《满庭芳·夏日溧水无想山作》周邦彦 翻译及注释

翻译
风使春季的莺雏长大‖，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面‖。地势低洼靠近山‖，衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩‖，小桥外边‖，新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆‖，遍地黄芦苦竹‖，竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。
年复一年〓。犹如春来秋去的社燕〓，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐〓。且不去想那身外的功名业绩〓，还是怡心畅神，常坐酒樽前〓。我这疲倦〓、憔悴的江南游子，再不忍听激越〓、繁复的管弦〓。就在歌宴边〓，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠〓。

注释
①溧水：县名〓，今属江苏省南京市。
②风老莺雏：幼莺在暖风里长大了〓。
③午阴嘉树清圆：正午的时候〓，太阳光下的树影，又清晰〓，又圆正〓。
④卑：低。
⑤润：湿
⑥ 乌鸢[yuān]： 即乌鸦〓。
⑦ 溅溅：流水声〓。
⑧黄芦苦竹，拟泛九江船：出自白居易《琵琶行》“黄芦苦竹绕宅生〓　”
⑨ 社燕：燕子当春社时飞来，秋社时飞走，故称社燕。
⑩瀚海：沙漠，指荒远之地。
?修椽：长椽子。句谓燕子营巢寄寓在房梁上。
?身外：身外事，指功名利禄。
?尊：同樽，古代盛酒的器具。
?急管繁弦：宋·晏殊《蝶恋花》词：“绣幕卷波香引穗，急管繁弦，共爱人间瑞?！毙稳莞髦掷制魍毖葑嗟娜饶智榫啊?br />?筵[yán]：竹席。
?枕簟[diàn]：枕席。

《满庭芳·夏日溧水无想山作》周邦彦 赏析

周邦彦为北宋末期词学大家。由于他深通音律，创制慢词很多，无论写景抒情，都能刻画入微，形容尽致。章法变化多端，疏密相间，笔力奇横。王国维推尊为词中老杜，确非溢美之词。兹分析一下他的《满庭芳》一首词，即可见一斑：

周邦彦于公元1093年（哲宗元祐八年）任溧水（今江苏溧水县）令，时年三十七岁。无想山在溧水县南十八里，山上无想寺（一名禅寂院）中有韩熙载读书堂。韩曾有赠寺僧诗云：“无想景幽远，山屏四面开。凭师领鹤去，待我桂冠来。药为依时采，松宜绕舍栽。林泉自多兴，不是效刘雷。”由此可见无想山之幽僻。郑文焯以为无想山乃邦彦所名，非是。

上片写足江南初夏景色，极其细密；下片即景抒情，曲折回环，章法完全从柳词化出。“风老”三句，是说莺雏已经长成，梅子亦均结实。杜牧有“风蒲燕雏老”之句，杜甫有“红绽雨肥梅”之句，皆含风雨滋长万物之意。两句对仗工整，老字、肥字皆以形容词作动词用，极其生动。时值中午，阳光直射，树荫亭亭如幄，正如刘禹锡所云：“日午树荫正，独吟池上亭。”“圆”字绘出绿树葱茏的形象。此词正是作者在无想山写所闻所见的景物之美。

“地卑”两句承上而来，写溧水地低而近山的特殊环境，雨多树密，此时又正值黄梅季节，所谓“梅子黄时雨”，使得处处湿重而衣物潮润，炉香熏衣，需时较久，“费”字道出衣服之润湿，则地卑久雨的景象不言自明，湿越重，衣越润，费炉烟愈多，一“费”字既具体又概括，形象袅袅，精炼异常。

“人静”句据陈元龙注云：“杜甫诗‘人静乌鸢乐’　ⅲ”今本杜集无此语。正因为空山人寂、，所以才能领略乌鸢逍遥情态、。“自”字极灵动传神、，画出鸟儿之无拘无束、，令人生羡，但也反映出自己的心情苦闷、。周词《琐窗寒》云：“想东园桃李自春”、，用“自”字同样有无穷韵味　ⅲ“小桥”句仍写静境、，水色澄清，水声溅溅，说明雨多、，这又与上文“地卑”、、“衣润”等相互关联。邦彦治溧水时有新绿池、、姑射亭、、待月轩、萧闲堂诸名胜、。

