【注释】：
[1]几许：多少、。
[2]堆烟：形容杨柳浓密。
[3]玉勒：玉制的马衔、。雕鞍：精雕的马鞍、。游冶处：指歌楼妓院。
[4]章台：汉长安街名、　ⅲ《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》、，记妓女柳氏事、。后因以章台为歌妓聚居之地。
[5]乱红：落花、。

此词写暮春闺怨、，一起一结颇受推赏　ⅲ“庭院”深深、，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”、，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。叠用三个“深”字、，写出其遭封锁、，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处┃，而且有心事深沉┃、怨恨莫诉之感┃。因此┃，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕┃。显然┃，女主人公的物质生活是优裕的。但她精神上的极度苦闷┃，也是不言自明的┃。
“玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸┃，冶游不归┃；春光将逝，年华如水┃。篇末“泪眼问花”┃，实即含泪自问々В花不语┃，也非回避答案，“乱花飞过秋千去”┃，不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗┃？在泪光莹莹之中，花如人┃，人如花┃，最后花、人莫辨┃，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运|。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫|，曲折有致|，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少归难以明言的内心隐痛。
当然|，溯其渊源|，此前，温庭筠有“百舌问花花不语”（《惜春词》）句|，严恽也有“尽日问花花不语”（《落花》）句|，欧阳修结句或许由此脱化而来|，但不独语言更为流美，意蕴更为深厚|，而且境界之浑成与韵味之悠长|，也远过于温、严原句|。

【集评】

李清照《词序》：欧阳公作《蝶恋花》有“庭院深深深几许”之句|，予酷爱之，用
其语作庭院深深数阕|。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句|，殆有寄托，不
仅送春也|；蚣堆舸杭贰＠钜装捕ㄎ淮蕓。易安云：
“此词余极爱之|。”乃作“庭院深深”数阕|，其声即旧《临江仙》也|。
毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去‖　”此可谓层
深而浑成。何也‖？因花而有泪‖，此一层意也；因泪而问花‖，此一层意也‖；花竟不语，此
一层意也‖；不但不语‖，且又乱落，飞过秋千‖，此一层意也‖。人愈伤心，花愈恼人‖，语愈
浅而意愈入‖，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？
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这首词以生动的形象 ‖、清浅的语言‖，含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受‖，是闺怨词中传诵千古的名作‖。
此词首句“深深深”三字，其用叠字之工‖，致使全词的景写得深‖，情写得深，由此而生深远之意境〓。词人首先对女主人公的居处作了精心的描绘〓　“杨柳堆烟〓，帘幕无重数”这两句，似乎是一组电影摇动镜头〓，由远而近〓，逐步推移，逐步深入〓。随着镜头所指〓，先是看到一丛丛杨柳从眼前移过　“杨柳堆烟 ”〓，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象 。着一“ 堆 ”字〓，则杨柳之密〓，雾气之浓，宛如一幅水墨画 〓。随着这一丛丛杨柳过去 〓，词人又把镜头摇向庭院，摇向帘幕〓。这帘幕不是一重〓，而是过了一重又一重。究竟多少重〓，他不作琐屑的交代〓，一言以蔽之曰“无重数 ”　“ 无重数”〓，即无数重。一句“无重数”，令人感到这座庭院简直是无比幽深。至此，作者用一句“玉勒雕鞍游冶处”，宕开一笔，把视线引向她丈夫那里；然后折过笔来写道：“楼高不见章台路”。原来这词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望。
词的上片着重写景，但“一切景语，皆情语也”（王国维《人间词话》），在深深庭院中，已宛然见到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。词的下片着重写情，雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住。于是她感到无奈：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，只好把感情寄托到命运同她一样的花上。这两句包含着无限的伤春之感。清人毛先舒评曰：“‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’，此可谓层深而浑成。”（王又华《古今词论》引）他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，但欧词这两句却把它统一起来。这两句情感层次如下：第一层写女主人公因花而有泪 。见花落泪 ，对月伤情，是古代女子常有的感触。此刻女子正在忆念走马章台（汉长安章台街，后世借以指游冶之处）的丈夫，可是望而不可见，眼中唯有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运，不禁伤心泪下。第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致，势必要找个发泄的对象。这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人。于是女主人公向着花儿痴情地发问。第三层是花儿在一旁缄默，无言以对。紧接着词人写第四层：花儿不但不语，反而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去 。人儿走马章台，花儿飞过秋千 ，有情之人 、无情之物对她都报以冷漠 ，怎能不让人伤心 ！这种借客观景物的反应来烘托 、反衬人物主观感情的写法，正是为了深化感情。
词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢，而是象竹笋有苞有节一样 ，自然生成，逐次展开，在自然浑成、浅显易晓的语言中，蕴藏着深挚真切的感情。
这首词意境深远。词中写景写情，而景与情又是那样的融合无间 ，浑然天成 ，构成了一个完整的意境。词人刻画意境也是有层次的。从环境来说，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨 ，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。过片三句、，近人俞平伯评曰 ：“‘三月暮’点季节，‘风雨’点气候、，‘黄昏’点时刻、，三层渲染，才逼出‘无计’句来、　ⅲ”（《 唐宋词选释 》）暮春时节，风雨黄昏、；闭门深坐、，情尤怛恻。个中意境、，仿佛是诗、，但诗不能写其貌；是画、，但画不能传其神、；唯有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。尤其是结句、，近人王国维认为这是一种“ 有我之境”、。所谓“有我之境”，便是“ 以我观物 、，故物皆著我之色彩”（《人间词话》）、。也就是说，花儿含悲不语、，反映了词中女子难言的苦痛、；乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣 、、怅然若失的神态、。而情思之绵邈，意境之深远┃，尤令人神往┃。