【注释】：
这首《柳枝词》，明代杨慎、胡应麟誉之为神品。它有三妙。

一、故地重游，怀念故人之意欲说还休、，尽于言外传之、，是此诗的含蓄之妙。首句描绘一曲清江、、千条碧柳的清丽景象、。“清”一作“春”、，两字音韵相近、，而杨柳依依之景自含“春”意，“清”字更能写出水色澄碧、，故作“清”字较好、。“一曲”犹一湾、。江流曲折、，两岸杨柳沿江迤逦展开，着一“曲”字则画面生动有致、。旧诗写杨柳多暗关别离、，而清江又是水路，因而首句已展现一个典型的离别环境、。次句撇景入事、，点明过去的某个时间（二十年前）和地点（旧板桥）、，暗示出曾经发生过的一桩旧事　ⅲ“旧”字不但见年深岁久、，而且兼有“故”字意味，略寓风景不殊人事已非的感慨、。前两句从眼前景进入回忆、，引导读者在遥远的时间上展开联想。第三句只浅浅道出事实、，但由于读者事先已有所猜测┃，有所期待，因而能用积极的想象丰富诗句的内涵┃，似乎看到这样一幅生动画面：杨柳岸边兰舟催发┃，送者与行者相随步过板桥，执手无语┃，充满依依惜别之情┃。末句“恨”字略见用意，“到今朝”三字倒装句末┃，意味深长┃。与“二十年前”照应，可见断绝消息之久┃，当然抱恨了┃。只说“恨”对方杳无音信，却流露出望穿秋水的无限情思┃。此诗首句写景┃，二句点时地，三四道事实┃，而怀思故人之情欲说还休┃，“悲莫悲兮生别离”的深沉幽怨，尽于言外传之┃，真挚感人┃。可谓“用意十分┃，下语三分”┃，极尽含蓄之妙。

二┃、运用倒叙手法┃，首尾相衔，开阖尽变，是此诗的章法之妙|。它与《题都城南庄》（崔护）主题相近，都用倒叙手法|。崔诗从“今日此门中”忆“去年”情事|，此诗则由清江碧柳忆“二十年前”之事，这样开篇就能引人入胜|。不过|，崔诗以上下联划分自然段落，安排“昔──今”两个场面|，好比两幕剧|。而此诗首尾写今，中二句写昔|，章法为“今──昔──今”|，婉曲回环，与崔诗异趣|。此诗篇法圆紧|，可谓曲尽其妙。

三|、白居易有《板桥路》云：“梁苑城西二十里|，一渠春水柳千条。若为此路今重过|，十五年前旧板桥|。曾共玉颜桥上别，恨无消息到今朝|！碧拼枨Ｓ薪谌〕て攀肜值那榭觯恕堆盍房赡芟盗跤砦挠讶酥鞲独旨搜莩獆。然此诗就《板桥路》删削二句‖，便觉精采动人，颇见剪裁之妙‖。诗歌对精炼有特殊要求‖，往往“长篇约为短章，涵蓄有味‖；短章化为大篇‖，敷衍露骨”（明谢榛《四溟诗话》）　《板桥路》前四句写故地重游‖，语多累赘。“梁苑”句指实地名‖，然而诗不同于游记‖，其中的指称、地名不必坐实‖。篇中既有“旧板桥”‖，又有“曾共玉颜桥上别”，则“此路今重过”的意思已显见‖，所以“若为”句就嫌重复‖。删此两句构成入手即倒叙的章法，改以写景起句‖，不但构思精巧而且用语精炼‖。《柳枝词》词约义丰‖，结构严谨‖，比起《板桥路》可谓青出于蓝而胜于蓝。刘禹锡的绝句素有“小诗之圣证”（王夫之）之誉‖，《柳枝词》虽据白居易原作改编〓，也表现出他的艺术匠心。

（周啸天）