“凭栏久”承上、，意谓上述景物，均是凭栏眺望时所见、。词意至此、，进一步联系到自身　ⅲ“黄芦苦竹”┃，用白居易《琵琶行》中“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”之句┃，点出自己的处境与被贬谪的白居易相类々В“疑”字别本作“拟”┃，当以“疑”字为胜。

换头“年年”┃，为句中韵┃。《乐府指迷》云：“词中多有句中韵┃，人多不晓┃，不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍┃，不可以为闲字而不押┃，……又如《满庭芳》过处‘年年，如社燕’┃，‘年’字是韵┃，不可不察也々В”三句自叹身世┃，曲折道来。作者在此以社燕自比┃，社燕每年春社时来┃，秋社时去，从漠北瀚海飘流来此，于人家屋椽之间暂时栖身┃，这里暗示出他宦情如逆旅的心情┃。

“且莫思”两句，劝人一齐放下|，开怀行乐|，词意从杜甫诗“莫思身外无穷事，且尽尊前有限杯”中化出|！般俱病绷骄洌肿饕蛔獆，飘泊不定的江南倦客|，虽然强抑悲怀，不思种种烦恼的身外事|，但盛宴当前|，丝竹纷陈，又令人难以为情而徒增伤感|，这种深刻而沉痛的拙笔|、重笔、大笔|，正是周词的特色|。

“歌筵畔”句再转作收！叭菸易硎泵摺眧，用陶潜语：“潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠卿可去|！保ā赌鲜贰ぬ涨贝罚├畎滓嘤小拔易碛咔淝胰ァ敝洌饫镉闷湟舛钟兴煌瑋，歌筵弦管|，客之所乐，而醉眠忘忧|，为己之所欲‖，两者尽可各择所好　“容我”两字‖，极其婉转，暗示作者愁思无已‖，惟有借醉眠以了之‖。

周邦彦自公元1087年（元祐二年）离开汴京，先后流宦于庐州、荆南‖、溧水等僻远之地‖，故多自伤身世之叹，这种思想在此词中也有所反映‖。但此词的特色是蕴藉含蓄‖，词人的内心活动亦多隐约不露。例如上片细写静景‖，说明作者对四周景物的感受细微‖，又似极其客观，纯属欣赏‖；但“凭栏久”三句‖，以贬居江州的白居易自比，则其内心之矛盾苦痛‖，亦可概见‖。不过其表现方式却是与《琵琶行》不同。陈廷焯说：“但说得虽哀怨‖，却不激烈‖，沉郁顿挫中别饶蕴藉　”（《白雨斋词话》）说明两者风格之不同‖。下片笔锋一转再转，曲折传出作者流宦他乡的苦况〓，他自比暂寄修椽的社燕，又想借酒忘愁而苦于不能〓，但终于只能以醉眠求得内心短暂的宁静〓。《蓼园词选》指出：“‘且莫思’至句末〓，写其心之难遣也〓，末句妙于语言　”这“妙于语言”亦指含蓄而言〓。

宋陈振孙《直斋书录解题》云：“清真词多用唐人诗语，隐括入律〓，浑然天成〓，长调尤善铺叙，富艳精工〓　”这话是对的。即如这首词就用了杜甫、白居易〓、刘禹锡〓、杜牧诸人的诗，而结合真景真情〓，炼字琢句〓，运化无痕，气脉不断〓，实为难能可贵的佳作〓。

