【注释】：
姜白石词素，以深至之情为体，以清劲之笔为用。这首《惜红衣》词，颇能见其特色。白石词多有序居首，此词亦然。小序述作词的起源。淳熙十四年丁未（1187），白石依萧德藻寓居吴兴（今浙江湖州）。吴兴水乡，北临太湖，境内有苕、霅二溪，溪水清澈可鉴，屋宇的影子照入湖中，好象水中宫殿 ，故称为水晶宫。但言上白石感触最深的，还是吴兴荷花茂盛清丽。故在序中强调引用陈与义居吴兴青墩镇时写的《虞美人》词句，对荷花加以赞美。
接着 ，记述丁未夏天，白石自己游吴兴之弁山千岩?！笆春煜阒小币挥?，正印证着陈词“一路荷花相送”之句，文情隽美。荷花给予白石之感触极深，白石遂作此词。调名《惜红衣》，借取惜荷花凋零之意。乐谱为白石自制，属无射宫调。但此词所寄予的深意，序中并未道出。白石之辞，极为含蓄隽永，道人之的未道，创人之未新，于欲言又止中见神奇，于奇伟而不怪诞之中见功力。实乃词象一派，该序乃以抛砖引玉之意。
首句“簟枕邀凉，琴书换日，睡馀无力 ?！逼鸨视枚耘季淇罚褪谷吮憔醣柿?，气势动人。簟枕指凉席凉枕，下一邀字 ，尽传暑天取凉之心切。琴书指抚琴读书，下一换字，翻出永昼难捱之意。在白石的炼字炼句之间，便觉意脉伸展。陆辅之《词旨》，曾举此联为属对之范例。第三句睡馀无力，写夏日渴睡，无力二字已暗指主意，但含蓄而隐。在下边二句，笔锋却又宕荡开　ⅲ“细洒冰泉、，并刀破甘碧　ⅲ”冰、，用以形容泉水之清冷。并刀、，指快刀、，古时并州（治今太原）素以出产快刀而著称。甘碧、，指香甜鲜碧的瓜果 、。曹丕《与朝歌令吴质书》：“浮甘瓜于清泉。”此二句写夏日瓜果解暑之趣、，趣在洒清水洗之、，用快刀破之 。句法略同清真《少年游》“并刀如水”、，“纤手破新橙”、。但写出细洒冰泉之趣 ，及以甘碧之感觉代瓜果之名称、，则又显出白石词创新生趣的特色、。体味上下文，言外时时有一种聊遣寂寞的意味、。接着下一句“墙头唤酒、，谁问讯、城南诗客”、，反用杜甫诗事、，直接写出自己客居的无限寂寞来。杜甫《夏日李公见访》诗云：“远林暑气薄┃，公子过我游┃。贫居类村坞┃，僻近城南楼┃。旁舍颇淳朴，所须亦易求┃。隔屋唤西家┃，借问有酒不？墙头过浊醪┃，展席俯长流┃。清风左右至，客意已凉秋┃。巢多众鸟斗┃，叶密鸣蝉稠々В苦道此物聒┃，孰谓吾庐幽。⋯⋯”“城南诗客”┃，就是借所居“僻近城南楼”的诗人杜甫来自指┃。纵是如杜甫那样，当佳客来访时┃，邻家有酒可借┃，一唤即从墙头递来，但自己却是索居无人过访，纵然有这种想法也是徒然┃。言“谁问讯”┃，可见是没有人来问讯。下即紧接“岑寂”二字┃，真可以说是冷清|、寂寞啊。这一短韵|，总挽以上所写种种生活细节|，无一处不是对孤寂无聊地表现，同时也引起以下所写层层哀愁|！案吡聿?，说西风消息 ”|，其意境也是顺手借自杜诗后面几句|，但以情景恰当的交融，故不觉其有所借用之感 |。高柳晚蝉|，声声诉说着时序将变、秋风将至的消息|，其高迈苍茫的意象|，透露着凄然以悲的心事。
“虹梁水陌|。鱼浪吹香|，红衣半狼藉 ！被煌芬运孛柚市淳皘，使人感觉笔力不懈怠。虹梁|，摩状水乡拱桥之美|。水陌，描绘湖心之堤如画一样|。鱼浪吹香之句|，传“鱼戏莲叶间之神。二句的景象极其清美‖，似可用以忘忧 ‖。第三句红衣半狼藉，却将笔锋硬转‖，转写荷花已半凋零之凄凉景象‖，遂接起歇拍西风消息之意脉‖。邹祇谟《远志斋词衷》称道白石词“有草蛇灰线之妙”，这正好说明了白石词的这种风格 ‖。以上极写寂寥之感‖，时序之悲，下边‖，终于转出此词的本意——怀人 ‖。“维舟试望故国 ‖。眇天北‖。”维舟即系舟‖。原来‖，红衣半狼藉，乃是水上所见所指‖，故感触亲切如此‖。舍舟登岸后，遥望天北故国‖，却唯渺邈而已‖。“可惜渚边沙外‖，不共美人游历‖。”渚边沙外是指水岸〓。吴兴水乡之美〓，正如东坡《将之湖州戏赠莘老》诗云 ：“馀杭自是山水窟，仄闻吴兴更清绝〓。”可惜〓，此水乡尽管清绝之地〓，竟不得与故国之美人一起饱览旖旎的风景。美人在天一涯〓，渺不可及呵〓。白石怀人情感至深 ，由此可见〓。