【注释】：
唐贾岛《三月晦赠刘评事》诗云 ：“三月正当三十日〓，风光别我苦吟身〓。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春 〓　”命意新奇，女词人朱淑真因其意而用之于词〓，构思更奇〓。
词的起句便奇突。风光通常只能用秀丽〓、迷人写来形容〓，与“紧急”搭配很是奇特。留春之意已引而未发 〓。紧补一句“三月俄三十 ”〓，此意则跃然纸上。
这两句属于倒置〓，比贾诗从月日说起〓，尤觉用笔跳脱。一般写春暮〓，止到三月〓，点出“三十（日）”，更见暮春之“暮 ”。日子写得如此具体，读来却不板滞，盖一句之中，已具加倍之法。而用一“俄”字渲染紧急气氛，比贾句用“正当”二字，更有生气。在三月三十日这个临界的日子里，春天就要消逝了 ?！澳庥袅莆藜啊?，一方面把春天设想为远行者 ，另一方面又俨有送行者在焉 ，“拟欲留连”者究竟是谁？似是作者自谓，观下句则又似是“绿野 ”了。暮春时节，红瘦绿肥，树木含烟，花草滴露，都似为无计留春而感伤呢。写景的同时，又把自然景物人格化了。上两句与下两句 ，一催一留，大有“ 方留恋处，兰舟催发 ”的意趣，而先写紧催，后写苦留，尤觉词情叠宕。
上片已构成一个“送别”的局面。催的催得“紧急”，留的“留连无计”，只好抓紧时机作临别赠言罢。
故过片即云“ 倩谁寄语春宵”。上片写惜春却未露一个“春”字，此处以“春宵”出之，乃是因为这才是春光的最后一霎，点睛点得恰是地方。春宵渐行渐远，需要一个称职的使者追及传语的。“倩谁”？——“城关画鼓轻敲”，此句似写春宵这境，同时也就是一个使者在自告奋勇。读来饶有意味，隐含比兴手法。唐宋时城楼定时击鼓 ，为城坊门启闭之节，日击二次：五更三筹击后，听人行。昼漏尽击后，禁人行。叫做“咚咚鼓”。鼓声为时光之友伴，请它传语甚妙。“敲”上着一“轻”字，便带有微妙的感情色彩，恰是“缱绻”软语的态度 ?！傲倨纭倍职选八捅稹钡墓顾急硐值酶用飨浴Ｗ钅┮痪浼础傲倨缰龈馈钡摹扮诅埂钡那榛?：“来年早到梅梢 ?！辈坏姥矍跋П鹬椋道茨昵朐?，言轻意重，耐人寻味?！霸绲矫飞摇庇任畋噬ㄖ?。盖百花迎春，以凌寒独放的梅花为最早，谓“ 早到梅梢”，似嫌梅花开的还不够早，盼归急切，更见惜春感情的强烈。把春回的概念，具象化为早梅之开放，又创出极美的诗歌意象，使全词意境大大生色。整个下片和贾岛诗相比，实在是别开生面，更有异彩。
贾岛诗只是诗人自己寄语朋友 ，明表惜春之意、。
而此词却通篇不见有人、，全用比兴手法创造了一个神话般的送别场面：时间是三月三十日 ，行者是春天、，送行愁泣是“绿野”、，催发者为“风光”，寄语之信使为“ 画鼓”、，⋯⋯俨然是大自然导演的一出戏剧、。而作者本人惜春之意，即充溢于字里行间、，读之尤觉妙趣横生、。