《满庭芳·夏日溧水无想山作》周邦彦 句解

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟
黄莺的雏鸟在和风中长大了，梅子也在雨水的滋润下日益成熟。中午的时候，天阴沉沉的，树木更见美好，叶子清亮，给人珠圆玉润的感觉?！胺缋陷撼攴拭纷?，午阴嘉树清圆”三句，固然是写景，但也点明了时令。溧水在长江南岸，背山而居，进入梅雨季节，湿气太重，身上的衣裳总是湿漉漉的，自然要花很多工夫在炉火边将它们烤干。贾谊《鵩鸟赋》里说“谊既谪居长沙，长沙卑湿，谊自伤悼，以为寿不得长”；白居易贬谪江州司马时所作《琵琶行》诗里说“住近湓江地低湿”?！暗乇啊薄耙氯蟆?，暗寓贬谪之苦。然而，不说衣“湿”，而说衣“润”，便有许多情致。

人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船
偏居近山卑湿之地，难免心境萧条，来往宾客也很少。唯有乌鸦鸟雀往来，小桥流水，在新绿的掩映之下，欢快流淌。乌鸢，就是乌鸦。溅溅，是象声词，形容水流的声音。一个人百无聊赖，想起白居易《琵琶行》里“黄芦苦竹绕宅生”的诗句，此情此景也真是像白居易当年在九江写《琵琶行》的时候啊。“拟”字，在这里是“似”的意思。“黄芦苦竹”和“九江船”，自然是用白居易写《琵琶行》的典故?！杜眯小沸蛟疲骸霸褪?，余左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻船中夜弹琵琶者，听其音铮铮然有京都声?！?/p>

年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前
下片转到说自家身世，感叹自己如社燕一般，年年奔波，四海漂流，终究还是寄人篱下。社燕，指春社之燕。古人以立春后第五个戊日为春社，立秋后第五个戊日为秋社，燕子在春社飞来，秋社飞走，所以称社燕。瀚海、，即是“翰骸ⅲ”，《史记索引》引崔浩语“北海名、，群鸟之所解羽、，故云翰海”、　ⅲ“飘流瀚海”、，是说燕子漂流到边远寒荒之地、。“修椽”、，指房屋里的长梁、，燕子一般选择在梁下做窝。身世已是如此了、，还不如不考虑这些烦心的事情、，还不如喝下眼前的这杯酒。尊前、，同“樽前”、，指酒樽之前　ⅲ“莫思身外、，长近尊前”八个字、，自杜甫诗中来。杜甫《绝句漫兴九首》有云：“莫思身外无穷事、，且近生前有限杯”、。

憔悴江南倦客，不堪听、、急管繁弦┃。歌筵畔，先安簟枕┃，容我醉时眠
“对酒”总是“当歌”┃，奈何借酒浇愁愁更愁，身为江南倦客的我┃，形容憔悴┃，酒筵上的急管繁弦之音，只能让我脆弱的内心更加不堪┃。有心思的人┃，是最容易喝醉的。我且豁出去吧┃，你们在酒席歌筵边┃，先给我准备好凉席和枕头，我醉了的时候┃，就让我一个人好好地躺一会儿┃。

《满庭芳·夏日溧水无想山作》周邦彦 赏析

这首词较真实地反映了封建社会里，一个宦途并不得意的知识分子愁苦寂寞的心情┃。上片写江南初夏景色┃，将羁旅愁怀融入景中。下片抒发飘流之哀┃。此词整体哀怨却不激烈┃，沉郁顿挫中别饶情味，体现了清真词一贯的风格┃。

