《行路难·缚虎手》贺铸 翻译及注释

翻译
徒手搏猛虎，辩口若河悬，车象鸡笼驰马如狗窜。头戴平民白丝巾，黄尘追着飞马卷。谁知我们这些人，是否来蓬篱草民间？道边衰兰泣落送我出京城，苍天有情也会衰老不忍把眼睁。谁管旗亭美酒一杯值万钱，
我要痛快淋漓倾酒坛。睡如雷鸣行如颠，只管将来，搬，搬，搬！倒大杯，满，满，满！为我们健康，干，干，干！鬓发常青古未有。转眼红颜变苍颜。你看卖酒秦地女，婚然一笑有多甜。翩翩起舞赛天仙，刚刚十五如花年，莺歌燕语如琴弦?；辜堑煤何涞垡乓簟肚锓绱恰罚旯?，至今犹恨人生短！抓住流逝光阴不松手，把太阳拴在扶桑颠。哎，无奈，忧愁袭来，一天一天长一天。

注释
①缚虎手：即徒手打虎。
②悬河口：言辞如河水倾泻，滔滔不绝，即“口若悬河”，比喻人的健谈、。
③车如鸡栖马如狗：车盖如鸡栖之所、，骏马奔如狗。
④白纶（guān）巾：白丝头巾、。
⑤扑黄尘：奔走于风尘之中、。
⑥“衰兰”二句：李贺《金铜仙人辞汉歌》中的句子、。
⑦旗亭：即酒楼。此指送别之地、。
⑧当垆秦女：用辛延年《羽林郎》诗：“胡姬年十五、，春日独当垆”。语如弦：韦庄词《菩萨蛮》：“琵琶金翠羽、，弦上黄莺语、。”这里指胡姬的笑语象琵琶弦上的歌声、。
⑨遗音：遗留下的歌曲、。秋风曲：指汉武帝《秋风辞》，其结尾云：“欢乐极兮哀情多、，少壮几时兮奈老何、！”感叹欢乐不长，人生苦短、。
⑩扶桑：神话中神树、，古谓为日出处　ⅲ《淮南子》：“日出于旸谷、，浴于咸池，拂于扶桑、　ⅲ”系扶桑，即要留住时光┃，与“揽流光”意同┃。
?争奈：怎奈。

《行路难·缚虎手》贺铸 鉴赏

贺铸这一首词就抒写了词人报国无门┃、功业难成的失意情怀┃。

“缚虎手，悬河口”均借代人才┃。手能暴虎者为勇士┃，可引申为有军事才能的人；口如悬河者为谋士┃，可引申为有政治才干的人┃。倘若逢辰，这样的文武奇才当高车驷马┃，上黄金台┃，封万户侯々В可眼前却穷愁潦倒┃，车不大┃，像鸡窝，马不壮┃，像饿狗┃。“车如鸡栖马如狗”极形车敝马瘦┃，与“缚虎手┃，悬河口”的夸张描写适成强烈对照，不平之气溢于言表┃。以下正面申抱负┃，写感慨：“白纶巾，扑黄尘|，不知我辈可是蓬蒿人|？”白纶巾亦犹白衣之类|，为未出仕之人所著|。黄尘指京城的尘土|，黄庭坚《呈外舅孙莘老》诗：“九陌黄尘乌帽底|，五湖春水白鸥前！比卧ㄗ⒁度ɑ仆肌罚骸俺ぐ渤侵衸，八街九陌！闭饬至骄洳斡寐交洞搜逑仍尽贰熬┞宥喾绯緗，素衣化为缁”之意，谓白衣进京|。结合下句“不知我辈可是蓬蒿人”|，谓此行不知可否取得富贵。李白《南陵别儿童入京》：“游说万乘苦不早|，著鞭跨马涉远道|。会稽愚妇轻买臣|，余亦辞家西入秦|。仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人|！”李诗题说“入京”|，诗句说“游说万乘（皇帝）”、“辞家西入秦”|，皆贺词“扑黄尘”注脚|。词径取李诗末句‖，而易一字增二字作“不知我辈可是蓬蒿人”，虽自负而带一种傍徨苦闷情态‖，与李白的仰天大笑‖、欣喜如狂不同，读来别有意味‖。以下“衰兰送客咸阳道‖，天若有情天亦老”，则袭用李贺《金铜仙人辞汉歌》原句‖。但原辞是通过汉魏易代之际铜人的迁移‖，写盛衰兴亡之悲感，言天若有感情天也会衰老‖，何况乎人‖。此处则紧接上文抒写不遇者奔走风尘，“天荒地老无人识”的悲愤‖。以上从志士之困厄写到志士之牢骚‖，继而便写狂放饮酒。做了侠义之事不受酬金‖，像“雷颠”一样‖；唯遇美酒则不问价。李白《行路难》云：“金樽清酒斗十千‖，玉盘珍羞值万钱‖。”“作雷颠‖，不论钱‖，谁问旗亭美酒斗十干”，写出不趋名利‖，纵酒放歌‖，乘醉起舞，一种狂放情态〓。其中含有无可奈何的悲愤〓，但写得极有气派，使词情稍稍上扬〓。

