《满庭芳·夏日溧水无想山作》周邦彦 翻译及注释

翻译
风使春季的莺雏长大‖，夏雨让梅子变得肥美‖，正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。地势低洼靠近山‖，衣服潮湿总费炉火烘干‖。人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边‖，新涨的绿水湍流激溅‖。久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹‖，竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边‖。
年复一年。犹如春来秋去的社燕‖，飘飞流浪在大漠荒原‖，来寄居在长长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩‖，还是怡心畅神‖，常坐酒樽前。我这疲倦‖、憔悴的江南游子‖，再不忍听激越、繁复的管弦‖。就在歌宴边‖，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠〓。

注释
①溧水：县名〓，今属江苏省南京市。
②风老莺雏：幼莺在暖风里长大了〓。
③午阴嘉树清圆：正午的时候〓，太阳光下的树影，又清晰〓，又圆正〓。
④卑：低〓。
⑤润：湿
⑥ 乌鸢[yuān]： 即乌鸦。
⑦ 溅溅：流水声〓。
⑧黄芦苦竹〓，拟泛九江船：出自白居易《琵琶行》“黄芦苦竹绕宅生　”
⑨ 社燕：燕子当春社时飞来〓，秋社时飞走，故称社燕〓。
⑩瀚海：沙漠〓，指荒远之地。
?修椽：长椽子〓。句谓燕子营巢寄寓在房梁上〓。
?身外：身外事，指功名利禄〓。
?尊：同樽〓，古代盛酒的器具。
?急管繁弦：宋·晏殊《蝶恋花》词：“绣幕卷波香引穗〓，急管繁弦〓，共爱人间瑞　”形容各种乐器同时演奏的热闹情景。
?筵[yán]：竹席。
?枕簟[diàn]：枕席。

《满庭芳·夏日溧水无想山作》周邦彦 赏析

周邦彦为北宋末期词学大家。由于他深通音律，创制慢词很多，无论写景抒情，都能刻画入微，形容尽致。章法变化多端，疏密相间，笔力奇横。王国维推尊为词中老杜，确非溢美之词。兹分析一下他的《满庭芳》一首词，即可见一斑：

周邦彦于公元1093年（哲宗元祐八年）任溧水（今江苏溧水县）令，时年三十七岁。无想山在溧水县南十八里，山上无想寺（一名禅寂院）中有韩熙载读书堂。韩曾有赠寺僧诗云：“无想景幽远，山屏四面开。凭师领鹤去，待我桂冠来。药为依时采，松宜绕舍栽。林泉自多兴，不是效刘雷?！庇纱丝杉尴肷街钠?。郑文焯以为无想山乃邦彦所名，非是。

上片写足江南初夏景色，极其细密；下片即景抒情，曲折回环，章法完全从柳词化出?！胺缋稀比洌撬递撼丫こ?，梅子亦均结实。杜牧有“风蒲燕雏老”之句，杜甫有“红绽雨肥梅”之句，皆含风雨滋长万物之意。两句对仗工整，老字、肥字皆以形容词作动词用，极其生动。时值中午，阳光直射，树荫亭亭如幄，正如刘禹锡所云：“日午树荫正，独吟池上亭。”“圆”字绘出绿树葱茏的形象。此词正是作者在无想山写所闻所见的景物之美。

“地卑”两句承上而来，写溧水地低而近山的特殊环境，雨多树密，此时又正值黄梅季节，所谓“梅子黄时雨”，使得处处湿重而衣物潮润，炉香熏衣，需时较久，“费”字道出衣服之润湿，则地卑久雨的景象不言自明，湿越重，衣越润，费炉烟愈多，一“费”字既具体又概括，形象袅袅，精炼异常。

