题：一作《长安晚秋》，一作《长安秋夕》|。
　凄清：一作凄凉|。
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这首七律|，通过诗人望中的见闻，写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情|。

首联总揽长安全景|。在一个深秋的拂晓，诗人凭高而望|，眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游|，全城的宫观楼阁都在脚下浮动，景象迷蒙而壮阔|。诗中“凄清”二字|，既属客观，亦属主观|，秋意的清冷|，实衬心境的凄凉。正是这两个字|，为全诗定下了基调|。

颔联写仰观！安行羌傅恪笔悄考鹼，“长笛一声”是耳闻；“雁横塞”取动势‖，“人倚楼”取静态‖。景物描写见闻动静的安排，颇见匠心‖。寥落的残星‖，南归的雁阵，这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象‖；高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托‖。晨曦初见，西半天上还留有几点残余的星光‖，北方空中又飞来一行避寒的秋雁‖。诗人的注意力正被这景象所吸引，忽闻一声长笛悠然传来‖，寻声望去‖，在那远处高高的楼头，依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛‖。笛声那样悠扬‖，那样哀婉，是在喟叹人生如晨星之易逝呢，还是因见归雁而思乡里‖、怀远人‖？吹笛人哟，你只管在抒写自己内心的衷曲‖，却可曾想到你的笛音竟这样地使闻者黯然神伤吗‖？这一联是赵嘏的名句。据《唐诗记事》卷五十六记载‖，诗人杜牧对此赞叹不已‖，因称赵嘏为“赵倚楼”。杜牧如此激赏〓，巩怕就是由于它选景典型〓、韵味清远的缘故。

颈联写俯察〓。夜色褪尽，晨光大明〓，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花〓，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆〓；水塘里面的莲花〓，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶〓，满面愁容〓。紫菊半开，红莲凋谢〓，正是深秋时令的花事〓；以“静”赋菊，以“愁”状莲〓，都是移情于物〓，拟物作人，不仅形象传神〓，而且含有浓厚的主观色彩〓。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花〓，使人不禁会生出红颜易老〓、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊〓，俨然一派君子之风〓，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此吧？

上面三联所写清晨的长安城中远远近近的秋色，无不触发着诗人孤寂怅惘的愁思；末联则抒写胸怀，表示诗人毅然归去的决心：家乡鲈鱼的风味此时正美，我不回去享用，却囚徒也似的留在这是非之地的京城，所为何来！“鲈鱼正美”，用西晋张翰事，表示故园之情和退隐之思；下句用春秋锺仪事，“戴南冠学楚囚”而曰“空”，是痛言自己留居长安之无谓与归隐之不宜迟。

诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景，将典型景物与特定的心情结合起来，景语即是情语。雁阵和菊花，本是深秋季节的寻常景物，南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪，形影相随，诗人将这些形象入诗，意在给人以丰富的暗示；加之以拂曙凄清气氛的渲染，高楼笛韵的烘托，思归典故的运用，使得全诗意境深远而和谐，风格峻峭而清新。

（赵庆培）