《送江水曹还远馆》谢朓 古诗鉴赏

六朝诗至南齐永明而一大变，世称“永明体”，代表诗人则是谢朓，他上承晋宋，下开唐风，前人多以他与谢灵运相比。明人钟惺称二谢诗均多排语，“然康乐排得可厌，却不失为古诗。玄晖排得不可厌，业已浸淫近体”（《古诗归》）。明人许学夷也说：“元嘉体虽尽入俳偶，语虽尽入雕刻，其声韵犹古”，至沈、谢则“声渐入律，语渐绮靡，而古声渐亡矣”（《诗源辩体》）。一古一近，判然有别。小谢的“新变”即使从这首短短的送别诗中也可窥其端绪。

理解这首诗，一上来就碰到一个颇费斟酌的问题：题面上是“还远馆”，而开头第一句即是“高馆临荒途”，那末两个“馆”字所指是一，抑或是二？若此“高馆”即题中之“远馆”，则所写为悬想之词；若否，则是实写送别之地的景色。揣摩全诗，细绎词意，毋宁作后一解为是。

首联分别从高、远两个方面描写了送别的场景：荒郊野途，高馆孤峙，清流映带，长路迢递。馆，即客舍，安顿宾客的馆舍，可能江水曹暂寓于此，如今他又要到更远的馆舍去，诗人将与他举袂相别?；牧蛊嗲宓木拔镤秩境鲆恢掷氤畋鹦鳌４舜ψ乓弧按弊钟任瘢耗卿郎那辶鞣路鸾矍暗牡缆反蛄艘Ｔ兜牡胤?，在离人的心上更添一层渺远迷茫的情思。次联则交代去者的怀归之情?！傲魉肌?，即思绪飘忽不定，流荡无住之意；“怀旧望归客”则为“流思人”之同位语。“怀旧”，怀念旧邦或亲故之意；“望归客”，渴望归去之人，是为偏正结构，非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯，此行所去、，只是远馆，而非故乡，故而客中作客、，无慰“怀旧望归”之情、，只能更增羁旅情怀。但是诗的第三联并未循此而生发开去、，而是重又转回写景、。诗人为读者展现出一片明丽的景色，那池塘春草、、花树相间、、红白掩映的风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的景色、，人不应该离别、，而应该流连忘返，尽情享受自然的赐予、，但偏偏这正是离人分手的时刻、。如果说首联的写景正与离情相契合的话，那么此联的写景则以强烈的反衬突现出离别的情怀、。送君千里、，终须一别，这是无可如何的现实、，尾联重又归结到送别之意、。“日暮有重城”、，时光的流逝暗示出依依惜别的深情、，而高城暮色的景物又加浓了伤别的情绪。天色将晚、，已到了不得不分手的时刻、，故主客双方只得在“何由尽离席”的感慨中分道扬镳，诗的最后留给人的是无可奈何的感喟┃。离席将尽而又不欲其尽┃，结句将惜别之情发挥得非常充分┃。

离别是古诗中一个陈旧的主题┃。这样一首主题平平的短诗，究竟透露出一些什么“新变”来呢┃？最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情┃、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语┃，直抒所感┃，古朴质实，情语多于景语，景物描写仅仅是抒情的附丽┃。而到了谢朓┃，则注意在写景中寓情，让情感蕴含在景物之中┃，二者不是游离之物┃，而是构成一个有机的统一体，成为富有情韵的意境┃，避免对感情作直露的┃、正面的表述。即以此诗而论┃，诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界┃，对别离之情几乎未作铺陈，读者感受到的是一种惜别的氛围┃，情绪的熏染┃，情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”|、“神韵”|。正是在这一点上，小谢的诗成为唐诗的先声|。试看王维的《归嵩山作》：“晴川带长薄|，车马去闲闲。流水如有意|，暮禽相与还|。荒城临古渡|，落日满秋山|。迢递嵩高下，归来且闭关|！庇邑┐耸褪钦有⌒皇杏兴杓摹Ｐ涣樵艘材Ｉ椒端畖，但精雕细刻|，失之板重，刻意写形|，而乏情韵|。玄晖则刊落繁缛，以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境|。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格|。唐诗那种简笔传神的写景，情韵流动的意境，风神摇曳的格调|，正是在小谢这里肇其端的|。

其次，在诗歌的格律上也表现出其新变|。自沈约倡“声律说”以来‖，诗人排比声韵，约句准篇‖，成为一时的风气‖，标志了五言古诗向近体律诗的过渡，谢朓也是这场声律化运动中的健将‖。严羽说：“谢朓之诗‖，已有全篇似唐人者　”（《沧浪诗话》）除风格而外‖，格律之新也是其一个方面。即以此诗论‖，除去押入声韵之外‖，其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切‖，但平仄不协‖，第二联不对，而第三联又成工整的对偶‖。这在律诗中称为“偷春格”‖，颔联的对仗移至首联，恰如花儿偷得春光‖，先春而开‖。