“人静”句据陈元龙注云：“杜甫诗‘人静乌鸢乐’?！苯癖径偶薮擞?。正因为空山人寂，所以才能领略乌鸢逍遥情态?！白浴弊旨槎瘢瞿穸蘧形奘?，令人生羡，但也反映出自己的心情苦闷。周词《琐窗寒》云：“想东园桃李自春”，用“自”字同样有无穷韵味。“小桥”句仍写静境，水色澄清、，水声溅溅，说明雨多、，这又与上文“地卑”、、“衣润”等相互关联。邦彦治溧水时有新绿池、、姑射亭、、待月轩、萧闲堂诸名胜、。

“凭栏久”承上、，意谓上述景物，均是凭栏眺望时所见。词意至此、，进一步联系到自身、。“黄芦苦竹”、，用白居易《琵琶行》中“住近湓江地低湿、，黄芦苦竹绕宅生”之句，点出自己的处境与被贬谪的白居易相类、　ⅲ“疑”字别本作“拟”，当以“疑”字为胜、。

换头“年年”、，为句中韵　ⅲ《乐府指迷》云：“词中多有句中韵、，人多不晓，不惟读之可听、，而歌时最要叶韵应拍、，不可以为闲字而不押，……又如《满庭芳》过处‘年年┃，如社燕’，‘年’字是韵┃，不可不察也┃。”三句自叹身世┃，曲折道来┃。作者在此以社燕自比，社燕每年春社时来┃，秋社时去┃，从漠北瀚海飘流来此，于人家屋椽之间暂时栖身┃，这里暗示出他宦情如逆旅的心情┃。

“且莫思”两句，劝人一齐放下┃，开怀行乐┃，词意从杜甫诗“莫思身外无穷事，且尽尊前有限杯”中化出┃々В“憔悴”两句，又作一转，飘泊不定的江南倦客┃，虽然强抑悲怀┃，不思种种烦恼的身外事，但盛宴当前┃，丝竹纷陈┃，又令人难以为情而徒增伤感，这种深刻而沉痛的拙笔|、重笔|、大笔，正是周词的特色|。

“歌筵畔”句再转作收|。“容我醉时眠”|，用陶潜语：“潜若先醉|，便语客：‘我醉欲眠卿可去！保ā赌鲜贰ぬ涨贝罚├畎滓嘤小拔易碛咔淝胰ァ敝鋦，这里用其意而又有所不同，歌筵弦管|，客之所乐|，而醉眠忘忧，为己之所欲|，两者尽可各择所好|。“容我”两字|，极其婉转|，暗示作者愁思无已，惟有借醉眠以了之|。

周邦彦自公元1087年（元祐二年）离开汴京|，先后流宦于庐州、荆南|、溧水等僻远之地|，故多自伤身世之叹，这种思想在此词中也有所反映|。但此词的特色是蕴藉含蓄‖，词人的内心活动亦多隐约不露。例如上片细写静景‖，说明作者对四周景物的感受细微‖，又似极其客观，纯属欣赏；但“凭栏久”三句‖，以贬居江州的白居易自比‖，则其内心之矛盾苦痛，亦可概见‖。不过其表现方式却是与《琵琶行》不同‖。陈廷焯说：“但说得虽哀怨，却不激烈‖，沉郁顿挫中别饶蕴藉‖。”（《白雨斋词话》）说明两者风格之不同‖。下片笔锋一转再转‖，曲折传出作者流宦他乡的苦况，他自比暂寄修椽的社燕‖，又想借酒忘愁而苦于不能‖，但终于只能以醉眠求得内心短暂的宁静　《蓼园词选》指出：“‘且莫思’至句末‖，写其心之难遣也，末句妙于语言‖　”这“妙于语言”亦指含蓄而言。

宋陈振孙《直斋书录解题》云：“清真词多用唐人诗语‖，隐括入律‖，浑然天成，长调尤善铺叙〓，富艳精工〓　”这话是对的〓。即如这首词就用了杜甫、白居易〓、刘禹锡〓、杜牧诸人的诗，而结合真景真情〓，炼字琢句〓，运化无痕，气脉不断〓，实为难能可贵的佳作〓。

