《行路难·缚虎手》贺铸 翻译及注释

翻译
徒手搏猛虎，辩口若河悬|，车象鸡笼驰马如狗窜|。头戴平民白丝巾，黄尘追着飞马卷|。谁知我们这些人|，是否来蓬篱草民间？道边衰兰泣落送我出京城|，苍天有情也会衰老不忍把眼睁|。谁管旗亭美酒一杯值万钱，
我要痛快淋漓倾酒坛|。睡如雷鸣行如颠|，只管将来，搬|，搬|，搬！倒大杯‖，满‖，满，满‖！为我们健康‖，干，干‖，干‖！鬓发常青古未有。转眼红颜变苍颜‖。你看卖酒秦地女‖，婚然一笑有多甜。翩翩起舞赛天仙‖，刚刚十五如花年‖，莺歌燕语如琴弦。还记得汉武帝遗音《秋风辞》‖，千年过去‖，至今犹恨人生短！抓住流逝光阴不松手‖，把太阳拴在扶桑颠‖。哎，无奈‖，忧愁袭来‖，一天一天长一天。

注释
①缚虎手：即徒手打虎‖。
②悬河口：言辞如河水倾泻‖，滔滔不绝，即“口若悬河”‖，比喻人的健谈〓。
③车如鸡栖马如狗：车盖如鸡栖之所，骏马奔如狗〓。
④白纶（guān）巾：白丝头巾。
⑤扑黄尘：奔走于风尘之中〓。
⑥“衰兰”二句：李贺《金铜仙人辞汉歌》中的句子〓。
⑦旗亭：即酒楼。此指送别之地〓。
⑧当垆秦女：用辛延年《羽林郎》诗：“胡姬年十五〓，春日独当垆”。语如弦：韦庄词《菩萨蛮》：“琵琶金翠羽〓，弦上黄莺语〓。”这里指胡姬的笑语象琵琶弦上的歌声〓。
⑨遗音：遗留下的歌曲〓。秋风曲：指汉武帝《秋风辞》，其结尾云：“欢乐极兮哀情多〓，少壮几时兮奈老何〓！”感叹欢乐不长，人生苦短〓。
⑩扶桑：神话中神树〓，古谓为日出处　《淮南子》：“日出于旸谷〓，浴于咸池，拂于扶桑　”系扶桑〓，即要留住时光，与“揽流光”意同。
?争奈：怎奈。

《行路难·缚虎手》贺铸 鉴赏

贺铸这一首词就抒写了词人报国无门、功业难成的失意情怀。

“缚虎手，悬河口”均借代人才。手能暴虎者为勇士，可引申为有军事才能的人；口如悬河者为谋士，可引申为有政治才干的人。倘若逢辰，这样的文武奇才当高车驷马，上黄金台，封万户侯。可眼前却穷愁潦倒，车不大，像鸡窝，马不壮，像饿狗。“车如鸡栖马如狗”极形车敝马瘦，与“缚虎手，悬河口”的夸张描写适成强烈对照，不平之气溢于言表。以下正面申抱负，写感慨：“白纶巾，扑黄尘，不知我辈可是蓬蒿人？”白纶巾亦犹白衣之类，为未出仕之人所著?；瞥局妇┏堑某就粒仆ゼ帷冻释饩怂镙防稀肥骸熬拍盎瞥疚诿钡?，五湖春水白鸥前?！比卧ㄗ⒁度ɑ仆肌罚骸俺ぐ渤侵校私志拍??！闭饬至骄洳斡寐交洞搜逑仍尽贰熬┞宥喾绯荆匾禄弧敝?，谓白衣进京。结合下句“不知我辈可是蓬蒿人”，谓此行不知可否取得富贵。李白《南陵别儿童入京》：“游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道?；峄薷厩崧虺?，余亦辞家西入秦。仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人！”李诗题说“入京”，诗句说“游说万乘（皇帝）”、“辞家西入秦”，皆贺词“扑黄尘”注脚。词径取李诗末句，而易一字增二字作“不知我辈可是蓬蒿人”，虽自负而带一种傍徨苦闷情态，与李白的仰天大笑、欣喜如狂不同，读来别有意味。以下“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”，则袭用李贺《金铜仙人辞汉歌》原句。但原辞是通过汉魏易代之际铜人的迁移，写盛衰兴亡之悲感，言天若有感情天也会衰老，何况乎人。此处则紧接上文抒写不遇者奔走风尘，“天荒地老无人识”的悲愤。以上从志士之困厄写到志士之牢骚，继而便写狂放饮酒。做了侠义之事不受酬金，像“雷颠”一样；唯遇美酒则不问价。李白《行路难》云：“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞值万钱?！薄白骼椎撸宦矍?，谁问旗亭美酒斗十干”，写出不趋名利，纵酒放歌，乘醉起舞，一种狂放情态。其中含有无可奈何的悲愤、，但写得极有气派、，使词情稍稍上扬。

