【注释】：
这首词，上片写送别|，下片写别后之思|。词中运用陪衬、反衬|、熔情入景|、化用前人诗文之语等多种手法，细腻曲折地写出了送别怀人的悲凄与深情|。全词所表现的惜别|、怀旧之情，显得极为蕴藉|，只于写景|、叙事、托物上见之|，而不直接流露|。
起两句“河桥送人处，良夜何其|？”写送别的地点|、时间。时间是在夜里|，夜是美丽的|，又是温馨可念的 ，故曰“良”|；联系后文‖，地点是靠近河桥的一个旅店或驿站 ；用《诗·小雅·庭燎》的“ 夜如何其”问夜到什么时分了‖，带出后文　“斜月远堕余辉‖；铜盘烛泪已流尽 ，霏霏凉露沾衣‖　”夜是露凉有月的秋夜 。但送别情人 ‖；依依不舍‖，故要问“夜何其”‖，希望这个临别温存的夜晚还未央 、未艾 ‖　可是这时候 ，室内铜盘上已是蜡尽烛残 ‖，室外斜月余光已渐收坠‖，霏霏的凉露浓到会沾人衣，居然是“夜向晨”了‖，即是良夜苦短‖、天将向晓的时候。这三句以写景回答上文‖；又从景物描写上衬托临别时人心的凄恻和留恋 ‖。“斜‖、堕‖、余、凉”〓，都是带有感情色彩的字〓；“烛泪 ”更是不堪 。周邦彦词喜运化唐诗〓　“烛泪”句即运化杜牧《赠别》诗“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明 ”〓，李商隐《无题》诗“蜡炬成灰泪始干”〓。
“ 相将散离会，探风前津鼓〓，树杪参旗〓。”收束前面描写〓，再伸展一层〓，说临别前的聚会，也到了要“散离”的时候 〓，那就得探看树梢上星旗的光影 〓，谛听渡口风中传来的鼓声 ，才不致误了行人出发的时刻〓。
“参旗 ”〓，星名，它初秋黎明前出现于天东〓，更透露了夜的季节性〓。鼓〓，可能指渡头的更鼓，也可能指开船鼓声〓，古代开船有击鼓为号的〓。观察外面动静，是为了多留些时 ，延迟“散离”，到了非走不可的时候才走，从行动中更细腻的写出临别时的又留恋、又提心吊胆的心情。“花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟?！毙吹匠龇?。大约从旅舍到开船的渡口，还有一段路，故送行者，又骑马送了一段。从骑马，见出送行者是男性 ；从下文“遗钿”，见出行者是女性。这段短途送行 ，作者还是不忍即时与情人分别 ，希望马走得慢点，时间挨得久点。词不直说自己心情，却说马儿也理解人意，纵使人要挥鞭赶它，它也不忍快走，这里用拟人手法，将离情别绪层曲婉转的道出。
过片“迢递路迴清野，人语渐无闻，空带愁归?！比浣有此捅鸷蠊橥?。情人一去，作者孤独地带着离愁而归 ，故顿觉野外寂寞清旷 ，归途遥行，对同一空间的前后不同感觉，也是细腻地反映送别的复杂心情?！昂我庵鼐暗兀蓬洳患?，斜径都迷。”这三句是一个大的转折，转得无痕，使人几乎难以辨认。读了这几句 ，才了解上面所写的，全是对过去的回忆，从这里起才是当前之事，这样，才使人感到周词在结构上的细微用心，在时空转换上的大胆处理，感到这里真能使上片“ 尽化云烟”。《海绡说词》说“河桥”句是“逆入”，“前地”句是“平出”，“逆”即逆叙以往 ，“平”即平叙当前。这里的第一句领起后文。直贯到全词结尾；第二句情人去后，不见遗物，更无余香余泽可求 ；第三句写旧时路径，已迷离难认，“兔葵燕麦 ，向斜阳、影与人齐。”送别是在晚上和天晓时候；重游则在傍晚，黄昏中的斜阳，照着高与人齐的兔葵 、燕麦的影子 。这两句描绘“斜径都迷”之景，有意点出不同期间；又用刘禹锡《再游玄都观》诗序“惟兔葵燕麦，动摇于春风有”的典故，表示事物变迁之大。感慨人去物非的细腻心情，完全寄寓于景，不直接流露，故《艺蘅馆词选》载梁启超评这两句词说：“与柳屯田之‘晓风残月’、，可称送别词中双绝、，皆熔情入景也　ⅲ”下面三句：“但徘徊班草、，欷歔酹酒 ，极望天西、　ⅲ”说在过去列坐的草地上，徘徊酹酒、，向着情人远去的西边方向、，望极天边，而欷歔叹息、，不能自已、。“欷歔”二字、，直接摹态抒情、。
这首词写情细腻、沉着、，语句起伏顿挫、，结构上层层伸展，时空变幻灵动飞扬、，过渡自然、，风格上哀怨而浑雅，堪称送别怀人作品中的上乘之作、。