《满庭芳·夏日溧水无想山作》周邦彦 句解

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆〓。地卑山近〓，衣润费炉烟
黄莺的雏鸟在和风中长大了，梅子也在雨水的滋润下日益成熟〓。中午的时候〓，天阴沉沉的，树木更见美好〓，叶子清亮〓，给人珠圆玉润的感觉　“风老莺雏〓，雨肥梅子，午阴嘉树清圆”三句，固然是写景，但也点明了时令。溧水在长江南岸，背山而居，进入梅雨季节，湿气太重，身上的衣裳总是湿漉漉的，自然要花很多工夫在炉火边将它们烤干。贾谊《鵩鸟赋》里说“谊既谪居长沙，长沙卑湿，谊自伤悼，以为寿不得长”；白居易贬谪江州司马时所作《琵琶行》诗里说“住近湓江地低湿”。“地卑”“衣润”，暗寓贬谪之苦。然而，不说衣“湿”，而说衣“润”，便有许多情致。

人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船
偏居近山卑湿之地，难免心境萧条，来往宾客也很少。唯有乌鸦鸟雀往来，小桥流水，在新绿的掩映之下，欢快流淌。乌鸢，就是乌鸦。溅溅，是象声词，形容水流的声音。一个人百无聊赖，想起白居易《琵琶行》里“黄芦苦竹绕宅生”的诗句，此情此景也真是像白居易当年在九江写《琵琶行》的时候啊?！澳狻弊郑谡饫锸恰八啤钡囊馑??！盎坡嘀瘛焙汀熬沤保匀皇怯冒拙右仔础杜眯小返牡涔??！杜眯小沸蛟疲骸霸褪辏嘧笄ň沤に韭?。明年秋，送客湓浦口，闻船中夜弹琵琶者，听其音铮铮然有京都声。”

年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前
下片转到说自家身世，感叹自己如社燕一般，年年奔波，四海漂流，终究还是寄人篱下。社燕，指春社之燕。古人以立春后第五个戊日为春社，立秋后第五个戊日为秋社，燕子在春社飞来，秋社飞走，所以称社燕。瀚海，即是“翰?！?，《史记索引》引崔浩语“北海名，群鸟之所解羽，故云翰?！薄！捌麇！保撬笛嘧悠鞯奖咴逗闹??！靶薮保阜课堇锏某ち?，燕子一般选择在梁下做窝、。身世已是如此了，还不如不考虑这些烦心的事情、，还不如喝下眼前的这杯酒、。尊前，同“樽前”、，指酒樽之前、。“莫思身外、，长近尊前”八个字、，自杜甫诗中来。杜甫《绝句漫兴九首》有云：“莫思身外无穷事、，且近生前有限杯”、。

憔悴江南倦客，不堪听、、急管繁弦、。歌筵畔，先安簟枕、，容我醉时眠
“对酒”总是“当歌”、，奈何借酒浇愁愁更愁、，身为江南倦客的我，形容憔悴、，酒筵上的急管繁弦之音、，只能让我脆弱的内心更加不堪。有心思的人、，是最容易喝醉的、。我且豁出去吧，你们在酒席歌筵边、，先给我准备好凉席和枕头┃，我醉了的时候，就让我一个人好好地躺一会儿┃。

《满庭芳·夏日溧水无想山作》周邦彦 赏析

这首词较真实地反映了封建社会里┃，一个宦途并不得意的知识分子愁苦寂寞的心情。上片写江南初夏景色┃，将羁旅愁怀融入景中┃。下片抒发飘流之哀。此词整体哀怨却不激烈┃，沉郁顿挫中别饶情味┃，体现了清真词一贯的风格。

