【注释】：
注一：读xiao3┃，小竹子。


这首词是一首送别词┃，据夏承焘《姜白石词编年笺些В》考证，大约写于宋孝宗淳熙十三年（1186）以前┃，词人客游长沙时┃。胡德华，生平不详┃。全词描述了离别前的忧伤┃、临别时的依依不舍，以及悬想别后友人归家与亲属团聚的情景 ┃。前面实写┃，后面虚写，多次转移时间和空间┃，逐层抒发离情别绪┃，在章法和布局方面颇具匠心。
上阕分两层┃。前六句为一层┃，以雨后寂寞萧条的
庭院为背景，写别前的忧伤┃。莲花凋零了粉色的花瓣┃，桐树吹动着带绿的叶子，是初秋院中之景|。竹篱边发光暗淡的萤虫|，苔阶下鸣声凄切的蟋蟀|，是秋夜庭前之物。筱（xi āo）墙|，指竹墙|。这四样景物，有昼景|，有夜景|；有植物，有动物|；植物又有花|、有叶，动物又有光|、有声|，配置匀整，而且从目见写到耳闻|，从视觉写到听觉|，造成一种冷清凄迷的意境，无限烦恼尽在其中 |。中间“暗雨乍歇”写天时 |，“抱影销魂”写人事！盎辜倍謡，更透露出一种无可奈何之感。
何以如此|，是因为即将送别友人 |。江淹《别赋》说：“黯然销魂者，唯别而已矣‖！”这种离愁别绪 ‖，由于用了许多惹愁的景物层层烘染 ，便见得加倍的浓重‖。这六句词‖，使人俨然进入宋玉《九辩》的境界。
“送客”以下开始转入离别‖，是第二层‖。场景由庭院逐渐移至送别的水边。西去‖，表客行方向‖。重寻，表明在此送行已非一回　“问水面琵琶谁拨”‖，化用白居易《琵琶行》中“忽闻水上琵琶声”的诗句，而改为以“问”字领起的设问句 ‖，语简意深‖，余味悠长。接着‖，“最可惜‖、一片江山，总付与啼鴂”‖，则声情激越‖，境界阔远寄慨遥深。啼鴂‖，或作鹈鴂‖、鶗鴂，又名子规‖、杜鹃〓，此鸟“春分鸣则众芳生，秋分鸣则众芳歇”（《广韵》）〓。屈原《离骚》中有“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”之句〓。这里也是借啼鴂的鸣声来表现众芳芜秽〓、山河改容的衰飒景象，衬托离情〓，极为沉痛感人〓。其中还隐微地寄托了词人的身世之感、家国之痛〓。飘泊江湖的迟暮之感〓，山河异色的忧愁之悲，都体现在这一凄迷阔远的境界之中〓。正是无限感慨都在虚处〓，意愈切而词愈微。
下阕也有两层意思〓。前六句承上〓，着重写惜别之情 　“长恨”三句与柳永《雨霖铃》过片处“多情自古伤离别〓，更那堪、冷落清秋节”有同工之妙。柳词以“更那堪”三字递进一层 〓，本词则以“而今何事”的设问追进一步〓，以倾吐惜别的深情。然后再以“渚寒”三句景语来代替情语〓，这里又与李白《送孟浩然之广陵 》诗的“孤帆远影碧空尽〓，惟见长江天际流”的艺术手法相似，借淡烟寒水之中一叶行舟缥缈远去的景象，来表达送别者伫立江头，凝望着棹移人远的那种依依不舍的感情 。这与周邦彦《兰陵王》“愁一箭风快，半篙波暖 ，回首迨递便数驿，望人在天北”有异曲同工之妙。周词是站在离别者回望送别者的角度来写，姜词是从送别者眼中离别者远处的情景，虽角度不同而各尽其妙。
最后六句写别后，用美好的设想来排遣双方的离愁别恨。文君即卓文君，借指胡的妻室 。“倚竹”句借用杜甫《佳人》诗 ：“天寒翠袖薄 ，日暮倚修竹”和李白《玉阶怨》诗 ：“玉阶生白露 ，夜久侵罗袜”中的妇女形象，以表现想象中胡妻等待丈夫归来的情景?！按渥稹比湟嗷美畎淄暮罅骄洌骸叭聪滤Я保徵缤镌隆?，描绘胡氏夫妇团聚的情景 。点化前人诗句的艺术形象为自己所用，不着痕迹，尽得风流，这也是姜夔词的艺术特色之一。
这首词以清笔写浓愁，以健笔写深哀，故感情真切而不流于颓表 ，符合白石词中和的特色 。陈延焯《白雨斋词话》评论说 ：“声情激越，笔力精健，而意味仍是和婉，哀而不伤 ，真词圣也。”细腻而有层次的抒情笔法，配合以移步换形的结构形式，也有助于形成那种清健空灵的艺术风格。