简言之〓，此词上片由愁写到酒，而下片则由酒写到愁〓。过片极自然〓。不过上片所写的愁，主要是志士失路的忧愁〓；而下片则转出另一重愁情〓，即人生短促的忧愁：“酌大斗〓，更为寿，青鬓长青古无有〓　”词情为之再抑。以下说到及时行乐〓，自非新意〓，但写得极为别致。把歌舞与美人打成一片写来〓，写笑以“嫣然”〓，写舞以“翩然”，形容简妙〓；“当垆秦女十五”云云是从乐府《羽林郎》“胡姬年十五〓，春日正当垆”化出，而“语如弦”三字〓，把秦女的声音比作音乐一样动人〓，新鲜生动，而且不必写歌已得歌意。这里极写生之欢愉，是再扬，同时为以下反跌出死之可悲作势。汉武帝《秋风辞》云：“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何?！鼻锓缜涑伞耙乓簟保两袷谷思且溆绦?，觉“事去千年犹恨促”。由于反跌的作用，此句比“青鬓长青古无有”句更使人心惊。于是作者遂生出“揽流光，系扶桑”的奇想。似欲挽住太阳，系之于扶桑之树，“使之朝不得回，夜不得伏。自然老者不死，少者不哭”（李贺《苦昼短》）。这种超现实的奇想，都恰好反映出作者无法摆脱的现实苦闷。“志士惜日短”，只有怀才不遇的人最易感到生命短促、光阴虚掷的痛苦?！に韵缕瓷淘莸谋?，与上片写志士失路的哀苦也就紧密联系在一起?！靶新纺选钡奶庖庖惨研吹昧芾炀≈铝?。不料最末一句却来了个大转折：“争奈愁来一日却为长！”前面说想留驻日光，使人长生不死，这里却说愁人情愿短命；前面说“事去千年犹恨促”，这里却说一天的光阴也长得难过。一句几乎翻转全篇，却更深刻地反映出志士苦闷而且矛盾的心情，将“行路难”的“难”字写到入木三分。

全词艺术特点有三：“词别是一家”，在当时是很流行的看法，而这首词却写得像诗中的歌行体。“行路难”本就是乐府歌行的题目，此其一；《小梅花》的调式也很特殊，以三字句、七字句为主，间用九字句，“三三七”、“三三九”、“七七”的句式交替使用，句句入韵，平仄韵互换，都与歌行相近，此其二；大量化用前人歌行诗句，其中以采自李白、李贺者为多，此其三。贺铸曾说：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠常奔命不暇”（厨密《浩然斋雅读》引贺语），可见善于隐括前人诗意或化用前人诗句，是贺词的一个艺术特点，此词表现很突出。

全词表现作者于失意无聊纵酒放歌之际，既感乐往悲来、流光易逝，又觉愁里光阴无法排遣的矛盾苦闷心情，但却用刚健的笔调、高亢的声调写成，章法上极抑扬顿挫之能事，行文上跌宕生姿，属于贺词中的幽洁悲壮之作，在北宋词坛上也是很突出的作品。

《行路难·缚虎手》贺铸 创作背景

据史籍记载，贺铸长得—表人才，身长七尺，眉目耸拔。既是一位豪爽的侠土，也是一位多情的诗人；既是一位严肃苦学的书生，也是一位处理政事的能手。他生活在北宋晚期的社会、，史称他“喜剧谈天下事、，但经历的都是些难展抱负的文武小职”（宛敏灏《北宋两位承先启后的词人——张先和贺铸》），这些个人特点反映在词体创作中、，就有“行路难”一类作品。此词调寄《小梅花》、，“行路难”实即词题、，它原系乐府诗题，多写志士失路的悲愤（概括内容或节取词语制题放在调名前、，乃贺词惯例）、。词本属乐府一支，然自《花间集》以来、，文人所作、，以歌筵酒席浅斟低唱者为多；而用以书愤，得乐府诗遗意的、，还是词坛较新的消息、。这首词便是作者郁愤难抑，从而以雄健之笔、，抒发胸中块垒、，倾诉自己怀才不遇的无限感慨。