一开头写春光已去┃，雏莺在风中长成了┃，梅子在雨中肥大了。这里化用杜牧“ 风蒲燕雏老（《赴京初入汴口》）及杜甫“红绽雨肥梅（《陪郑广文游何将军山林》）诗意┃。两句对仗工整┃，老字、肥字皆以形容词作动词用┃，极其生动┃。“午阴嘉树清圆 ”┃，则是用刘禹锡《昼居池上亭独吟》“日午树阴正”句意┃，“清圆”二字绘出绿树亭亭如盖的景象。以上三句写初夏景物┃，体物极为细微┃，并反映出作者随遇而安的心情，极力写景物的美好┃，无伤春之愁┃，有赏夏之喜。但接着就来一个转折：“地卑山近|，衣润费炉烟 |。”’正象白居易贬官江州 |，在《琵琶行》里说的“住近湓江地低湿”|，溧水也是地低湿 ，衣服潮润|，炉香熏衣|，需时良多，“费”字道出衣服之潮 |，一“费”字既具体又概括|，形象袅袅，精炼异常|，则地卑久雨的景象不言自明|。作者在这里还是感到不很自在吧 。接下去又转写：此地比较安静|，没有嘈杂的市声|，连乌鸢也自得其乐！叭司病本渚莩略⒃疲骸岸鸥κ司参陴袄帧瘄。”今本杜集无此语|。正因为空山人寂|，所以才能领略乌鸢逍遥情态！白浴弊旨槎駖，画出鸟儿之无拘无束，令人生羡|，但也反映出自己的心情苦闷‖。周词《琐窗寒》云：“想东园桃李自春”，用“自”字同样有无穷韵味‖　“小桥”句仍写静境，水色澄清‖，水声溅溅‖，说明雨多，这又与上文“地卑”‖、“衣润”等相互关联‖。小桥外，溪不清澄‖，发出溅溅水声‖。似乎是一种悠然自得之感 ‖。但紧接着又是一转：“凭栏久，黄芦苦竹‖，疑泛九江船‖。”白居易既叹“ 住近湓江地低湿‖，黄芦苦竹绕宅生 ”‖，词人在久久凭栏眺望之余，也感到自己处在这“地卑山近”的溧水‖，与当年白居易被贬江州时环境相似 ‖，油然生出沦落天涯的感慨。由“凭栏久”一句‖，知道从开篇起所写景物都是词人登楼眺望所见‖。

下片开头，换头“年年”‖，为句中韵〓。《乐府指迷》云：“词中多有句中韵〓，人多不晓〓，不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍〓，不可以为闲字而不押〓，又如《满庭芳》过处‘年年，如‘社燕’〓，‘年’字是韵〓，不可不察也　”三句自叹身世〓，曲折道来。以社燕自比〓。社燕在春社时飞来〓，到秋社时飞去，从海上飘流至此〓，在人家长椽上作巢寄身〓。瀚海，大海 〓。词人借海燕自喻〓，频年飘流宦海，暂在此溧水寄身 。既然如此〓，“且莫思身外〓，长近尊前”，姑且不去考虑身外的事〓，包括个人的荣辱得失〓，还是长期亲近酒樽，借酒来浇愁吧。词人似乎要从苦闷中挣脱出去 。这里 ，点化了杜甫“莫思身外无穷事 ，且尽生前有限杯”（《绝句漫兴》）和杜牧的身外任尘土 ，尊前极欢娱（《张好好诗 》）?！般俱步暇肟?，不堪听急管繁弦 ”，又作一转 。在宦海中飘流已感疲倦而至憔悴的江南客，虽想撇开身外种种烦恼事，向酒宴中暂寻欢乐，如谢安所谓中年伤于哀东，正赖丝竹陶写 ，但宴席上的“急管繁弦”，怕更会引起感伤。杜甫《陪王使君》有“不须吹急管，衰老易悲伤 ”诗句 ，这里“不堪听”含有“易悲伤”的含意 。结处“歌筵畔，承上“急管繁弦”。“先安簟枕，容我醉时眠，则未听丝竹，先拟醉眠。他的醉，不是欢醉而有愁醉。丝竹不入愁之耳，唯酒可以忘忧。箫统《陶渊明传》：“渊明若先醉，便语客：‘我醉欲眠，卿可去?！贝视镉么硕槲蹲允遣煌！叭菸摇倍?，措辞宛转，心事悲凉。结语写出了无可奈何、以醉遣愁的苦闷。

《满庭芳·夏日溧水无想山作》周邦彦 创作背景