尾：书面文字绍尾处‖，常署名或写年月日等。
⑨曛（xūn）：日落时的余光‖。
⑩渭北：渭水以北‖。渭水在袂西省。江南‖、渭北‖，用来表达对远方亲人的思念之情。

《惜余春·急雨收春》贺铸 鉴赏

这是一篇游子伤春怀人之作‖。

上片写惜春思归‖。“急雨收春‖，斜风约水”‖。写暮春时节，雨急风斜‖。这第一句写得别致新颖‖，其中“收”字尤见功力。不言春将尽‖，不言春归去〓，而曰“急雨收春”，看一“收”字〓，至使“急雨”反客为主〓，造语生动俏皮。急雨收回春天〓，斜风拂掠水面〓，而“浮红涨绿鱼文起”接着写暮春时节水面上的景致〓。红化凋零，飘飘洒洒落满江面〓；江水上涨〓，绿波荡漾；鱼儿游弋〓，激起阵阵波纹〓。这里的“鱼文”二字最易引起人的暇思。中国自古就有鱼雁传书之说〓，书信常被称为“鱼书”或“雁书”〓。这“鱼文”仿佛就是幻化了的书信，勾起游子无尽的相思〓　“年年”两句直写惜春。游子珍惜春天〓，舍不得春天离去〓，见春将尽，落红飘零〓，意绪万千〓。正如辛弃疾所云“惜春常怕花开早，何况落红无数〓！”游子惜春，可春并不理会，春归时也不懂得招呼游子，不知约游子结伴而还。春本无知，春本无晓，如此怨春，似乎无理，然而更显其情真意切。这正是人们常说的无理有情之妙。

上片惜春思归，下片自然而然地转入怀人。“留恨城隅，关情纸尾。”写当初与妻子的离别及日后的书信传情。城隅，即城角，当初与妻子离别之处。不忍离别，却又不得不离别，于是便有“留恨城隅”。一个“恨”字笼罩了下片，也为读者理解全词提供了一个契机。不能相见，只能在书信纸尾看到妻子的一片关切之情了。接下去作者描摹了抒情主人公凭栏远眺的镜头。中国古典诗词中常借凭栏远眺写愁绪。李煜有句云：“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难?！保ā独颂陨场罚┬疗灿芯湓疲骸靶萑ヒ牢＠?，斜阳正在，烟柳断肠处?！保ā睹愣罚袄桓沙ざ晕麝忠校毙词闱橹魅斯凶爬父沙ぞ玫啬幼盼魈斓穆淙?。熟悉中国古典诗词的人都懂得这是一个痛苦的形象。结尾化用杜甫《春日忆李白》诗句，杜诗云：“渭北春天树，江东日暮云。”以遥望对方所见的景致极写了两人之间深厚的情谊。贺词云：“鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里?！毙捶蚱蘩弦?，却关山阻隔、江南渭北天各一方。这结处用语质拙，不雕饰，不张扬；江南渭北已溢出无限情思，而鸳鸯白头更让人感慨万端。

