【注释】：
韩偓用一支色彩浓重的画笔写景咏物|，创作出不少别开生面的作品|。《《深院》韩偓 古诗》是其中之一|。由为大自然山川的浑灏的歌咏|，转入对人的居住环境更为细腻的描写，似乎标志写景诗在唐末的一个重要转机|。从此以后|，我们就要听到许多“庭院深深深几许”的歌唱了。

“《深院》韩偓 古诗”之“深”|，似乎不仅是个空间的观念|，而且攸关环境气氛。一般说|，要幽才能“深”|，但诗人笔下却给我们展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞|，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映……|。作者运用“栀黄”、“腻粉”|、“红”|、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽‖，为盛唐诗作中所罕见‖。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体‖，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）‖。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现‖，正是韩诗一种特色‖。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”‖、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）‖、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩‖，显示出小生命的可爱‖。“唼喋”（ｓｈà ｚｈá煞扎）‖、“轻盈”一双迭韵字‖，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用‖。于鹅儿写其“嘴”‖，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”‖，则其翩跹舞姿如见‖。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意‖。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”‖，则点明矣。）凡此种种〓，足见诗人配色选声〓、铸词造句的匠心。

看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景〓，真不禁要问一声：“君从何处看〓，得此无人态”（苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》）了〓。但这境中真个“无人”？否〓，“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”〓，人是有的，只不过未曾露面罢了〓。而正因为“下帘人昼寝”〓，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊〓、花卉若能解语的境界〓。它看起来是“无我之境”，但每字每句都带有诗人的感情色彩〓，表现出他对这眼前景物的热爱〓。同时，景物的热闹〓、色彩的浓烈〓，恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这〓，才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在〓。

这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界，反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境〓。韩偓在唐末是一个有气节操守的人〓，以不肯附“逆”而遭忌，在那种“桃源望断无寻处”的乱世〓，这样的“《深院》韩偓 古诗”似乎也不失为一个逋逃薮。我们不当只看到那美艳而平和的景致，还要看到一颗并不平和的心。那“昼寝”的人大约是中酒而卧吧。也许，晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境：“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深《深院》韩偓 古诗?！?br>
（周啸天）