一开头写春光已去┃，雏莺在风中长成了，梅子在雨中肥大了┃。这里化用杜牧“ 风蒲燕雏老（《赴京初入汴口》）及杜甫“红绽雨肥梅（《陪郑广文游何将军山林》）诗意┃。两句对仗工整，老字|、肥字皆以形容词作动词用|，极其生动|！拔缫跫问髑逶?”|，则是用刘禹锡《昼居池上亭独吟》“日午树阴正”句意，“清圆”二字绘出绿树亭亭如盖的景象|。以上三句写初夏景物|，体物极为细微，并反映出作者随遇而安的心情|，极力写景物的美好|，无伤春之愁，有赏夏之喜|。但接着就来一个转折：“地卑山近|，衣润费炉烟 ！薄蟀拙右妆峁俳?|，在《琵琶行》里说的“住近湓江地低湿”，溧水也是地低湿 |，衣服潮润|，炉香熏衣，需时良多|，“费”字道出衣服之潮 |，一“费”字既具体又概括，形象袅袅|，精炼异常|，则地卑久雨的景象不言自明。作者在这里还是感到不很自在吧 |。接下去又转写：此地比较安静‖，没有嘈杂的市声，连乌鸢也自得其乐‖　“人静”句据陈元龙注云：“杜甫诗‘人静乌鸢乐’　”今本杜集无此语‖。正因为空山人寂，所以才能领略乌鸢逍遥情态‖　“自”字极灵动传神，画出鸟儿之无拘无束‖，令人生羡‖，但也反映出自己的心情苦闷。周词《琐窗寒》云：“想东园桃李自春”‖，用“自”字同样有无穷韵味‖　“小桥”句仍写静境，水色澄清‖，水声溅溅‖，说明雨多，这又与上文“地卑”‖、“衣润”等相互关联‖。小桥外，溪不清澄‖，发出溅溅水声‖。似乎是一种悠然自得之感 。但紧接着又是一转：“凭栏久‖，黄芦苦竹〓，疑泛九江船　”白居易既叹“ 住近湓江地低湿〓，黄芦苦竹绕宅生 ”，词人在久久凭栏眺望之余〓，也感到自己处在这“地卑山近”的溧水〓，与当年白居易被贬江州时环境相似 ，油然生出沦落天涯的感慨〓。由“凭栏久”一句〓，知道从开篇起所写景物都是词人登楼眺望所见。

下片开头〓，换头“年年”〓，为句中韵　《乐府指迷》云：“词中多有句中韵〓，人多不晓，不惟读之可听〓，而歌时最要叶韵应拍〓，不可以为闲字而不押，又如《满庭芳》过处‘年年〓，如‘社燕’〓，‘年’字是韵，不可不察也〓　”三句自叹身世，曲折道来。以社燕自比〓。社燕在春社时飞来〓，到秋社时飞去，从海上飘流至此，在人家长椽上作巢寄身。瀚海，大海 。词人借海燕自喻，频年飘流宦海，暂在此溧水寄身 。既然如此，“且莫思身外，长近尊前”，姑且不去考虑身外的事，包括个人的荣辱得失，还是长期亲近酒樽，借酒来浇愁吧。词人似乎要从苦闷中挣脱出去 。这里 ，点化了杜甫“莫思身外无穷事 ，且尽生前有限杯”（《绝句漫兴》）和杜牧的身外任尘土 ，尊前极欢娱（《张好好诗 》）。“憔悴江南倦客 ，不堪听急管繁弦 ”，又作一转 。在宦海中飘流已感疲倦而至憔悴的江南客，虽想撇开身外种种烦恼事，向酒宴中暂寻欢乐，如谢安所谓中年伤于哀东，正赖丝竹陶写 ，但宴席上的“急管繁弦”，怕更会引起感伤。杜甫《陪王使君》有“不须吹急管，衰老易悲伤 ”诗句 ，这里“不堪听”含有“易悲伤”的含意 。结处“歌筵畔，承上“急管繁弦”。“先安簟枕，容我醉时眠，则未听丝竹，先拟醉眠。他的醉，不是欢醉而有愁醉。丝竹不入愁之耳，唯酒可以忘忧。箫统《陶渊明传》：“渊明若先醉，便语客：‘我醉欲眠，卿可去。’”词语用此而情味自是不同?！叭菸摇倍郑氪峭鹱?，心事悲凉。结语写出了无可奈何、以醉遣愁的苦闷。

《满庭芳·夏日溧水无想山作》周邦彦 创作背景