贺铸善于写情，往往情真意切，此篇便是一例。贺铸善于处理结处，此词上片结处的无理而妙，下片结处的质拙含蓄，都给人以极大的艺术享受和启迪。

《惜余春·急雨收春》贺铸 鉴赏二

游子天涯，惜春恨别，原本是诗词中写得熟滥的题材，但贺铸此作语意精警，字句凝练，仍不乏新鲜之感。

起三句，缴足题面中“余春”二字，爱惜之情，亦于言外发之。枝头繁花，乃春天之象征，而“急雨”摧花，扫尽春艳，故言“收春”?！笆铡弊旨?，一如天公与人作对，不肯让春色长驻人间，稍加炫示，便遣“急雨”追还?！凹庇辍敝?，“斜风”与俱。雨添池波、，风遏逝水，故池水溶溶、，新波“涨绿”、。加以落英缤纷，漂流水上、，泛泛“浮红”、，点缀碧澜。而群鱼嬉戏于涨池之中、，你争我夺、，唼喋花瓣、，掀动一圈圈波纹。意境幽美、　ⅲ“浮红涨绿鱼文起”七字是极经意之笔，非深情留恋“余春”之人不能如此细腻地观察“余春”景物并传神地将它写出、，盖一旦浮红尽沉池底、，那可真正是“枝中水上春并归”（梁简文帝《江南曲》），欲“惜”无从了、。词人眼中笔下的“鱼文”也透漏了他感情深处的涟漪、。以下二句，潜藏于景语之中的惜春情绪急转为游宦天涯、、不得归家的苦恨、。唐陈子良《春晚看群公朝还人为八韵》诗：“游子惜暮春　ⅲ”词人日“年年游子惜余春”、，加“年年”二字，给出惜春情怀的时间持续度┃，语气即显得更为沉郁┃。然而其好处还不在此，须与下“春归不解招游子”一气连读┃，方有滋味┃。游子年年惜春，可谓专情于春矣┃，而春天归去时却想不到招呼老朋友一块儿走┃，实在是不够交情。此意当从杜甫《闻官军收河南河北》诗“青春作伴好还乡”句翻出┃，一以可与春天偕归为喜┃，一因春天弃己独归而恨，皆匪夷所思┃，妙不可言┃。若究其实，则不过是词人“贫迫于养”（宋程俱《贺公墓志铭》）┃，离家外宦┃，任期未满，不得便还而已┃。但这话直说出来┃，就不成其为诗。宋严羽《沧浪诗话》云：“诗有别趣┃，非关理也┃々В”“年年”二句的“别趣”，正当从其不可理喻处求之┃。春本无知┃，春本无晓，如此怨春|，似乎无理|，然而更显其情真意切。这也正是人们常说的无理有情之妙|。

不得归家倍思家|。下阕便自然过渡到写自己和妻子的离别与相思！傲艉蕖本浼潜饇。“城隅”即城外角|，是分袂处|，唐王宏《从军行》“羌歌燕筑送城隅”、王维《崔九弟欲往南山马上口号与别》“城隅一分手”等句可证|！肮厍椤本湫鸨鸷笃拮永葱牛拍┒嗌钋楣厍兄飢。（如《莺莺传》莺莺与张生书末云“千万珍重 |！春风多厉，强饭为嘉”之类|。 ）以上三句|，一句一意，不断更换角度|，先写离别|，为二人所共；再写相思|，一寄书|，一倚栏，为各人所独：可谓面面俱到|，错落有致|。十五个字竟写出这许多内容，语言之高度浓缩‖，颇见锻炼之功‖。结二句‖，就直接语意而言是承上写自己倚栏时的喟叹‖，但两地相思‖，一种情愫，从章法上来看‖，不妨说词人的笔触又转回去兼写双方‖。李商隐《代赠》诗：“鸳鸯可羡头俱白　”杜甫《春日怀李白》诗：“渭北春天树‖，江东日暮云　”词人熔铸唐诗‖，以己意出之：“鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里‖　”谓夫妻二人，已垂垂老矣‖，却一在江南（当指江夏‖，即今武汉一带，贺铸四十六七岁时在那里任钱官 ）‖，一在渭北（长安在渭水北‖，这里以汉唐故都借指北宋东京 ），关山千里‖，天各一方‖。二句只说离人年龄之大、分别距离之远〓，此外不置一辞〓，词意戛然而止，但余味不尽〓。试想〓，少年夫妻，来日方长〓，一旦分携〓，犹自不堪；而人濒老境〓，去日苦多〓，百年光阴，所剩无几〓，亦如“余春”〓，弥足珍惜，此时阔别，心情自是十分沉痛〓。再想〓，江南渭北三千里，一去谁知几时还〓，城隅留恨〓，可见那恨该有多重。千山万水〓，音问难通〓，一封家信，纸尾关情〓，可见那情该有多深〓。“岭树重遮千里目〓，江流曲似九回肠”，夕阳楼上，游子的乡思难以排遣。细细咀嚼，便知下阕前三句的厚度，全靠末两句在衬托，至于这结尾本身的重拙，下语镇纸，那就更不待言了。

贺铸善于写情，往往情真意切，此篇便是一例。贺铸善于处理结处，此词上片结处的无理而妙，下片结处的质拙含蓄，都恰到好处，蕴味无穷。