简言之、，此词上片由愁写到酒、，而下片则由酒写到愁。过片极自然、。不过上片所写的愁、，主要是志士失路的忧愁；而下片则转出另一重愁情、，即人生短促的忧愁：“酌大斗、，更为寿，青鬓长青古无有、　ⅲ”词情为之再抑。以下说到及时行乐、，自非新意、，但写得极为别致。把歌舞与美人打成一片写来、，写笑以“嫣然”、，写舞以“翩然”，形容简妙、；“当垆秦女十五”云云是从乐府《羽林郎》“胡姬年十五、，春日正当垆”化出，而“语如弦”三字、，把秦女的声音比作音乐一样动人、，新鲜生动，而且不必写歌已得歌意、。这里极写生之欢愉┃，是再扬┃，同时为以下反跌出死之可悲作势。汉武帝《秋风辞》云：“欢乐极兮哀情多┃，少壮几时兮奈老何┃。”秋风曲虽成“遗音”┃，但至今使人记忆犹新┃，觉“事去千年犹恨促”。由于反跌的作用┃，此句比“青鬓长青古无有”句更使人心惊┃。于是作者遂生出“揽流光，系扶嫂В”的奇想┃。似欲挽住太阳，系之于扶桑之树┃，“使之朝不得回┃，夜不得伏。自然老者不死┃，少者不哭”（李贺《苦昼短》）┃。这种超现实的奇想，都恰好反映出作者无法摆脱的现实苦闷┃々В“志士惜日短”，只有怀才不遇的人最易感到生命短促┃、光阴虚掷的痛苦┃。·所以下片写生命短暂的悲愁┃，与上片写志士失路的哀苦也就紧密联系在一起|。“行路难”的题意也已写得淋漓尽致了|。不料最末一句却来了个大转折：“争奈愁来一日却为长！”前面说想留驻日光|，使人长生不死|，这里却说愁人情愿短命；前面说“事去千年犹恨促”|，这里却说一天的光阴也长得难过|。一句几乎翻转全篇，却更深刻地反映出志士苦闷而且矛盾的心情|，将“行路难”的“难”字写到入木三分|。

全词艺术特点有三：“词别是一家”|，在当时是很流行的看法，而这首词却写得像诗中的歌行体|！靶新纺选北揪褪抢指栊械奶饽浚似湟粅；《小梅花》的调式也很特殊|，以三字句、七字句为主|，间用九字句|，“三三七”、“三三九”|、“七七”的句式交替使用|，句句入韵，平仄韵互换|，都与歌行相近|，此其二；大量化用前人歌行诗句‖，其中以采自李白‖、李贺者为多，此其三‖。贺铸曾说：“吾笔端驱使李商隐‖、温庭筠常奔命不暇”（厨密《浩然斋雅读》引贺语），可见善于隐括前人诗意或化用前人诗句‖，是贺词的一个艺术特点‖，此词表现很突出。

全词表现作者于失意无聊纵酒放歌之际‖，既感乐往悲来‖、流光易逝，又觉愁里光阴无法排遣的矛盾苦闷心情‖，但却用刚健的笔调‖、高亢的声调写成，章法上极抑扬顿挫之能事‖，行文上跌宕生姿‖，属于贺词中的幽洁悲壮之作，在北宋词坛上也是很突出的作品‖。

《行路难·缚虎手》贺铸 创作背景

据史籍记载‖，贺铸长得—表人才，身长七尺‖，眉目耸拔‖。既是一位豪爽的侠土‖，也是一位多情的诗人；既是一位严肃苦学的书生‖，也是一位处理政事的能手‖。他生活在北宋晚期的社会，史称他“喜剧谈天下事〓，但经历的都是些难展抱负的文武小职”（宛敏灏《北宋两位承先启后的词人——张先和贺铸》）〓，这些个人特点反映在词体创作中，就有“行路难”一类作品〓。此词调寄《小梅花》〓，“行路难”实即词题，它原系乐府诗题〓，多写志士失路的悲愤（概括内容或节取词语制题放在调名前〓，乃贺词惯例）。词本属乐府一支〓，然自《花间集》以来〓，文人所作，以歌筵酒席浅斟低唱者为多〓；而用以书愤〓，得乐府诗遗意的，还是词坛较新的消息〓。这首词便是作者郁愤难抑〓，从而以雄健之笔，抒发胸中块垒〓，倾诉自己怀才不遇的无限感慨〓。