这正是词之内蕴所在〓。“问甚时同赋〓，三十六陂秋色〓？”“维舟”二句〓，“可惜”二句，此二句〓，皆挽合人我双方语〓，具见深情。唯前二句是眇望〓，中二句是感喟〓，此二句却是期待。曰“秋色”〓，似乎可期〓，但冠以“问甚时”三字，便觉无期〓，流露出心头的沉沉失落感。别易相会难，思之伤心无极 。结穴“三十六陂秋色”，极美，亦应细玩。三十六陂，言水乡湖塘之多，也是荷花生长的环境。白石在吴兴另有赋荷花的《念奴娇》词云“三十六陂人未到 ，水佩风裳无数”，在此处用法相同。王安石《题西太—宫壁》诗 ：“柳叶鸣蜩绿暗 ，荷花落日红酣。三十六陂烟水，白头想见江南” ，亦连结荷花而言。
“秋色”二字连上“三十六陂”，并非泛指 ，乃是暗点秋荷。南朝梁昭明太子《芙蓉赋》云：“初荣夏芬，晚花秋曜 。兴泽陂之徽章，结江南之流调?！弊慵馅樘恋那锖桑彩呛芸砂??！?同赋”即是同赏，赏而有所咏，故云“赋”。结句拈出赏荷 ，与词中的序言直接在呼应并紧扣，而期于不可捉摸之“甚时”，亦可哀矣！词已毕而情却未了，正如刘熙载所谓：“幽韵冷香 ，令人挹之无尽。”（《艺概·词曲概》）至此，词人的未道出真意，以欲言又止，欲叙止的欲扬克抑的手法尽情渲染悲凉凄切之意 ，引人以揣度和深思，究竟为谁而愁，为何事而忧？
此词所怀思之人指谁？已难确考?？赡苁侵敢晃恢坑?，但更可能是指一位合肥女子。词中 ，“维舟试望故国 。眇天北”，可考证。按白石为饶州鄱阳（今江西波阳县）人，幼随父宦久居于汉阳（今属湖北武汉市）。鄱阳、汉阳 ，俱在吴兴之西方，不能说是望故国眇天北 。从吴兴遥望天北，实瞩目于江淮一带。当白石二三十岁时，客游于江淮间，曾与合肥女子结下终身不解的情缘。而此情却无法如愿以偿，铸成白石一生之悲剧 。白石词集中有关怀念合肥女子之作，极多，极好（详夏承焘《合肥词事考》）。白石若以合肥为故国，应属情理之中，就象今天所称的第二故乡。无论所怀之人为谁，此词至深之情，都是能感动人肺腑的。
此词艺术造诣颇能见出白石词创作的特色。首先，是结构意脉之曲折精微。上片前三韵共七句，刻绘了种种生活细节，看似与怀人无关，但层层暗透寂寞之感，却正是怀人之苦的铺垫与烘托。歇拍与换头三韵共六句，描写时序变迁的消息，则是暗示离别已久之感、，别易会难之悲、，意脉已渐趋怀人之本意。但仍未点明此意、。直至最后四韵六句、，才一气倾注出望远怀人相思期盼之苦。末句又叹何时能同赏荷花、，与词序所述自己“数往来红香中”遥遥映射、，既有照应，又有发展、。纵观全幅、，结构曲折而意脉精微，层次分明、，而意绪疏动 、，贯通全文。尤其千回百折于现境之内、，显然有别于清真词的时空错综之结构、，可谓白战不许持寸铁，确实表现出白石自己的特色、。其次、，是风格之清新刚劲、。这要从两个角度分论。论其笔法、，有清疏空灵之美、，比如宕开笔墨去描摩生活细节、时序景物 、；“墙头唤酒”以下五句 、，运用杜诗，有正有反┃，有明有暗┃，不粘不脱，称意惬心┃，语同己出┃。又有刚劲峭拔之美，有如从暑日夏景之宜人硬转至西风消息┃，从虹梁┃、水陌、鱼浪之美景硬转至荷花红衣狼藉之凄景┃。论其字面句构┃，亦有生新精健之美。如邀凉┃、换日┃、吹香、眇天北等┃，无不字字新奇┃，句句生辉。而且全篇辞无虚设┃，笔无稍懈 ┃。（白石词几乎篇篇无败笔 ，这只有清真词可与媲美┃。）这样独特的笔法与字句整合┃，遂产生清刚之风格。第三┃，是声情与词情妙合一体┃。宋代精于音律的词人，前有清真┃，后有白石|。
此词是白石创调 ，其声律独具匠心|。全词用入声韵|，其声激越。不协韵的句脚字|，又异乎寻常的多安排仄声而少用平声|。仄声高亢，与入声韵相联缀|，遂构成一部激越的乐章 |。这对于表现深至高迈的怀人之情，不仅适得其宜|，而且增添效果|。尤其下片后六句为怀人重点段，前二句叠下韵脚|，声情愈急密|。后四句连用两个去声字作句脚，声情愈高亢|。声情与词情|，同时推向高潮。白石虽因词作不多|，在南宋未能称为大家|，但其词少而精，在技巧上的细腻与风格上的清瘦|，也显示出独特的成就地位|。于此词可见。